粉红映画的前世今⽣
⽂ | 沈念（东京）
编 | 有毒崽（成都）
1971年⾄88年，约1100部电影被贴上⽇活浪漫情⾊的标签。睽违28年后，五位年轻有为的当红⽇本导演决⼼集结在⼀起，以⼀⼈⼀部的形式，启动这⼀类型电影的复活企画。⾃2016年11⽉末，这五部作品陆续上映，分别为《撩乱的裸舞曲》（⾏定勋）、《濡湿的⼥⼈》（盐⽥明彦）、《雌猫们》（⽩⽯和弥）、《反情⾊》（园⼦温）、《⽩百合》（中⽥秀夫）。 为了更好地理解这五部电影，笔者想先向各位读者简单介绍⽇活浪漫情⾊电影的历史。
东京影院中张贴的《反情⾊》海报
⾸先，要澄清⼀个误区。⼀些影迷将⽇活浪漫情⾊电影与粉红电影混淆，这其实并不准确。
1950-60年代，电视的普及将⽇本电影⼯业的逼⼊绝境。1958年，电影的总观众数达到最巅峰的11亿700万⼈，次年开始衰退，到80年缩减⾄1亿6千4百余万⼈。电影观众⼈数在短短20年间减少到只剩下巅峰期的⼀个零头，电影⼯业缩⽔的幅度与速度可见⼀斑。 ⾯对如此窘境，⼏家主要的电影制作公司开始摸索电视平台所⽆法涉⾜的领域，在逆境中求得⼀线⽣机。当时的两个主流是：暴⼒与情⾊。动作⽚与⾊情⽚因此⼤⾏其道。 1961年新东宝破产，原社长⼤藏贡成⽴⼤藏映画。1962年，由协⽴映画制作、⼤藏映画发⾏的《⾁体市场》上映。满⾜“成⼈向”、“独⽴制作”、“剧情电影”三要素的《⾁体市场》，被称为粉红电影第⼀弹。但是，“粉红电影”这⼀命名此时还未诞⽣，直到1963年才由电影评论家村井实于⼀次采访中正式确⽴。
新东宝关西分部的有志者们成⽴了新东宝兴业（现在的新东宝映画），成为与⼤藏映画⽐肩的粉红电影两⼤会社之⼀。若松孝⼆等原⼀般向剧情电影的导演们也纷纷⼊⾏，将这⼀类型电影发扬光⼤。1965年左右，每年制作的粉⾊电影占总数的近40%。在电影产业普遍衰落的⼤背景下，粉红电影坚挺⽽稳定的市场吸引了不少电影制作公司的注意。
⾸先转向的是东映。东映从60年代开始制作⾊情路线的电影，如《⼤奥秘物语》（1967）与《德川⼥系图》（1968）等。1971年7⽉，东映的《温泉艺妓》（铃⽊则⽂导演）上映时，制⽚⼈天尾完次在国外杂志上看到“Pornography”⼀词后得到灵感，为了隆重推出当时16岁的池玲⼦，想出了“⽇本最初的情⾊⼥优”这⼀宣传语。
池玲⼦（尺度太⼤的那些就不放了）
与此同时，因⽯原裕次郎、⼩林旭、⾚⽊圭⼀郎、和⽥浩治、宍户锭等⼀众男明星的⼤放异彩，⽇活⾸先稳固了⾃⼰在动作⽚领域的优势。进⼊60年代后，吉永⼩百合、滨⽥光夫、和泉雅⼦、⾼桥英树等年轻演员为⽇活开辟了青春纯爱电影的新天地。
然⽽，⼿握“动作电影”与“青春电影”这两张王牌的⽇活，在60年代中旬也⽆⼒抵抗电影产业整体的衰竭，许多明星与⼯作⼈员陆续离开。68年4⽉，⽇活卷⼊“铃⽊清顺合同中⽌事件”，遭到⼏乎所有业界⼈⼠的讨伐。69年3⽉，⽇活变卖摄影所。70年1⽉1⽇，⽇活变卖位于有乐町的本部——⽇活国际会馆。这三年间，⽇活付出种种努⼒，如启⽤年轻明星与新⼈导演制作的“新动作电影”，与⽇活与⼤映合并发⾏部，合体为⼤⽇电影发⾏公司等，但都回天乏术。1971年8⽉，⽇活暂时中⽌了电影制作。
⽔深⽕热之中，同年11⽉上映的《团地妻午后情事》拯救了⽇活。⽇活以东映所创的“情⾊电影”⼀词为灵感，将这⼀类型命名为“浪漫情⾊电影”。与每部作品平均三百万⽇元的低成本粉红电影不同，⽇活浪漫情⾊电影的制作费⼀般在750万⽇元以上、且能够使⽤⾃⼰公司的摄影棚、还有专属的演员与导演，与前者相⽐可谓天差地别。
螺杆启闭机不过，⼆者被混淆也有因可循。进⼊后期，⼀家投资的形式渐渐转变为共同制作，甚⾄在部分粉红电影中，⽇活只负责发⾏，不参与制作。但久⽽久之，其中⼀些作品的版权转移到⽇活⼿中。并且，⽇活专属的摄影师与灯光师等也开始参与粉红电影的制作。以上种种因素，都导致粉红电影与⽇活浪漫情⾊电影的分界渐渐模糊。但是，如前所述，⼆者依然有着本质区别，不宜轻易混淆。台湾省农会
洛杉矶大地震不过，与粉红电影相同，⽇活浪漫情⾊电影最⼤的贡献是培养了⼀批年轻导演。虽然预算有所限制，摄影周期也只有短短7-10天，但是，只要满⾜“约每10分钟出现⼀次性爱场⾯”、“上映时间控制在70分钟左右”、“不要出现马赛克”等要求，⽆论什么故事、风格、主题都可以⾃由表现。在电影产业整体低迷的逆境中，⽇活苦苦维持着逐渐崩解的摄影⼚制度，成为培养年轻电影创作者们（神代⾠巳、曾根中⽣、⽥中登等）的温床。
《⿊之⾎》中⼤胆的性爱场⾯，引起当局⾸次向⽇活提出控诉
⽇活浪漫情⾊电影⼀出世便掀起狂风巨浪。1972年1⽉28⽇，警⽅以“公⽰猥亵画⾯”罪起诉⽇活，甚⾄连电影伦理委员会都因“猥亵协助”罪遭到牵连。73年6⽉4⽇，⽇后被称为“⽇活浪漫情⾊裁判”的公共判决正式启动，⽆数业内⼈⼠被卷⼊其中，⼤量电影拷贝惨遭没收。经过种种波折，直到80年7⽉18⽇，才得出全员⽆罪的最终判决。这场长达约⼋年的官司⽆疑侧⾯表现了⽇活浪漫情⾊电影的影响⼒，与游⾛在猥亵与艺术之间的表现⼒。
尽管饱受争议，这个时期的⽇活可谓是⼝碑票房双丰收。72年度，有两部情⾊浪漫电影荣登“旬报⼗佳”，三部⼊选“映画艺术⼗佳”。由于票房稳定，继最初的“团地妻”后⼜开发了许多看标题就很“糟糕”的系列，如“⼥教师”、“⼥⾼中⽣”、“⼥⼤学⽣”、“渔⼥”等。捧红了数⼗位知名⼥优，各个独具特⾊、⾝怀绝技。有加⼊青少年对策委员会（为青少年的健全成长⽽⽇夜奋⽃）的⽩川河⼦、带领学⽣⾰命对抗警察的⽥中真理、⽤合⽓道甩飞⾊狼的吉井亚树⼦、为⼉童向电视剧写剧本的编剧⼩川亚佐美……
《爱的⽩⽇梦》剧照
80年9⽉启⽤著名歌⼿畑中叶⼦为主演的《爱的⽩⽇梦》（⼩原裕宏导演）收获2亿⽇元票房。次作《从前从后》（原题『後から前から』）更是达成4亿⽇元的⾼纪录。以此为契机，⽇活开启了为期⼗年的新纪元，⼤量启⽤明星歌⼿与⼀般向⼥优，正式推⾏“⾊情巨作”路线。
然⽽好景不长，80年代初期，家庭⽤录像带播放器开始普及，移步去影院观赏电影的观众急剧减少。与此同时，曾经活跃于粉红电影的业界⼈⼠们纷纷转战以录像带为主要载体的成⼈⽚，正式确⽴AV这⼀类型电影。⽇活也因此受到重创，继82年创下最⾼票房后，浪漫⾊情电影开始⾛下坡路。
86年新年，池⽥敏春导演的《魔性的⾹⽓》上映后，⾊情巨作的制作不得不中断。虽然88年新年时，⽇活试图通过上垣保朗导演的《等待濡湿的⼥⼈》（原题『待ち濡れた⼥』）卷⼟重来，却也⽆法⼒挽狂澜。88年5⽉，《爱情游戏永不终结》（⾦泽克次导演）成为⽇活制作的最后⼀部浪漫情⾊电影，风靡⼀时的⼀⼤类型⽚正式退出历史舞台。
《缭乱的裸舞曲》
话题回到2016年⽇活的这套复活企划。倘若将此系列中的五部作品置于这长达⼗七年的前史来看，在年轻导演中颇有名⽓的⾏定勋与中⽥秀夫导演的这两部可说是彻头彻尾的失败。
《撩乱的裸舞曲》讲述⼀名失意的中年导演⽆⽚可拍，妻⼦也失去意识、卧病在床。但是不知道为何，⼜丑⼜穷看上去招数⼜很⽆聊的男主⾓，就是有在⼀周内睡遍⾝边⼥⼦的能耐，还有妹⼦为了给他筹钱卖⾝给变态抖S⼤叔虐待。本作故事极其⽆聊，视听语⾔⾮常贫瘠，且通篇充斥着男性的性幻想：我⼈渣、我废物、我体⼒不够、活还不⾏，但依然有很多⼥⼈想被我上。
《⽩百合》u50
青海大学农牧学院《⽩百合》也⼀样，虽然打着百合的旗帜，但内核还是满⾜男性的需求。很多场景明显是为了拍性爱场⾯⽽⽣拼硬凑，⽐如⼥⽼师回客厅发现⾃⼰的⼩男友和⼥跟班（算是⼥⽼师的恋⼈）在接吻，她的反应居然是，为了证明⼥跟班爱⾃⼰，⽽要求⼆⼈现场做给她看。看到⼀半决定⾃⼰上……这脑回路对于笔者⽽⾔实在是难以理解。看完结局⼀男三⼥的奇幻场⾯后，真是再也不想搞百合了。
奇幻场⾯后，真是再也不想搞百合了。
上述两部作品可谓都放错了重点。与AV不同，不论是粉红电影、东映情⾊电影、还是⽇活浪漫情⾊电影，其艺术⽅⾯的突破、实验、甚⾄是⾰命才真正具有价值。否则我们为何不直接去看尺度更⼤、更刺激的成⼈⽚，⽽要看遮遮掩掩的阉割版AV？本以为有着⽇活浪漫情⾊电影史作为前车之鉴，这个复活企画不会重蹈覆辙，不料还是出现了这种牵强之作，看罢失望⾄极。
《反情⾊》
园⼦温的《反情⾊》倒是拍得很聪明，他选了⼀个巧妙的⾓度，描写他擅长的那套青春变态残酷物语，并通过对男性丑恶的放⼤来表现⼥性主义的主题。画⾯上采取封闭空间中的⼤⾯积撞⾊（如红配黄）来营造鲜明的视觉冲击，结尾处以⽩⾊地板为画板，⼈体为画笔的泼墨场⾯也颇具美感。但上述所有优点都⽆法掩盖园⼦温审美趣味的低级、对⼥性主义理解的肤浅、以及他那永远治不好的中⼆病。仔细分析⽂本，会发现情节其实单调⽽空洞，只是通过复杂的戏中戏结构加以戏剧化。⼈物塑造也⼗分潦草，像极了⼀个个抽象的、毫⽆⽣命⼒的符号，每个⼈都歇斯底⾥、声嘶⼒竭，却⼜意味不明、⽆聊透顶。既然这么爱传递这种“希望⼈类灭绝、世界毁灭”的思想，不如导演您先以⾝作则？
盐⽥明彦与⽩⽯和弥这两位后起之秀的表现明显超越上述三位前辈，不过从两部作品都是翻拍这⼀点来看，也可能是沾了原作的光。
《湿濡的⼥⼈》
《濡湿的⼥⼈》讲述⼀名个性美⼥故意湿⾝，勾引隐居森林的原剧团男演员。男主⾓起先抗拒，却渐渐被激起情欲，⽽此时⼥主⾓反⽽激烈反抗他，宁可睡遍所有男男⼥⼥，就是不愿意接受男主⾓的求爱……全⽚渗透着荒诞不经的幽默感，且性爱场⾯的插⼊也毫不⽣硬。⾼潮部分，三段性爱场景的平⾏蒙太奇给⼈压抑许久后终得释放的爽快感，喻⽰着两性关系与情欲本⾝的双重解放。为免剧透，⽚中⼀些有趣的梗便不在此赘述了，留给有兴趣的读者⾃⾏探索。
《雌猫们》
《雌猫们》是此企画中笔者最喜欢的⼀部作品。⽩⽯将舞台从原作中的新宿搬到池袋，讲述三位各⾃有着难⾔之隐⽽卖⾝的⼥⼈。不仅刻画了东京⼥⼦的彷徨、失意、与孤独，还描写了被阉割的男⼈们的苦痛。⼗年未踏出家门⼀步
印库网的“NEET族”、膝下⽆⼦⼜不幸丧偶的独居⽼⼈、只能在SM中泄愤的⼗⼋线搞笑艺⼈……这些男⼥之间的碰撞亦是满怀绝望的，天台上肆⽆忌惮的野炮、于⾼潮中死亡⼜于死亡中⾼潮、昏暗仓库⾥闪烁着幽光的铁链与⼿铐。
最引起笔者共鸣的，是⽩⽯对东京池袋颓丧⽓息的精准把握。两位⼥主⾓在街边闲聊，笑着说起，彼此之间算是朋友还是同僚。其中⼀名⼥⼦打车离开，另⼀位独⾃徘徊在池袋街头，⾛着⾛着却忽然哭出声来。两个曾经亲如妹，⼼怀同⼀个秘密的⼥⽣，到影⽚最后都没能交换彼此的真名实姓，⽽她们可能再也⽆法相见。
总体来说，这个复活企画是令⼈失望的。五部中较为优秀的都是翻拍，原创作品质量令⼈堪忧。据说还会有⾯向50周年的第⼆、三弹企画，且韩国著名导演⾦基德已经率先举⼿报名参加。之后会有哪些导演加盟助⼒，哪些演员宽⾐解带，还是值得期待的。但如果⽇活希望借此契机，拉长此企画的战线、达成真正意义上的复活，还得在电影本⾝多花⼼思。毕竟集齐名导与名优就能卖座的时代，也已
渐渐离我们远去了。
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