人类最早造型艺术产生——旧石器时代晚期
石器时代美术——中国美术起源和萌芽时期，艺术与实用相结合
峙峪人和山顶洞人——成熟的钻孔技术——雕刻史上具有重要意义
峙峪人的石墨装饰品——中国至今发现最古老的装饰品
新石器时代主要标志之一——发明陶器
新石器时代仰韶文化——人面鱼纹彩陶盆、彩绘五鱼纹盆
原始社会长江流域及南方地区——地面建筑和干栏式建筑
仰韶文化彩陶——半坡类型和庙底沟类型最为杰出
红山文化女神庙壁画残块——我国迄今发现最古老的壁画墨迹
龙山文化——白灰面、夯土台基
马家窑文化彩陶艺术杰作——舞蹈纹彩陶盆
礼器——区别尊卑等级的器物
秦汉兼有绘画和雕刻的——画像石和画像砖
东汉时代的画像石以山东嘉祥的武梁祠为代表。
西汉霍去病墓前石刻——汉人石刻，气魄深沉雄大——《马踏匈奴》《伏虎》《跃马》
最早的敞肩拱桥——赵州桥（安济桥）
“马踏飞燕”——东汉青铜雕塑
商代青铜器主要纹样——兽面纹
战国时期绘画代表作——《人物龙凤帛画》《人物御龙帛画》
西汉马王堆汉代帛画——主题思想是引魂升天
曾侯墓大型铜编钟——战国时期青铜器的杰作
先秦时代的青铜器——礼器、乐器、兵器、工具和车马器
秦汉时期表示威仪等第的建筑——门阙
青铜器饕餮纹流行于——商代和西周
司母戊鼎——商朝
青铜——铜、锡、铅合金铸造
嵩岳寺塔——中国现存最早的砖塔（河南登封）
应县木塔——中国现存最早、最大、最高的木结构阁楼式塔
《地主庄园图》——已知最早的纸本绘画，出土于吐鲁番晋墓
我国园林景观雕塑第一座丰碑——汉代昆明池石刻牵牛像和织女
草酸亚铁
元代永乐宫三清殿壁画的作者——民间画工马君祥等，而纯阳殿的壁画构图则是采用了连环画的表现形式。
曹不兴——三国时最早享有盛誉的画家，记载中知名最早的佛像画家“误墨成蝇”
清嘉道间两位著名的仕女人物画家—— 改琦、费丹旭。
唐三彩——低温铅釉陶，黄、褐、绿
阿房宫——秦朝著名的宫殿建筑
瓷器中的“粉彩”——康熙时期
天坛——建于明代，是皇帝冬至祭天的处所
《开国大典》——董希文
我国最古老的篆书——甲骨文
哈尔滨体育学院学报小景山水——自五代末开始发展
南朝谢赫“六法”《古画品录》——气韵生动，骨法用笔，应物象形，随类赋彩，经营位置，传移模写
唐三彩——黄、褐、绿
清代三大木板年画产地——天津杨柳青、苏州桃花坞、山东潍县杨家埠
八种脸型——田、由、甲、国、申、风、用、目
传统广告的四大媒介——报纸、杂志、广播、电视
苏州四大园林——沧浪亭、拙政园、狮子林、留园
江南小型私家园林的代表——苏州的拙政园、留园，上海的豫园。
古代园林——皇家园林和私家园林
东青龙，西白虎，南朱雀，北玄武
美术一般分为——绘画、雕塑、工艺美术、建筑等
美术是具有造型性、可视性、静态性、物质性的一种空间艺术，又称造型艺术、空间艺术、视觉艺术，具有认识功能、教育功能和审美功能。
年画是中国民间最普及的艺术品之一
传统中国画基本技法——勾、皴、点、染
京剧角——生、旦、净、末、丑
脸谱颜——红为忠，黄为残暴，蓝为草莽，白为奸，黑为正
龙——古人对鱼、鹰、鹿、鳄、蛇、马等集合而成的一种象征性动物
常用的美术字——行楷、隶书、魏碑、姚体
“申奥”标志——红、绿、黄、黑、蓝
奥运会标志创意源于——印章
中国结——基本结和变化结
教师在美术教学中的角是学生的——参与者、引导者、合作者、欣赏者
美术课程标志按教学活动分为——造型表现、设计运用、欣赏评述、综合探索
中国书法艺术创作的常用幅式有条幅、横幅、 中堂、扇面、斗方、手卷等。
汉字书法可分为五种书体——篆书、隶书、行书、楷书、草书。
根据作品存在的方式，艺术一般分为——时间艺术、空间艺术和时空艺术
审美效应一般有三个阶段——共鸣 净化 领悟
艺术批评的形态——社会批评、传记批评、心理批评、文本批评、读者批评。
灵感的特征——突发性、超常性、易逝性。
精绝国
宋代五大名窑——官、汝、哥、定、钧（瓷器最早出现于商代）
明清四大名绣——苏绣、粤绣、湘绣、蜀绣
我国著名的四大石窟——麦积山石窟、龙门石窟、云冈石窟、敦煌莫高窟
四君子画”——宋代文人画，梅兰竹菊
佛教四大名山——普陀山、九华山、五台山、峨眉山
“天下第一行书”——王羲之《兰亭序》东晋
我国第一部绘画断代史著作——唐朝名画录
现存最大的喇嘛式塔——妙应寺白塔
六朝三大家——顾恺之、陆探微、张僧繇
顾恺之——“画祖”，东晋最伟大的画家，“迁得妙想，传神写照”，“铁线描”《洛神赋图》《女史箴图》《列女传·仁智图》
陆探微——南朝刘宋时最杰出的画家“秀骨清像”“一笔画”——提出书法入画理论
张僧繇——南朝，“张家样”古代寺庙中影响最大的样式之一
“吴带当风，曹衣出水”——吴道子、曹仲达
吴道子（唐）——画圣
曹仲达（北齐）——曹家样
张璪——“外师造化，中得心源”
王履——“吾师心，心师目，目师华山”
宗炳——《画山水序》中提出“卧游、畅神”
魏晋南北朝
北朝著名画家——曹仲达、杨子华
魏晋南北朝是山水画和花鸟画的萌芽时期
《伯远帖》——东晋王珣
钟繇——书法家，魏晋南北朝时“正书之祖”
隋唐代
展子虔——隋初画家，《游春图》流传最早的山水画“咫尺有千里之趣”，开创我国青绿山水的端绪
韩幹（唐）——循前人而师法自然——画马名家《牧马图》
韩滉（唐）——画牛名家《五牛图》传世最早的纸本作品
王维（唐）——“破墨”山水，南方水墨画始祖（王洽——“泼墨”）
薛稷（唐）——在秘书省画的鹤“四绝之一”
边鸾（唐）——“折枝花居其第一”（出自《唐朝名画录》）
周昉（唐）——周家样“水月观音”《挥扇仕女图》
“大小李将军”——唐代 李思训，青绿山水《江帆楼阁图》李昭道《明皇幸蜀图》
张萱——唐代，擅画妇女婴儿，画贵族妇女“以朱晕染耳根” 《捣练图》《虢国夫人游春
图》
阎立本——唐代《步辇图》唐太宗接见吐蕃使者《历代帝王图》
张彦远——唐代，中国古代第一部较为完整系统的绘画通史著作《历代名画记》
“颜筋柳骨”——唐朝书法家颜真卿、柳公权
“草圣”——唐代书法家张旭
“狂张醉素”——唐代草书张旭和怀素
五代
“五代山水画家”——荆浩、关仝、董源、巨然
董源——“多写江南真山，不为奇峭之笔”《潇湘图》——披麻皴、点子皴
唾液淀粉酶荆浩——山水画理论著作《笔法记》——《匡庐图》（荆浩、关仝——描绘北方崇山峻岭）
“黄家富贵，徐熙野逸”——“徐黄异体”——徐熙、黄荃的花鸟画风格，标志着中国花鸟画走向成熟
徐熙——《黄甲图》《墨葡萄》
黄荃的花鸟画——华丽、工整《珍禽图》
顾闳中——五代南唐《韩熙载夜宴图》
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“南宋四家”——李唐、刘松年、马远、夏圭（马一角，夏半边）
书法“北宋四家”——蔡襄、苏轼、黄庭坚、米芾
张择端——北宋画家《清明上河图》，以线描为主，略施淡彩
王希孟——北宋《千里江山图》青绿山水
范宽——北宋《溪山行旅图》（李成之画“近视如千里之远”《读碑窠石图》，范宽之画“远
望不离坐外”“ 得山之骨，与山传神”）
梁楷——南宋，最先采用简笔画法《泼墨仙人图》《太白行吟图》
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李公麟——北宋，最先发明白描 《五马图》
崔白——北宋重要花鸟画家，突破“黄家富贵”把宫廷花鸟画推向新水平《双喜图》《寒雀图》
宋徽宗赵佶——瘦金书《芙蓉锦鸡图》
苏汉臣——南宋时期以善画婴戏图著称
郑所南——宋末元初擅画“无根兰”
苏轼——提出“书画本一律”概念
“米派”——米芾、米友仁以画山水著名
元
“元四家”——黄公望《富春山居图》、倪瓒（绘画风格最简洁）、吴镇、王蒙（山水画章法稠密）
“元初三大家”——赵孟頫、鲜于枢、邓文原
“四大楷书家”——颜真卿、柳公权、欧阳询、赵孟頫
王绎——元代肖像画家——《写像秘诀》
王冕——元代，擅长画墨梅
赵孟頫——《秋郊饮马图》
高克恭——元代学识深厚的少数民族画家
明
明代“浙派”——戴进、吴伟
明代“吴门四家”——沈周、文征明、唐寅、仇英
仇英——以工笔重彩闻名，《剑阁图》
董其昌——明代后期“松江派”代表，“南北宗论”
曾鲸——明代后期，墨骨敷彩画法
陈淳、徐渭——明代，把写意花鸟画推向新阶段
何朝宗——明代德化窑的瓷塑名家
清
陈洪绶——明末清初，擅长“易园以方，易整以散”《九歌图》《屈子行吟图》
清初“四僧”——八大山人、石涛、髡残、弘仁
石涛——《画语录》“借古以开今”
清初“四王”——王时敏、王原祁、王鉴、王翚
王原祁——“熟不甜，生不涩，淡而厚，实而清”
吴昌硕——清晚期“海派”，从印制开始，有学习书法辞章，最后取得绘画成就
清末“岭南画派”艺术主张——折中东西方，代表画家——陈树人、高奇峰、高剑父
海派——任熊、任薰、任伯年、赵之谦、虚谷、吴昌硕（始于清朝末年，起于赵之谦，当时上海商品经济比较发达，盛于任颐，吴昌硕，是近百年绘画发展史上有着较大影响的画派）
任伯年——注重文人画与民间艺术相结合，创造了雅俗共赏的新画风
近代
天津泥人张——张长林，被徐悲鸿称为“虽杨惠之不足过也”
齐白石——“似与不似之间”
鲁迅——领导三十年代左翼木刻运动
蔡元培——“以美育代宗教”
《》——傅抱石、关山月合作，再现了《沁园春·雪》的磅礴气势
南京中山陵的设计者——吕彦直 。
刘海粟——“古今画荷的登峰造极”《泼彩荷花》
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