2016年11月下【研究与应用】
住宅与房地产
刘杰超，董晓乐
（河北省拓扑建筑设计有限公司，河北 石家庄 050000）
摘 要：第二次世界大战后，由经济危机引而造成的市场萧条进一步刺激了对建筑理论的探讨，形形的理论层出不穷。文章通过介绍后现代主义建筑的发展和流派、与晚期现代主义的发展理论以及手法，将两种思潮进行对比并加以实例分析。
关键词：建筑；后现代主义；晚期现代主义
中图分类号：TU2 文献标志码：A 文章编号：1006-6012（2016）11-0271-01
1 后现代主义建筑
后现代主义又称为历史主义，是当代西方建筑思潮向多元论方向发展的一个新流派。它源于60年代中期
的美国，活跃于七八十年代。与此同时，在西欧与日本也出现了探讨历史传统的倾向。他们认为战后的建筑匮乏、单调、老套、思想僵化、缺乏艺术感染力，必须在理论上进行革新。
（1）后现代古典主义建筑。古典建筑规范的整理和发展一直在延续着，使古典主义思想长期存在于建筑的形式与构图系统之中，并成为西方社会的一个缩影。然而，古典主义却在本世纪的现代派先驱们那里遭到了非议和割裂。在现代派宣扬一种相应于工业时代新要求和新意识时，技术至上的建筑洪流淹没了古典主义传统，古典建筑语言被排斥于功能和技术之外，这样，古典主义陷入了发展的低谷，逐渐被广大建筑师遗忘。 古典主义特征：新旧融合性-古典主义根植于古典的历史，又与各个“当代”交融的结果。不仅含有过去的模式，也含有被当代人的感觉意识所变形的历史，以及“当代”生活的合理部分。通俗稳定性-古典主义是在动态的发展过程中不断吸收新的内容，同时又与西方文化中的民族风俗密切相关。超越时代遗留下来的正是人类智慧和艺术升华。广泛传播性-建筑作为复杂文化的一部分，依赖于人们对过去的认同而被接受。
随着后现代古典主义的传播，后现代主义建筑师也担当了发展传统的角。古典主义在后现代建筑中的发展有三种不同的倾向：反语式古典主义、潜在的古典主义、现代传统主义。
（2）其他建筑流派。①新乡土风格是后现代主义建筑的一个重要特征，几乎与古典主义具有同等广泛
的影响。在设计中，欧洲当代建筑师大多不愿意重复去习惯过去的古典语言，渴望重建新的语言体系，所以新乡土风格为之提供了可接受的建筑模式和设计灵感；②重文脉的后现代都市主义建筑。后现代古典主义和后现代都市主义是进入80年代以来具有统治天下的规模和力量的两大流派。后现代都市主义也是建立在对现代主义规划思想的批判之上的。粗制滥造的现代主义建筑、千篇一律的条状布局以及乌托邦式规划将工业笼罩在一片混乱之中；③实用的装饰主义在60年代随同文丘里的理论与实践被后现代建筑师所以接受，传统装饰的许多功能与审
美的作用在六七十年代一个个的被复兴。
2 晚期现代主义
（1）晚期现代主义建筑的发展。“晚
期现代”一词的出现最初是建筑评论界
和建筑理论界为了把一派有创造性的建
筑师从后现代派中区分出来尽管这些建
筑师都是从现代主义中脱离出来的，并
且与现代派存在着许多分歧但都有各自
不同的理论观点。
（2）晚期现代主义的理论、手法。
①极端重复。重复本身是一种常用的建
筑处理手法，埃及金字塔的三角形行的
重复表达一种原始崇拜，一种权利的象
征。罗马的圆拱和壁柱，希腊的古典柱
廊，以不断重复的形象来获得各自的特
征，哥特的尖拱和扶壁重复的诱惑力是
强调神秘的宗教气氛，庄重严肃，使人
产生敬畏的艺术形象；②雕塑形式和夸
张手法。结构形象雕塑化，晚期现代主
义倾向于更为纯粹雕塑性的结构技术和
材料质感的表达手法，他们经常采用夸
张的手法，以过分的形式，特意表现宏
大的，压倒一切的曲线来给大家以深刻
的印象；③第二代机器美学。高技术倾
向，它来自于新文化和新技术影响。它
的范围限制于那些超粗一般的结构方式，
附有大量机械设备、复杂的装置和管道
的建筑，或者那些表达技术美的建筑。
它取决于建筑师的逻辑思维，考虑流程，
运行和结构本身；④晚期现代空间。各
向同性空间，一时的功能要求可能出现
也可能消失，但是不会打乱建筑本身的
形制。福斯特设计的赛恩斯伯里视觉艺
术中心是典型的极端各向同性空间，这
是晚期现代建筑在追求空间专一美的突
出代表。非理性的网格，网格作为一种
空间逻辑符号已成为晚期现代派常用的
手段。现代建筑采用正交直角的笛卡尔
坐标网格状空间作为理性和逻辑的标志，
在经济和功能方面它比其他形式更有实
效；⑤解构主义建筑。以大胆的质疑向
古典主义、现代主义以及后现代主义的
建筑思想和理论全面挑战，非理性的理
论根据在于发现以往任何建筑理论建立
起来的秩序都有某种脱离时代要求的局
限性，不能满足发展变化的要求。解构
主义建筑很多理论思想来源于哲学界，
建筑总是反应一定的哲学思想，有时不
是有意的追究哲学中的明确性。在解构
主义中屈米认为按照传统观念创作的建
筑作品是封闭的，单一的，有限的，使
怀念和消费对象。传统建筑至现代主义
建筑都与人保持一定的距离，解构主义
的创作要求人们的参与和补充，屈米提
出要对传统创作观念进行拆卸和解构。
3 后现代主义与晚期现代主义比较
对比后现代主义与晚期现代主义可
以发现，前者把注意力放在语义方面，
注重建筑符号间的兼容性和关联性；后
者则着眼于各种艺术形式的自我表现，
其美学观是一元论。后现代主义者倾向
强调创新中的文脉和文化上的附加物，
对传统历史符号进行选择和变形，大多
数涉及象征的含义，而且这种象征往往
隐含着古老的历史文化，把装饰、幽默
以及建筑的现在、过去、和未来的文化
进行游戏班的误用。他们对技术和材料
不感兴趣，在探讨更为复杂的象征意义
和传统文脉的同时已经完全拒绝那种纯
粹的抽象的语言。相反，晚期现代主义
则强调解释技术问题，表现的也是后工
业时代的迹象，受到国际大同的影响。
并不抛弃对前一时期现代建筑特有的工
艺效果，和抽象纯粹的建筑语言，放弃
采用传统的具有表现力的语言形式，而
是在新技术，新材料方面的创造性独树
一帜的语言表达上具有说服力。因此比
后现代主义建筑师更接近现代派建筑师。
4 结束语
后现代主义作为一种相对崭新的事
物，到70年代中期虽然理论上有了很大
的声势，但是实践却仍然受制。在反现
代主义的过程中，相对于后现代建筑的
人文主义哲学思想，晚期现代建筑继承
了现代建筑的实用主义和技术决定论的
科学主义思想。针对现代主义建筑的种
种弊端，晚期现代建筑力图借助高科技，
采用夸张、极度分解、雕塑、光影第二
代机器美学的艺术手法，细心的从形式
上创造，以此来给人即时的刺激、愉悦
以及未来的向往。
参考文献：
[1]郝曙光.论后现代主义对中国当代建筑设计
的影响[D].河北大学,2014.
[2]史花霞.简析建筑装饰设计中的后现代主义
风格[J].湖北科技学院学报,2012,(10):141-142.
[3]苏毅.浪漫与理性——后现代主义和晚
期现代主义建筑的发展与启示[J].福建建
筑,2005,(1):13-15.
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