摘要：踏板是钢琴的灵魂，在钢琴弹奏过程中，踏板的运用对钢琴之音产生的影响重要而微妙。从1709年，意大利人克里斯托福里发明用手进行控制的踏板到19世纪中后期，现代钢琴中三个踏板装置基本定型，使得钢琴本身不断地获得丰富与完善，也使音乐的表达方式获得不断地突破。本文从钢琴踏板及其产生和发展出发，阐述三种踏板的不同特点及其标记和运用方法，并进一步分析了踏板在不同风格钢琴作品中重要作用，为读者更好的了解钢琴、演奏钢琴提供了参考。
关键词：踏板；钢琴；延音
The Role of Pedal in Playing Piano
Abstract: Pedal is the soul of piano. During the process of playing piano, the use of pedal plays an important and subtle role in the tone of piano. From 1709, when an Italian, named Cristofori, invited the first pedal to the mid-late 19th century, when the three pedal in modern piano finalize the design, piano continually got rich and perfect and the presentatio
n of music also continually got development. Based on the generating and developing of pedal, this paper demonstrated the characteristics, sign and using method of pedal, and further analyzed the important role of pedal in playing piano, providing reference to readers to understanding and playing piano.
Key words: pedal; piano; fermata
目 录
引言 3
一、钢琴踏板的发展和简介 3
（一）钢琴踏板的简介 3
1. 右踏板 3
2. 左踏板 4
3. 中踏板 4
（二）钢琴踏板的发展 4
1. 早期钢琴踏板的形成 4
2. 踏板形成的过渡阶段 5
3. 延音踏板的出现 5
4. 弱音踏板的出现 5
二、踏板的运用 6
（一）右踏板标记及运用 6
1. 右踏板的标记 6
2. 右踏板的运用 6
（二）左踏板标记及使用音效 7
1. 左踏板的标记 7
2. 左踏板的运用 7
（三）踏板运用中的听觉因素 8
三、不同风格钢琴作品中踏板的作用 9
（一）贝多芬作品中踏板的作用 9
（二）肖邦作品中踏板的作用 10
（三）李斯特作品中踏板的作用 10
（四）德彪西作品中踏板的作用 11
四、结语 12
参考文献 12
致谢 13
引言
踏板是钢琴的灵魂，是倾泻在景上的月光。如果论述钢琴而不谈到踏板，那将是不可思议的。踏板的产生、发展和不断完善，对钢琴音乐创作和演奏技术的发展有着深远的影响。同时，踏板使得钢琴音乐演奏更富有生气和活力，更加光彩照人。
踏板的出现以及运用不但丰富完善了钢琴自身，更为演奏者提供了彩丰富的表现空问。有了踏板不仅可以美化一个音，还可以美化旋律、和弦。当弹奏旋律、和弦需要力度变化、需要增加点厚度、需要“润”等等的时候，都可借助踏板。同时踏板的延音功能也是对手的某种“解放”，手不必时时保留在琴键上。在音程很宽的连奏旋律中，就可利用踏板帮助曲调的连贯。此外，手指数目有限，能同时弹奏的音也就有限。有了踏板，就可以通过踏板保留一些音，再用手指弹奏新的音，使各种音程关系、更多数目的音能立体的叠置在一起，形成非常丰富的，种种复杂的和声音，为演奏者提供表现丰富音响的无限空问。总而言之，踏板的出现对钢琴这件乐器以及钢琴音乐创作和演奏技术的发展都有着深远的影响。
一、钢琴踏板的发展和简介
（一）钢琴踏板的简介
1. 右踏板
右踏板是通过控制制音器的起落进行工作的，所以正名为“制音器踏板(Damper Pedal )”，由于他的功能中具有延长、连接、增强等作用，人们又往往称之为“延音踏板”、“连音踏板”、“强音踏板”等等。 右踏板主要有两个作用：一是使单独手指无法保持的音延长和连接起来;二是给它们增加彩。当脚踩下踏板后，通过踏板机械的联动杠杆。用杠杆顶起制音器总挡，使制音头全部离开琴弦，让弦得到充分震动。踩下踏板，放开制音器、止音器，让琴弦振动能发出更美妙的声音。踩下踏板——放开止音器，放开踏板——止住共鸣。在一踩一放之间使乐句清晰、音变化、音量幅度增加，使音乐更加完美。
2. 左踏板
左踏板名为“弱音踏板 (Soft Pedal )”，也有人为称为“柔音踏板”，用左脚踩下踏板时音响效果会立即暗淡、变弱，因此左踏板往往被比作演奏者的弱音器。在三角钢琴中，踩下左踏板，整个键盘机械左右平移，使音槌减少击弦数量来改变音、音量；在立式钢琴上踩下左踏板，
缩短了音槌击弦的距离，得到改变音、音量的效果。无论在那种钢琴的左踏板，踩下的深浅不同，音、音量的变化幅度也不同，踩下越深变化越大。左踏板的作用不仅是帮助演奏者弹得更弱，而也是为了增加声音的柔和，并除掉音质中任何敲击的成分。
3. 中踏板
中踏板在立式钢琴和平台式钢琴上的结构与作用完全不同，在立式钢琴上称为弱音踏板。采用减轻音量的原理，降下横隔在小槌和琴弦之间的毛毡来改变音、音量。而在平台式钢琴上则称为保留音踏板或持续音踏板，当手指按键时踩下踏板可使正在弹奏的音保留延长，而对此后弹奏的音不影响，这对弹奏持续的长音或多声部的音乐非常有用。
中踏板的应用很少，甚至很多钢琴上并没有真正意义的中踏板，例如在日本生产的卡瓦依钢琴上，中踏板只能起到控制低音区制音器的作用。在大多数的立式钢琴上踏板只是控制小槌与琴弦之间的薄绒，而少有真正的持续音踏板。
（二）钢琴踏板的发展
1. 早期钢琴踏板的形成
钢琴这件乐器在最初只是有控制音器的手栓。手栓在某种程度上有可供选择的制音作用，演奏者可以任意使低音或高音区的制音器抬起，但手栓这种使用方法很快就被人们证明使用起来极不方便（操作者演奏时必须暂时把手从键盘上拿起来）。因此，1765年左右在德国制造的钢琴上引用了膝盖部杠杆，杠杆的作用可以对高音、低音进行有选择的分段制音，一直延续到1820年所制造的钢琴上都可以见到。1777年亚当·拜尔在伦敦介绍了一种进一步改良的制音器结构设计，可以分别控制高音和低音的制音器组。
随着钢琴的演变和发展，早期用脚控制踏板的结构，被钢琴制造者进行了改进设计。1783年，约翰.勃罗德伍德在伦敦以及埃拉尔德兄弟在巴黎都对踏板进行了改进。拜尔原有的分别控制制音器被保留了下来，当踩下裂开的踏板的一半时，演奏者能够提起所有低音部制音器或所有高音部分的制音器；当同时踩下踏板的两部分时，它可以把整套制音器从弦上提起，但不可以单独抬起低音部分的。因此，在1830以前这种类型的分裂音踏板一直被建造。
2. 踏板形成的过渡阶段
带脚键盘的钢琴的出现，是一项非常有意义的设计，就是在钢琴上增加一个单独的脚键盘，可以产生并保持一个低音的独立线条，从而人们可以有选择性的使用制音器。早期钢琴的音
域比较有限，这种力一法的使用可以扩展低音的数目，非常吸引使用者。脚键盘可以双重发出手指弹的音，从而加强当时钢琴上相对薄弱的低音的洪亮度。但当演变到现代钢琴时，这种设计最终还是被淘汰。
3. 延音踏板的出现
1811年，在巴黎的展览会上，由波赛洛父子的马赛商行首次展出了一个真正的延音踏板结构的钢琴，它可以使演奏者延续特定的而不影响其它音。1860年，巴黎的亚历山大·弗朗索瓦·德班建造了另外一种持续音踏板结构。然而，这种踏板并没有真正引起钢琴界的重视，直到1874年美国斯坦威琴行的埃伯特.斯坦威，在持续音踏板上拿到了一项美国专利，并在 1876年第一次公开宣传，被人们称作“持续声音的踏板”。不久，美国的斯坦威琴行开始在立式钢琴上安装这一装置，很快美国的钢琴在制造中都效仿斯坦威的实例，同时其它国家的钢琴制造业都跟着制造起来。但是，并非所有钢琴制造商都加上了持续音踏板，甚至在斯坦威琴行的汉堡工厂制造的德国斯坦威乐器，除九尺音乐会用的大钢琴外，也没有这个踏板。直至今天，在多数情况下，这种踏板只有在美国制造的乐器上是标准装备，而在所有国家的立式钢琴上极少有一个真正的持续音踏板结构。
4. 弱音踏板的出现
当早期的钢琴在音量上增长音的时值的时候，制造商的注意力就开始转向了减轻声音的方法法上。研究初期有两种力一法可以被用来减弱音量。其结果是声音有一种减弱和甜美的音质；第二种踏板结构与今天的弱音踏板有着紧密的联系。它的作用是使键盘和琴锤向右移动，从而只打击一根弦，而不是两根或二根。这种方法首次被引用是由克利斯托福在1726年，这种结构不久就有其它钢琴制造者运用，并很快吸收为一件标准的装备。在十八世纪后期及十九世纪初期的钢琴上，钢琴家可以根据踏板被踩下的深度，从正规的二根弦位置，移动到两根或一根被击的位置。
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