管风琴发展历史
c86最早古希腊城邦出现了一种名为“Double Flute”的乐器，它由两根不同音调的管子组成，后来这件乐器迅速被排箫所取代。但排箫难以手持，所以公元前250年古希腊工程师亚力山德里亚的克特西维奥斯制造的水压式管风琴，这是音乐第一架管风琴，到公元3世纪时民间仍使用，它以阿基米德原理，将水汽通入多跟音管内，从而能够使键盘放平，发出优美的乐音，因为体积极小（一管一音，音域为一个半八度），所以便于携带。4世纪出现了桌子型的伴唱琴，以风箱式装置替代水压式，增强了音量。5世纪末，管风琴扩充为房间的体积，并引入教堂。 中世纪的欧洲（特别是意大利），几乎每个小镇的教堂中都拥有或大或小的管风琴，每到宗教节日，都能听到悠扬的乐曲飘散在整个小镇。能够在的大教堂中担任管风琴师，也是音乐家们引以为豪的荣誉。但当时教堂较小，管风琴仅拥有几百根音管，并只有一层键盘。直到12世纪，法国才出现两层键盘的管风琴。
一个中型教堂内安装的管风琴大约有1200根音管、16枚音栓(不同音调)、两套键盘和1层脚踏板，而当时制造它则需要两年时间。后在装配时，还要根据演奏地点的室内声学特性来调节音响效果。13～14世纪时，流行建造大型管风琴，其音域扩大到有完整半音的3组，结构逐渐复杂，规模庞大，最有名的是德国哈尔伯施塔特1361年制造的管风琴，有三层手键盘和一个脚踏板，20个风箱，由10人操作。同时，音独特的小型管风琴也相对应发展，更灵活和敏感的键盘替代了笨拙的轨杆。 管风琴在欧洲乐器中占有统治地位，被称为乐器，在音乐艺术发展占有重要地位。16世纪初，各国出现不同流派的制作家，推动了管风琴制造的发展，键盘相对应改变，除了笛管音栓外，还使用了能发颤音的簧音栓和共振器。为了产生音对比，一些音栓还被设计成可
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模仿其他乐器。19世纪之前，管风琴都是为每一个教堂单独设计，并
在现场制造组装。
到了19世纪，法国工程师卡伐叶（Aristide Cavaillé-Coll, 1811-1899）开始试验工厂化生产管风琴。他大幅提升了管风琴的制作
工艺，其生产的管风琴质量很好，演奏强音的时候音量巨大，能够制
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造出以前地管风琴所无法企及的雷霆般音响，同时它也能够奏出低声
细语般的音。他在脚踏板的深处增加了音量踏板、表情踏板（类似
于电吉他上的两个旋钮），能够细腻地表现微妙的情感。现在的巴黎
圣丹尼斯教堂、斯特拉斯堡大教堂、巴黎圣母院等20余座教堂的管风
琴都出自卡伐叶的工厂。在此期间，法国钢琴制造家S·埃拉尔也对管风琴实行了一些改造，它扩展了键盘和踏板的音域（音由C扩展至F），并将联动设备处理得像钢琴那样光滑，使演奏家能够尽情体现他们的
技巧。1867年在巴黎首先使用电气式装置带动琴键工作。此后，各种
改进都用来增强管风琴在音变化幅度和精巧性方面的水平。
明末清初，管风琴随着东西方文化交流的展开逐渐进入中国，并
在北京、上海，等地安装使用。但经历了无数风霜雪雨，这些管风琴
消失得无影无踪。北京音乐厅于1990年安装了一架管风琴。近年来，
在我国的一些重要文化场所，如国家大剧院和中央人民广播电台、北
含片
京音乐厅、中山音乐堂、中央音乐学院附中音乐厅以及上海、广州、
深圳和杭州等地的音乐厅又陆续安装了管风琴，使得我们能够身临其
境地感受管风琴辉煌无比的音响效果。
自20世纪起，管风琴中逐渐采用电动鼓风机送风，使用空气动力
学原理优化设计，克服送风管内产生的涡流干扰，使电动送风的管风
琴也能像手工送风的琴一样具有典雅的音。20世纪后半期管风琴进
入了电子时代，出现了电子辅助的机械式管风琴和电子合成器式管风琴，由廉价电控设备取代传统机械设备。现在音乐厅里绝大部分使用
这种经过改良的机械式管风琴。电控管风琴使用电子信号代替传统的夹具装配图
机械传动原理，使演奏人员在触键感觉上发生很大的变化，而且传统
的音栓体积减小，能够轻而易举的安放在琴的两侧，甚至键盘和踏板
的旁边还配有可编程的音存储电钮，这样演奏家不必在现场演奏时更换音栓。因为键盘不再需要机械连杆直接连接，演奏台也就不用局限在一个固定位置，而能够任意移动。但从演奏角度来讲，音和音响上还是传统机械式更能诠释巴洛克经典作品的真谛。
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