Culture 文化
/李 丹
2001年，第八届中宣部精神文明建设“五个一工程奖”名单出炉时，李仲党所创作的歌曲《山妞走四方》和他参与创作的大型现代豫剧《香魂女》都在其中。 对于李仲党来说，这不仅是他首次获得国家级“五个一工程奖”，更是对他音乐创作的一种认可。而这样的获奖方式，更像是一种隐喻——许多人不知道的是，作为河南省豫剧三团一炮打响的豫剧现代戏《香魂女》，时任豫剧三团副团长兼艺术创作室主任的李仲党为其全剧创作了序曲、幕间和描写音乐，完成了乐队的配器任务。在李仲党所有引以为傲的作品中，无一不显现着戏曲音乐对他的滋养。他的创作一直根植于中原大地，汲取着中原文化的养分。作为音乐家的李仲党，从来没有离开过中原这片热土。 1983年，李仲党考入上海音乐学院作曲指挥系。在我国著名音乐教育家陈铭志、王建中、杨立青等音乐大师的影响和指导之下，他如饥似渴地吸收着西洋音乐的创作技法。曾经学习过小提琴的他，进入学校后便显露了出众的艺术才华，在校期间就创作了多部音乐作品，包括弦乐四重奏《随想曲》、钢琴组曲《脸谱》等。
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1986年毕业之后，李仲党回到了豫剧三团艺术创作室。在之后近20年的音乐生涯中，他独特而鲜明的音乐创作风格开始在中原戏曲音乐文化的滋养中“生根发芽”。
那时的豫剧三团因着老一辈音乐家的带领，走上了发展创新之路。在音乐新风的吹拂之下，剧团的戏曲创作再创
高峰，而李仲党参与作曲和配器的一系
列豫剧现代戏均得到了专家和观众的认
可。如豫剧现代戏《红果红了》获得文
化部“文华”新剧目奖第一名，导演、
音乐、舞美、灯光、演员等荣获21项“文
华”单项奖，同时荣获中宣部精神文明
建设“五个一工程奖”，该剧无论从思
想性、艺术性、观赏性等方面都达到了
热带雨林事件完美统一……正是由于新老音乐家的共
同努力，河南现代戏曲音乐创作走出贫
瘠，走向丰满，不断实现零的突破。
那时仍是年轻作曲家的李仲党，难
以忘记戏曲音乐家王基笑老师对人才的
珍视和对新人的鼓励，更难以忘记与同
辈音乐家一起冥思苦想、共同进行艰苦
创作的情景。他说，豫剧三团整体的创
作氛围是让他受益终身的，成为他艺术
生涯的深刻烙印。
在学习与创作不断循环往复的过程
中，他一直致力于将自己在音乐学院所
学的现代音乐作曲技法融入到戏曲音乐
的创作中。
河南大学教授、音乐理论家杜鹤鸣
先生早在上世纪80年代就曾对李仲党
创作的无伴奏合唱《觅》做过评论：“他
将无调性音乐这种现代主义音乐创作手
法之一融入到自己的音乐创作中……”
在豫剧现代戏《香魂女》的序幕音乐里，
为了描写“窑变”深层次的内涵，他首
次大胆使用了多调性现代作曲技法，使
音乐与舞蹈、人声达到了完美结合。这
在戏曲音乐创作中尚属首次，对李仲党
来说，这也是一种成功的探索。
袁大炳在获得中宣部“五个一工程奖”的
歌曲《邻里歌谣》中，他将河南坠子中
一句很有特点的旋律，化成了这首歌的
主题音调，通过歌曲写作技法的运用，
再加以丰富和发展，使该作品具有浓郁
的中原地域风情，脍炙人口。在李仲党
看来，河南坠子比较口语化，易于传唱，
将这种特点融入到这首具有现实意义的
声乐作品中，能够深入人心，让人感到
亲切。直到现在，他仍然难以掩饰对这
首作品的钟爱，一是因为在创作上的创
新，二是因为与总政歌剧团著名女高音
歌唱家黄华丽女士和词作家陶善耕先生
愉快而满有收获的合作。
正是由于对河南民间音乐的坚守和
创新，李仲党凭借《山妞走四方》《邻
里歌谣》《春天的声音》《农家车谣》
四首声乐作品的创作，连续获得第八届、
第九届、第十届、第十一届中宣部全国
精神文明建设“五个一工程奖”。在全
国“五个一工程奖”歌曲类获奖历史上，
唯他一人取得过这样丰硕的成就。
由著名女高音歌唱家铁金演唱的
《山妞走四方》是以上世纪80年代改
革开放后农民工进城为背景，通过特殊
体的思想和生活变迁，反映了中国社
杨立青会走向全民富裕的重大意义。为了了解
农民工的基本状况，李仲党和词作家张
金永、陶善耕一起深入到南阳社旗县采
风。在那里，他看到了年轻姑娘们怀着
孔道
cdd一腔热情出门闯荡，她们走出大山不单
单是为了改变自己的命运，更为了改变
家乡贫困的面貌。有评论家认为，“这
首作品成功运用了豫剧音乐元素，鲜明
的音乐风格特征与作品反映的情节、人
物、时代背景、地域指向等相互交织达
根在中原
——音乐家李仲党的创作之路
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