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《风林火山》这首交响曲在诞生之初就以其恢弘且婉转的曲调征服不少听众。与同名大河剧中一段关于权力、梦想、爱恨与战乱错综纠葛的历史片段所展现内容完美的吻合。本文就以该首曲子电子管风琴演奏版本为目标，分析整首乐曲中各种乐器的音特点和演奏技法，旨在体验历史剧魅力的同时也略微提高自身的音乐欣赏能力和演奏能力。
关键词：交响曲、音、电子管风琴、演奏技法
前言
电子管风琴作为键盘家族的乐器。因为其多变而丰富的音吸引着众多爱好者，电子管风琴的音多达上百种，演奏者可以根据自己的需要编配音与节奏蠋敌
《风林火山》是由日本作曲家千住明为日本NHK制作并播出的大河剧《风林火山》所作的配乐。文中所写电子管风琴版的《风林火山》是由大木裕一郎所改编而成的，在很大程度上还原了千住明所写的交响曲《风林火山》。
第一章、风林火山的音配置
第一节、管乐音的配置
交响乐队中，管乐可分为铜管与木管两类。铜管组乐器的音整体来说较为统一、明亮。其中小号与长号力度突出，大号介于两者之间，而圆号音略显柔和。总的来说，铜管乐器的音各有千秋，而且其音不管是明亮还是柔和都透露着一股较强的穿透性。木管乐器受限于乐器本身材质的问题，在音的穿透性上明显弱于铜管乐器，但是较之于铜管乐器各有千秋的音来说，木管乐器的音可谓是多如繁星，同样也是材质赋予乐器的天然属性，木管乐曲的音域比较宽广，而且其音往往在透露出柔美性质的同时传达出阵阵感染力，极具感染力。常用乐器主要有长笛，单簧管、双簧管、萨克斯、巴松等。 视频直播服务器
蜕膜反应在《风林火山》中铜管乐应用较多的为圆号、长号、小号。木管应用较多的为单簧管与长笛。铜管中圆号的音丰富多变，表现力很丰富，强奏时饱满有力，高音区辉煌、洪亮，虽然隶属于铜管乐器的一份子，但是单单从音上来看的话，铜管乐器似乎可以完美的伪装自己，因为除了在庄严的乐曲里面透露出阵阵神圣感之外，铜管乐还能以其温顺、柔和曲风在优美与流畅的乐曲里面占得一席之地。长号与圆号相比少了一些变换，由于自身的构造工艺，长号只能通过手臂拖动滑管来改变自身的长度，然后借由不同的长度透出不同的音高。然而不管如何地拖动滑管，长号发出的声音永远是那么高亢嘹亮的。也正因为如此，长号常常被用于军乐队和爵士乐队中。小号虽然和长号在音高上较为相似，但是小号的音极具穿透力，这一点是长号不可比拟的。往往小号那种锐利、辉煌的声音就会让
人热血沸腾，基于此我国抗战时期冲锋号也多是小号。木笛中长笛的声音悠扬而又极具美感，笔者个人认为长笛的音是传统木笛最纯正的，曾经一首阿莱城姑娘的小舞步曲让笔者为之如痴如醉，此外，长笛在演奏技巧方面与竹笛和箫等乐器都大体一致，泛用性较强。单簧笛与长笛就外在而言最大的不同就是
长笛是横吹，单簧笛则是竖吹。当单簧笛的音高逐渐增时，往往可以透露出一种与长号类似的庄严的感觉，故而单簧笛也如长号一样被军乐队广泛采用。
交响乐队中的弦乐组是一个音域宽广的声部，以它不同的演奏手法和力度可以演奏出丰富多彩的声音。由于提琴可以演奏出悠缓而连绵不断的长音，不会像管乐器那样需要换气来实现这样的长音。弦乐具有温暖、舒缓和富于表情的音，最接近人声，最适宜表达人们复杂多样的内心体验与情感。弦乐音所表现出丰富多样的表现特点和长处，很自然地就成为了交响乐队的重要部分。
在《风林火山》的演奏过程中，低音提琴、大提琴与小提琴是最主要的弦乐器。从外表上看，低音提琴无疑是最为庞大的，而且也正如其名字所透露出来的特，低音提琴的声音很低同时也很稳（毕竟体积大），相较于提琴家族的其他乐器，其最优秀的特点就在于它演奏的泛音较为出。大提琴在音上和低音提琴较为相似，但是与低音提琴不同的是大提琴所散发的声音浑厚丰满，与抒情的旋律很
吻合。小提琴不同于以上两者，演奏身位上来说，以上两种乐器的演奏者通常都需要坐在椅子上，唯独小提琴演奏者直接站在地上演奏。此外，小提琴的音在整个提琴家族都是最为明亮、清丽的，散发着热烈、轻快这些强烈的情感。
第一节、管乐音的奏法
铜管乐器的发声原理不同于弦乐器靠弦的震动，而是依靠演奏者将气流吹入吹嘴，造成空气在乐器内的震动，继而发成声音。也正是基于此，往往铜管乐器的声音都较为嘹亮且具有感染力。而在电子管风琴中，铜管乐器的音编制就不能一概而论了，分为独奏音和铜管合奏两部分。
谱例1
谱例2
在谱例1中，1号音中上键盘与下键盘用到了圆号与长号，脚键盘用到了低音提琴。在乐曲的开头用铜管乐器演奏出辉煌、大气的感觉。第二小节铜管乐器音的触前触后的要求是极为严谨的。触键前，手掌、手腕形成框架与小臂
一起直接抬起，需要触键是手指主动拉长，支撑。因为铜管音要演奏出辉煌、大气、穿透力强的感觉，因此一定要注意手指关节的坚挺，保持手掌、手腕与手臂的支撑，直接落键后向下按压后断开的同时保持时值的饱满不能因为断奏而时值变短，否则音将不够饱满
2号音上键盘运用长号，下键盘运用圆号与弦乐，脚键盘运用低音提琴与定音鼓。第二小节如果是抓住人们的耳朵，那么第三小节第四小节是将这种感觉放大。在这里要保持手臂、手腕、手掌到指尖的支撑压键然后顶住后用右踏板做出踏板踢出然后收回后的渐强到减弱。最开始的四小节演奏者奏出的声音是将人们的注意力集中。在第四小节第三拍的休止符时调整呼吸进入乐曲引子。
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3号音上键盘运用圆号与弦乐合奏，下键盘运用竖琴与小提琴，脚键盘运用低音提琴与弦乐合奏。从谱例1的第五小节开始一直到谱例2的第三小节采用连音奏法。在这里肩膀打开，手腕、手掌到指尖撑起要在“按”“压”的同时“摸”着弹，要有‘蟹’行的感觉，手指贴键按着走，触键点连着走。在乐句中后触用踏板进行渐强、减弱，在第九小节呼吸、抬手进行下一句。
在谱例2的第二小节减弱，同音连线保持住，要从手臂到手腕到指尖发力顶住，进行渐强进入后面的主题。
第二节、弦乐音的奏法
演奏弦乐音时有两种奏法，分别是声效奏法与旋律奏法。在接下来奏法中运用到的是旋律奏法。旋律奏法是指弦乐运弓时的各种动作和方法称作弓法。在这首乐曲中运用最多的为连弓，以下称为连音奏法。
在SEQ3中13号音运用了弦乐合奏，低音提琴来把听众引进一个其徐如林的世界里。在电子管风琴里弦乐合奏有十二个合成弦乐的音，这里用的是标准大编制的弦乐合奏，表情丰富的音及起音柔和的合成弦乐。脚键盘的低音提琴声音低沉、浑厚而柔和，融合性好。在这里用到的是旋律奏法中的连音奏法，使用这种奏法就是要达到音乐的乐思完整，乐句连贯，在弹奏时不要用指尖去演奏而是用指腹去“摸”着弹，尽量模仿弦乐的连弓奏法，做到气息连贯，乐句不断。每个手指都要力量均衡，随着旋律的进行而推进。
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