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俗话说“门里出身三分匠人”，从小耳濡目染，令孙云毅对琉璃自然而然产生出亲近感。他自幼便受叔叔——中国琉璃艺术大师孙即杰先生的悉心教导：先学习国画，打下了坚实的基础，继而学习琉璃历史文化及琉璃制作技艺。然而最初，他对琉璃的印象仅停留在“这是个工作，也是门手艺”。 1983年12月，孙云毅进入博山美术琉璃厂内画组工作，师从孙即杰、陈东顺学习内画及琉璃艺术创作。孙云毅的师父陈东顺老先生，人品出众，技艺精湛，手把手将技艺传授给他。“我的工作是画鼻烟壶，也是琉璃制作的一种。师父对我很好，一点一滴教诲我。我们画内画的工具都是自己做的，因为鼻烟壶的特殊构造，内画笔是弯的，需要在钩上绑上毛笔尖，我还记得最初是师父帮我绑毛笔。”谈及师父，孙云毅言语间充满尊敬与感激。三个月后，孙云毅即可独立完成内画绘制工作，开始为厂里创造价值。
在工作之余，孙云毅深感知识储备有所欠缺，因此始终坚持文化理论的学习。1986年函授课程学习结束后，他又于1990年考入山东省轻工美术学校，继续深造四年，逐渐提高了自身的文化底蕴和艺术水平。“我没有系统地学习过，感觉这是个短板。改革开放后，我通过期刊画报，接触到国内外艺术，包括好的设计和先进的技术，以及前辈过去看不到的博物馆的藏品藏画，才发现缺陷这么大，那时候我
就想出去再学习。”
由于经营不善，上世纪90年代，博山美术琉璃厂倒闭。孙云毅学成归来，便自谋出路，曾从事过一段时间的装饰设计工作。尽管收入还不错，但他却始终感觉，“这不是我想做的事”，心底仿佛有个声音，一直在召唤他。
离开工厂后，孙云毅的父亲和叔叔开办了一家小型琉璃厂，主要制做一些来料加工的订单以及出口创汇的琉璃器具，与此同时，他们没有间断钻研失传已久的“鸡油黄”制作工艺。“当时做订单加工是为了生存，但也限制了行业的创新能力和设计能力，而且利润非常低，导致很多小厂日渐倒闭。”见到此情此景，依然牵挂着琉璃的孙云毅，责任感油然而生；加之叔叔在担任博山美术琉璃厂科研所所长时，专门针对“鸡油黄”进行研发，作为见证人的孙云毅，也逐渐对鸡油黄琉璃的复杂工艺产生了浓厚的兴趣。于是，他主动选择回来，加入恢复鸡油黄琉璃的研发。千锤百炼，“御黄”重生 博山出产的鸡油黄琉璃有着“润如玉，凝如脂，声如磬，价如金”的特点，因其泽、油润度酷似母鸡腹中的鸡油而得名，是难得一见的艺术珍品。这种有着五百多年历史的料器，于明初兴起，康熙乾隆年间兴盛，为宫廷专用。因中国古代以黄为至尊之，仅供皇家专用，故又称为“御黄”。
几百年来，决定鸡油黄琉璃最终成品率的核心技术和秘密是原料配方。由于鸡油黄琉璃作为宫廷御品只有皇室才能享有，严禁民间生产，因此一直没有成熟稳定的配方流传下来；并且琉璃作为一门古老
的手艺，一直是通过口口相传的方式代代传承，这就成为当今困扰琉璃匠人最大的难题。“没有用文字数据记录下来，所以会走很多弯路。比如制作鸡油黄的原料非常多，老一辈传下来的都是口述，就像炒菜一样，‘各种材料少许’，这个‘少许’是多少？只能凭经验再摸索再尝试。传到现在，每家的配方都不一样。”孙云毅笑着说。
多年来，孙氏家族一直致力于鸡油黄琉璃制作工艺的研发。孙云毅和父辈以各种方法进行尝试，“他们一直在试验阶段，偶尔会成一个”。孙云毅继承了父辈的研究成果，潜心研究搜寻到的相关残缺资料，不断进行实验改良配方，完善各项工艺。“在过去制作鸡油黄的原料中，有毒有害的比较多，我想有些是必须要继承的，但有毒有害的，就尽量不用了；但也有些好的传统工艺，我们要恢复，比如木质模具等。”
每一项传统手工艺都饱含着数代人的心血，想要恢复谈何容易。鸡油黄琉璃因配料珍贵，制作工艺复杂，上乘的精品极为难得，因而有“十缸九不成”之说，即成功率仅有一成。原料、人工、天气，每一个环节的细小偏差，都会导致前功尽弃。烧制一缸（坩埚）鸡油黄料，三天后才能看到结果，如若不成，就需要不断调整配方比例来进行试制。就这样，周而复始，困难重重。
首先要面对的就是经济压力，“每天的电费都几千元，而且炉子一旦点火就不能停，否则就会坏掉。”制作鸡油黄工艺要求很高，用料、火候必须恰到好处，稍有不慎就废了，并且部分原材料比较珍贵，因此这也导致很多人为了烧制一缸纯正的鸡油黄琉璃而倾注了毕生积蓄。
几年下来，通过不断摸索实践，孙云毅系统改良了
发出新的青春活力，适应新的时代。”他也籍此理念，
致力于探索、创造与时代同频共振的佳作精品，实现了
传统琉璃从内容、题材、形式上的创新性突破。
2018年6月，孙云毅创作的“国泰民安”系列作品，
被选为青岛上合峰会赠送给各国元首的国礼；他制作
的鸡肝石美人瓶，为青岛上合峰会国家指定陈设用品，
以独特的花纹广受关注。
“国泰民安”系列包含三件鸡油黄琉璃作品：“国
泰民安”、“礼乐共鸣”、“盛世如意”，由于题材重大，
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孙云毅和山东省工艺美院合作，从2017年9月份开始设计制作。鸡油黄“国泰民安”瓶上雕刻了泰山，泰山为五岳之尊，历代作为中华民族象征之一。“礼乐共鸣”的设计灵感来自中国古代传统乐器——编钟，中国是制造和使用乐钟最早的国家，编钟曾被誉为“世界第八大奇迹”，所以“礼乐共鸣”更能够彰显中国传统文化和礼仪之邦的风范。“盛世如意”整体为如意造型，取的是“吉祥如意”之寓意。
这三件作品中，尤以“礼乐共鸣”创作过程令孙云毅记忆犹新。它的设计原型为编钟，编钟的原材料是青铜器，和琉璃属性不同——琉璃无法悬挂，也不能使用粘接手段。为解决工艺难题，孙云毅经常与担任青岛上合峰会视觉形象统筹专家组组长、艺术总监制的中国文联副主席、山东工艺美术学院潘鲁生院长沟通。“潘院长工作非常忙，但他很关心创作进度，我俩经常夜里11点以后通电话。前前后后改了数稿设计，最后将挂件改为透雕，开了很多款新模具，用了好几个月，才解决了问题。”谈及往事，孙云毅十分感慨。
琉璃是中国所独有料器，传承有序几千年。“国泰民安”系列作品饱含着孙云毅对国家强大，人民的美好祝愿。“国泰民安”系列以其别出心栽的设计理念与山东省非物质文化遗产鸡油黄琉璃相结合，得到了各国来宾和国家领导的赞誉，这亦是中国鸡油黄琉璃惊艳世界的一次亮相。
梅花是中华民族精神象征，它所蕴含的坚韧不拔、自强不息的精神品质历来为国人所推崇，王安石的《梅花》一诗更是家喻户晓。2020年，孙云毅受到《梅花》诗的启发，设计创作了《寒梅傲雪》鸡油
黄瓶。整件作品泽呈正黄，光泽晶莹，温润凝重，抛光后似被酥油浸润，滟滟欲滴、晶莹剔透。画面中，老树虬枝，上覆白雪，两枝纤细的如棘疏枝从下往上延伸，虽略带虬曲而不乏挺拔之致。梅枝上缀以稀疏的花朵，薄如蝉翼的花瓣呈半透明状，冲和恬淡而骨秀神寒，虽以红晕点染而无香艳之态，形象生动地表现出梅花超凡脱俗、遗世独立的精神气质，有意在笔先、神游之妙，给人以蓬勃向上之感。
《寒梅傲雪》荣获2020第十二届中国（山东）工艺美术博览会山东省工艺美术精品奖金奖，2021年第十二届山东省泰山文艺奖民间文艺类一等奖。
2019年，孙云毅作为最美人物代表，受邀参加了庆祝中华人民共和国成立70周年国庆观礼盛典。观礼归来，心潮澎湃的孙云毅便开始构思创作反映中国共产党百年征程的主题作品，于是，鸡油黄琉璃作品《新中国从这里走来——西柏坡》应运而生。
这部作品的创作灵感来自1988年黄镇将军参观西柏坡时的题词“新中国从这里走来”。西柏坡曾是中共中央所在地，党中央和在此指挥了决定解放战争走向的辽沈、淮海、平津三大战役，召开了具有伟大历史意义的七届二中全会和全国土地会议，解放全中国，故有“新中国从这里走来”、“中国命运定于此村”的美誉。西柏坡以其在中国历史上的重要地位，成为中国革命纪念地之一。
孙云毅籍由这组作品展示出西柏坡精神，为鼓舞中国人民继往开来、拼搏进取提供了强大的精神力量。
2021年“新中国从这里走来——西柏坡”作品入选建党一百周年“全国百名大师展”山东省大师精品展。
“传承与发展”是使命
2016年，“博山鸡油黄与鸡肝石琉璃烧制技艺”成功申报山东省非物质文化遗产。作为非遗传承人，孙云毅期待将传统的继承与当代的创新更好地融为一体，尽可能培养琉璃艺术传承人和推动行业发展。
2022年，作为鸡油黄琉璃的第五代传承人，孙云毅荣获中国工艺美术大师称号，也是首位以琉璃工匠身份获此殊荣的工美大师。从事琉璃艺术制作近40年，孙云毅把传承琉璃艺术作为毕生追求，已经功成名就的他依然笃学不倦，积极拥抱新理念、新技术。“学习非常重要。我经常关注其他艺术门类，需要广泛地学习。还有新科技，我们和故宫合作就是从3D扫描、3D 打印开始，去年我们还开始尝试数字藏品。”
针对新时代如何做好技艺传承，孙云毅有着自己的思考。他认为，一是做出更符合当今社会审美的作品，二是与年轻人“对话”。作品不能曲高和寡，非遗传统工艺要与时代文化相结合，求变求新，用经典的技法创造年轻人喜闻乐见的艺术作品，是孙云毅始终坚持的观点。在创作中，他以多样化的雕刻技艺为作品增加现代元素。“之前的琉璃产品以大摆件为主，我们现在推出的琉璃首饰、小挂件很受年轻人喜爱，价格他们可以接受，也会帮我们进行传播。”
多年来，孙云毅一直以传播非遗文化、弘扬传统琉璃文化为己任，他积极与清华大学、中国美院、上海
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