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164www.sjgzzs 浅析电影中的暴力美学——以昆汀·塔伦蒂诺为例 孙佳琦
（云南艺术学院，云南，昆明 650500）
摘 要：暴力和美这两个词原本是两个不同的概念，但是艺术却将这两个截然相反的词汇结合在一起，继而形成以新的美学风格——暴力美学。暴力美学其实际意义上并非是严格的美学，它是一种很广泛的、泛审美的概念。
关键词：电影；暴力美学；昆汀·塔伦蒂诺
暴力美学最早出现在美国，却成熟于香港，在香港导演吴宇森的电影中，这种美学最先开始于电影艺术中，因为这种概念是在美学理论和电影理论基础上的一种混合再生而成的概念。它是导演在电影中把一些打斗场面、战搏斗等一些场面仪式化、形式化和符号化，在形式上更多的强调着暴力动作的美感，进而使观众忽略和弱化若暴力所产生的出来的道德判断和社会功能。
暴力美学通常在电影艺术中有两种表现形式：一种是美的形式，在经过形式化和社会化的改变过程中，
逐渐软化暴力行为，很大程度上降低了暴力行为的攻击性，更加容易被大众所接受。在拍摄过程中通过画面的彩转变降低了打斗场面的血腥程度将其仪式化，或通过角关系及背景的设定将施暴者处于正义的一面等一系列的设定，让观众能够安心的接受影片中的暴力行为，放下在现实中的沉重的暴力包袱；另一种是直接表现的暴力，导演在拍摄过程中运用镜头直接将血腥的暴力行为表现出来，追求者感官层面上的刺激，虽然说这样的表现形式是为了使暴力具有更真实的感觉，但是这样的表达方式会容易引起观众引起不适，进而产生对影片的抵制感。因此在电影中暴力的美往往是通过符号化、形式化的改变继而产生的对于在暴力上形成的美感，在暴力美学的影片中，如果影片中的暴力完全的消失，我们就有可能会失去对社会意义和道德枷锁，因此想要将暴力一直存在于影片之中，暴力和美就一定要同时存在。 暴力美学一直作为一种表现手法和电影风格存在于影片中，不同的地域、文化环境、时代背景的不同以及个人成长的经历环境不同，都会导致各个导演的风格不同，通常来说暴力美学的美学特征主要表现在两种方面：一方面是在暴力表现中发掘和探索着其中的娱乐性和浪漫性，在许多的影片中导演运用着快速剪辑，既增强了暴力的即视感受，全面展现暴力，加快影片的节奏感，又用着快节奏的音乐展现着紧张、刺激的暴力场面，却降低了影片中的血腥暴力行为给予观众带来的不适感。另一方面，影片在拍摄过程中极致的追求者动作上的真实性和视觉效果带来的冲击性。在电影中导演为了让观众有真实的代入感，需要增强影片的真实性，这是影片中的暴力行为就必不可少。暴力美学电影的存在 肯定有其一定的合理性，它不但可以使在现实生活中有着巨大压力的观众通过电影获得心理层次上的宣泄和精神层次上的愉悦，同时暴力电影还可以使电影拥有的不仅仅是娱乐性还能够拥有用过电影本身对社会的教化和责任。这种暴力的真实性就是暴力美学电影的追求，以客观冷静的视角描绘着暴力的真实，审视着暴力带给个人以及社会的深痛，展现着对于暴力的反思。
像昆汀作为世界暴力美学的电影大师之一，他电影中独特的拍摄手法成就他电影的独特性，使他在众多的暴力美学导演中脱颖而出，为其在电影史上的成就占据其中一位。他的成长环境使得他对于暴力不会有深刻的感悟和体会，在他早期的电影中，电影中的暴力呈现着游戏化、娱乐性，电影的故事情节不过是展现暴力行为的一种载体罢了，他就是想要观众所展现各种各样千奇百怪的暴力行为，同时在他的电影中也从来不缺乏血液，大量的血腥画面更加的为他吸引了更多的粉丝，极大程度上的给予观众视觉上的一个冲击，致力向观众展现千奇百状的，《杀死比尔》更是将他这一想法表达的完美展现；但是后期的他，所着年龄的增长，褪去了之前的“好玩”，电影中依旧是展现着暴力行为，在电影中却在原来的基础上变得严肃，随之增加的是各种社会问题，通过在电影中表达着各种社会问题，增加了电影对社会的教化作用，也丰富了电影中暴力美学的理解。他的电影在充满着幻想和极具荒诞的同时也具有着强大的创造力，它的内容更是引人深思。
昆汀作为一名后现代主义导演，创造了许多经典的后现代主义电影，他的电影颠覆了许多传统电影中对暴力场面所展现的表现形式，这种表现形式肆无忌惮的向观众展现着暴力自身的审美。后现代主义
中对文化的兼容性和多元性的特点将昆汀电影的杂糅与拼贴完美的展现出来。昆汀的电影以块状和环形结构打破了传统电影的叙事结构，后现代主义的不连续性被其在电影时空中进行重组；将后现代主义的反叛性，通过消除暴力行为所带来的恶劣后果削弱道德感和将暴力浪漫舞蹈化。在昆汀的电影中有一个明显的特点就是，所有的一切形式以及因素都是为了整个影片的暴力所服务，都是为了表现暴力而存在。他电影中的荒诞行为也同时是后现代主义的变现手法之一，荒诞的表现被不实的黑幽默表现出了极致。昆汀对电影艺术的独到见解来自于他对反传统的、反权威的意识形态，这同时也是他获得成功的基础，他将后现代主义精神在电影中展现的淋漓尽致，使得他大方光彩，他这种独树一帜的电影风格也为他在世界电影的历史上留下了浓厚的一笔。
纵观昆汀的所有电影作品，我们不难发现在他前期的作品中对于暴力大多都呈现着游戏、娱乐的态度，这个时期他的电影中暴力行为出现的都是无迹可循的，也并没有什么深刻道理，只是为了暴力而暴力，只是为了将暴力行为融合在故事里面成为故事的载体，但是随着昆汀年龄的增长，虽然他的电影中依旧存在着暴力行为，但是却发现他对暴力行为有了全新的认识，像他后期的电影作品《被解救的姜戈》、《无耻混蛋》等都体现着昆汀对暴力美学形式的新的探索，虽然依旧会保持着以前电影中的暴力表现的形式，但可以感觉到他对于暴力行为有着越来越端正的态度，完全不同于以前的“有趣”，在这些电影中一些的电影情节设定和人物对白，也展现出了昆汀自己本身对社会的看法和问题，同时他也通过了电影中暴力情节的日常性以及它突发性的表现，揭露出了暴力本身的血腥、凶残、冰冷的本质，潜移默化的通过电影进行了对社会教化的作用。
参考文献
[1]刘国立.论昆汀·塔伦蒂诺电影的后现代美学特征[J].电影文学,2017(17):83-85.
[2]严政扬. 暴力与死亡[D].江苏师范大学,2018.
作者简介：孙佳琦(1998—)，女，汉，吉林省四平市人，云南艺术学院硕士研究生在读，研究方向：戏剧影视编剧。
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