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《彼岸》是高行健写于1986年的一出无场次话剧，由于种种原因一直未能上演。它之所以遭到拒绝，并非仅仅因为形式上所做的实验。尽管在关于演出的若干说明与建议中，高行健强调该剧是为演员的全面训练，是为帮助演员从所谓话剧即语言的艺术这一局限中解脱出来，是为恢复戏剧作为表演艺术的全部功能来作，但显而易见，《彼岸》首先是一出政治讽喻剧。它的情节段落，无一不激起读者对于当代生活惨酷事实的回想：暴力，欺诈，放逐，沉沦，失望，惊惧，推诿，指摘……这使得《彼岸》具有远比台词和表演本身更为复杂的内涵。 时隔七年之后，《彼岸》终于得以在北京电影学院表导楼的一间小教室里，变成由一年轻人共同努力创造出的活生生的现实。然而，这已不是《彼岸》的原装货了。诗人于坚对高行健的原作作了大幅删裁，仅保留了那些具有最普遍象征性和最宽泛适应性的情节，以此作为枝干，同时植入一个平行展开的部分：《一次关于<彼岸>的汉语语法讨论》。增删的结果，整出剧作发生质的转变。它不再停留于一味影射历史的肤浅层面，而转化为一场从形而上高度来观照人类信念的辩难和质疑。
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虽然教室里仅有60个座位，虽然演出仅仅持续一周时间，虽然演员们全由一20岁上下，资质相对平庸的短训班学员担任，但《彼岸》仍在圈内造成了相当的轰动。有人将它定性为中国第一部“残酷戏剧”。更有甚者称该剧上演的当晚是中国现代戏剧的“死亡之夜”。
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我无意对《彼岸》的形式和手法，对它力图确立的在中国戏剧史上地位，对导演牟森的前途，甚至对演员们的明星梦作出评说。已经有不少人在这样做，但是他们都忽略了至关重要的一点：作为全剧轴枢的“彼岸”一词，在高行健和于坚心目中具有截然不同、互为抵牾的涵义。正是这一根本观点上的分歧，才导致于坚对原作作出改写。集通信
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