第一章测试
1.“五令人目盲，五音令人耳聋，五味令人口爽，驰骋畋猎令人心发狂，难得之货令人行妨。是以圣人为腹不为目，故去彼取此。”一句出自：（ ）
A:《庄子》
B:《道德经》
C:《周易》
D:《论语》
答案:B
2.“文胜质则野，质胜文则史，质胜文文质彬彬，然后君子”一句，出自（ ）。
A:《墨子》
B:《孟子》
C:《论语》
D:《韩非子》
答案:C
3.“使民知神奸”一句出自（ ）。
A:《春秋》
B:《尚书》
C:《左传》
D:《吕氏春秋》
答案:C
4.以下故事传说哪些来自《庄子》？（ ）
A:轮扁斲轮
B:庖丁解牛
C:削木为鐻
D:谨毛失貌
答案:ABC
5.战国时期长沙楚墓出土两幅帛画，分别是（ ）。A:《T型帛画》 B:《庖厨图》
C:《人物龙凤图》
D:《人物龙凤图》
答案:CD
6.先秦至汉的绘画理论文字中，明确论述了整体与局部关系的著作有（ ）。A:《韩非子》B:《淮南子》C:《吕氏春秋》D:《鲁灵光殿赋》答案:BC 7.“君子无故，玉不去身，君子于玉比德焉。”这句话来自《考工记》。（ ）
A:错
B:对
答案:A
8.“孔子观乎明堂，睹四门牖，有尧舜之容，桀纣之像，而各有善恶之状，兴废之诫焉。”“使民知神奸”“恶以诫世，善以示后。”等话语表明早期绘画理论中已充分论述了绘画的社会功能问题。（ ）
A:对
B:错
答案:A
9.夏商周三代的青铜器纹饰，经历了从神到人的演变。（ ）
A:对
B:错
答案:A
第二章测试
10.《华云台山记》的作者是（ ）。
A:宗炳
B:谢赫
C:王微
D:顾恺之
答案:D
11.《书品》作者是（ ）。
A:庾肩吾
B:卫恒
C:袁昂
D:卫夫人
答案:A
12.（ ）是对谢赫《画品》的承续。
A:《画断》
B:《画继》
C:《续画品录》
D:《后画品》
答案:C
13.谢赫《画品》中描述（ ）：“除体精微，笔无妄下。但迹不逮意，声过其实”。
A:张僧繇
B:陆探微
C:顾恺之
D:卫协
运动能力开发答案:C
14.谢赫《画品》说（ ）“明于六法，迄无适善，而含毫命素，必有损益，迹非准的，意足师放”。
A:宗炳肉桂酸
B:王微
C:曹不兴
D:顾恺之
答案:A
15.谢赫《画品》中以“六法”为标准对三国吴至南齐的画家共计（ ）人进行品级、评论，从
而开创了画论史上将史实与理论研究相结合的体例。
A:27
B:46
C:37
D:33
答案:A
16.下列属于魏晋南北朝时期的书法理论著作的是：（ ）
A:《笔阵图》
B:《书品》
C:《古今书评》
D:《四体书势》
答案:ABCD
17.下列哪些是魏晋南北朝时期山水画理论：（ ）
A:《叙画》
B:《山水诀》
C:《笔法记》
D:《画云台山记》
答案:AD
18.谢赫《画品》与庾肩吾《书品》的体例框架相近。（ ）
A:对
B:错
答案:A
19.魏晋南北朝时期的画家与绘画理论家，在艺术自觉的时代，无论是顾恺之还是谢赫，都就画论画，从而保证了艺术创作与理论发展的纯粹性，无愧于那个时代文学艺术的精神要义。（ ）A:错B:对mor
答案:B
第三章测试
20.唐五代山水画理论在魏晋南北朝的基础上得到了进一步发展，其中荆浩的（ ） 是更为完备的一篇，对山水画创作目的、态度、方式、手法、品评等有新的见解和认识，反映了唐五代的主流绘画观。
A:《山水诀》
B:《笔法记》
C:《山水论》
D:《后画录》闪电f40
答案:B
21.唐代是题画诗发展的第一个高峰期，李白、杜甫、白居易、元稹等诗家都有著名的题画诗留存，其中（ ）是杜甫的名篇？
A:《求崔山人百丈崖瀑布图》
马克隆B:《丹青引赠曹将军霸》
C:《观博平王志安少府山水粉图》
D:《莹禅师房观山海图》
答案:B
22.“紧劲联绵，循环超乎，调格逸易，风趋电疾，意存笔先，画尽意在，所以全神气”是张彦远对（ ）的用笔特征的描述。
A:吴道子
B:陆探微
C:张僧繇
D:顾恺之
答案:D
23.《历代名画记》“论顾陆张吴用笔”中，以吴道子“授笔法于（ ）”的事实为例，印证“书画用笔同矣”。
A:张旭
B:柳公权
C:颜真卿
油酸酰胺D:怀素
答案:A
24.朱景玄《唐朝名画录》之名自清人开始确认使用，在此之前，宋代诸书目皆称（ ）等。
A:《唐朝画断》
B:《画断》
C:《唐贤画录》
D:《唐画断》
答案:ABCD
25.张彦远《历代名画记》中，说顾恺之的笔法特点是和陆探微一样的“密体”，其特点包括（ ）。A:“紧劲连绵”B:“笔才一二，像已应焉”C:“笔迹周密” D:“离披点画，时见缺落”
答案:AC
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