安徽医药声乐艺术谱序论
舒马赫【内容摘要】由“音”洞见，声音“调板”中的原在冷调与暖调、明亮与暗淡间有着丰富的变化可能。文章由彩心理学及通感（联觉）等认知域对千姿百态的人声音作进一步观照，获得一个对应视觉谱的人声谱。人声谱的研究，从宏观到微观，对于声乐艺术的审美、创作及二度创作和发声技术的实践都具有十分重要的意义。文章通过对人声与彩的通感联系、人声的谱及其特征等方面的思考而初步提出“声乐艺术谱论”。
【关键词】声乐 音职业选择理论 神意太极拳小演奏家谱 彩 冷调 暖调 明暗qq空间登录网站
一、人声与彩的通感关联
音乐彩学的审美实践，一直客观存在于我们音乐教学和音乐生活之中。音乐描述中诸如音、调、亮度、灰暗、灿烂等广泛运用的术语性描述都来自于光学与彩思维。 关于音乐的彩，思想大师俄裔美国作家弗拉基米尔·纳博可夫（1899—1977）称之为“彩听觉”，他说：“人的感觉器官是互相联系、互相作用的整体，任何一种感觉器官受到刺激后，都会诱发其他感觉器官的反应，这种相伴性感觉称之为‘通感’”。俄国作曲家斯克里亚宾
曾试图将一个“音乐与彩水融的构想”即彩与音调的共生感觉写进他的第五交响曲，为此他精确地罗列了曲调、每秒振动次数和彩的对应表。这些事例都在强调视觉与听觉系统的相互关联。
人的发声器官是可变的乐器，在呼吸道这个小乾坤里任何微小的改变都会导致音的改变。在通常的情况下，嗓音音的研究主要着眼点似乎是观照声部区分问题的，然而事实上许多男、女高音，同时也兼具了男、女中音的音，反之亦然。因此音不完全是区分歌手声部的决定因素，而是分类歌手嗓音品质、个性特征及听觉心理等比照依据。
一如器乐，构成声乐艺术的各种人声同样各具特性，仅就相同声部而言，不同的人其嗓音个性、声音张力、美的品质都不尽相同。例如，中国戏曲中的女性形象，由于剧中角的身份、年龄、职业和做功的不同，所以分出青衣、花旦、刀马旦、武旦、彩旦等类别，以此对戏中人物进行区别，并给观众一个最直观的印象或概念。又如，西方声乐艺术中的男高音，由于作品的体裁、时代风格、语言和文化的差异等，这些男高音根据其专攻又分为艺术歌曲男高音、圣咏男高音和歌剧男高音，而歌剧中根据作品人物的特点要求，又派生出戏剧男高音、大抒情男高音、抒情男高音和高男高音等不同类别。无论是中国戏曲，还 是外国歌剧，这些近乎于脸谱化的角划分或者说行当定位的成规等，随着时代的发展，声乐艺术必将有着更进一步的甚至打破成规的探索空间。
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