清代传奇创作的发展
清初的苏州派戏剧家李玉
前期作品以描写现实人情世态为主： ¡°一人永占¡±。 1、《一捧雪》
莫怀古、汤勤、严世蕃 、雪艳、莫成、戚继光
2、《人兽关》（《桂员外途穷忏悔》）
施济、桂薪
3、《永团圆》
江纳、蔡文英、江兰芳
4、《占花魁》（《卖油郎独占花魁》 ）
莘瑶琴、秦重
1、《千锺禄》
建文帝、朱棣、程济
¡°家家收拾起，户户不提防¡±
《惨睹》【倾杯玉芙蓉】¡°收拾起大地山河一担装，四
大皆空相。历尽了渺渺程途，漠
漠平林，叠叠高山，滚滚长江。
但见那寒云惨雾和愁织，受不尽
苦雨凄风带怨长。雄城壮，看江
山无恙，谁识我一瓢一笠到襄阳？¡±
2、《万里缘》：黄向坚
3、《清忠谱》：
¡°五虎¡±、¡°十狗¡±、¡°十孩儿¡±、¡°四十孙¡±
狱中禁子 ：¡°目今司中人犯，惨不过东林一案。可怜那些官儿，也有拷打不过，当堂了命的；也有带伤受刑，腐烂身亡的，也有昏迷绝食，含冤自毙的；也有逼讨气绝，灰囊压死的；不知坏了多少性命。¡±
• 周顺昌：¡°白雪肝肠，坚冰骨格¡±
¡°痛我完身齑粉，幸我完心无碍。劲骨千磨不坏，填胸正气，直将厉气冲开！¡±
"网上订书魏忠贤，魏忠贤!......我周顺昌生不杀汝，死作厉鬼，击杀奸贼便了。"
¡°怎奈君门万里，空流血泪千行，一点孤忠，徒付数声长叹¡±。
¡°五人义¡±颜佩韦："公愤冲天难宁耐，怎容得片时捱，任官旗狼虎威风大，俺这里呼冤叫枉、喧天动地，管教你一霎扫尘霾。"
¡°他若放了周乡宦罢了，若费肯放，我们苏州人一窝
蜂，待我们几个领了头，做出一件轰轰烈烈惊天动地
的事来，众兄弟不可缩头缩脑，大家并力同心便好。"
1、时事剧：上承《鸣凤记》，事件为人物形象服务，集中刻画周顺昌和颜佩韦等光辉形象
2、第一次描写了如火如荼的市民斗争这一新题材，士大夫与下层民意融合，汇成一股在封建主义容许下最高极限的精神洪流。
3、¡°事俱按实¡±的同时，充分发挥了艺术想象与艺术虚构。下启《桃花扇》
苏州派的艺术成就
1、强烈的道德意识、正义激情。
2、平民意识
3、史剧笔法：据史创作但又不拘泥于历史的真实
4、结构：正邪阵营的对立
5、语言个性化，生动自然。既富才情，又娴音律。
6、职业剧作家共同创作剧作的方式
洪昇与《长生殿》
• 洪昇，字昉思，钱塘人，外祖父黄机。
• ¡°尤工院本，宫商五音不差唇吻，旗亭壁间，时闻双鬟讴诵之，以故儿童、妇女莫不知有洪先生者¡± 。
• ¡°可怜一夜《长生殿》,断送功名到白头。¡±
• 曹公素有诗才，明声律，乃集江南江北名士为高会，独让昉思居上座，置《长生殿》本于其席。又自置一本于席。每优人演出一折，公与昉思雠对其本，以合节奏。凡三昼夜始阕。两公并极尽其兴赏之豪华，以互相引重，且出上币兼金赆行。长安传为盛事，士林荣之。（金埴《巾箱说》）
• 盛会结束后，途经乌镇时因酒醉失足落水。这天正好阴历六月初一。
剧情
李杨故事的总结性著作。
【唐】白居易《长恨歌》、陈鸿
《长恨歌传》、李商隐《马嵬》诗
【五代】王仁裕《开元天宝遗事》
【元】杂剧白朴《梧桐雨》，关汉卿《唐明皇哭香囊》，庾天锡《杨太真霓裳怨》
【明】传奇吴世美《惊鸿记》
在原来题材上发挥演绎出两个主题
一、改造和充实了爱情故事。
• 第一出《传概》：¡°借太真外传谱新词，情而已。¡±
• 《沁园春》："天宝明皇，玉环妃子，宿缘正当。自华清赐浴，初承恩泽，长生乞巧，永订盟香。妙舞新成，清歌未了，鼙鼓喧阗起范阳。马嵬驿，六军不发，断送红妆。西川巡卒堪伤，奈地下人间两渺茫。幸游魂悔罪，已登仙籍，回銮改葬，只剩香囊。证合天孙，情传羽客，钿盒金钗重寄将。月宫会，霓裳遗事，流播词场。"
1、有意回避了杨妃历史上与寿王的姻缘及传说中与安禄山、宁王等的暧昧关系，而把她说成是一个普通宫女。
• 知音互赏式爱情的新典范。《旧唐书》：¡°太真姿质丰艳，善歌舞，通音律，智算过人，每倩盼承迎，动如上意。¡± ¡°拊搏之音泠泠然，多新声，虽梨园弟子，莫能及之。¡±
¡°承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。¡±
¡°缓歌谩舞凝丝竹，尽日君王看不足。¡±
2、描写了唐明皇屡次召幸梅妃、虢国夫人，使得他们的爱情多生曲折。
• 李隆基《题梅妃画真》：
忆昔娇妃在紫宸，铅华不御得天真。
霜绡虽似当时态，争奈娇波不顾人。
• 杜甫《虢国夫人》：
虢国夫人承主恩，平明上马入金门。
却嫌脂粉宛颜，淡扫蛾眉朝至尊。
• 《密誓》：¡°双星在上，我李隆基与杨玉环，情重恩深，愿世世生生，共为夫妇，永不相离。¡± ¡°在天愿做比翼鸟，在地愿做连理枝、天长地久有时尽，此誓绵绵无绝期¡±黄大象 。
• ¡°埋玉¡±
杨妃：二苯甲酮腙¡°今事势危急，望赐自尽，以定军心。陛下得安稳至蜀，妾虽死犹生¡±；
玄宗：¡°你若捐生，朕虽有九重之尊，四海之富，要他则甚！宁可国破家亡，决不肯抛舍
你也！¡±
杨妃死后：¡°位纵在神仙列，梦不离唐宫阙。千回万转情难灭。¡±¡°倘得情丝再续，情愿谪下仙班。双飞若注鸳鸯牒，三生旧好缘重结。又何惜人间再受罚折!"
玄宗则痛悔自责：¡°我独在人间，委实的不愿生¡±；¡°羞杀咱掩面悲伤，救不得月貌花庞。是寡人全无主张，不合呵将他轻放。¡±¡°我当时若肯将身去抵搪，未必他直犯君王；纵然犯了又何妨，泉台上，倒博得永成双。¡±
对杨贵妃形象¡°合理化¡±的改造。
• 出身的合理化：¡°杨家有女初长成¡±
• 性格的合理化：妒忌
英菲尼迪万人盛典《夜怨》：¡°唉，江采萍、江采萍，非是我容你不得，只怕我容了你，你就容不得我也！¡±
• 动机合理化：出于维护爱情忠贞专一的必要。
• 对¡°红颜祸水¡±历史观念的批判：忠贞不渝；以国家为重，有崇高的责任感和为爱人牺牲的精神
二、极大地增加了社会政治方面的内容
《自序》：¡°然而乐极哀来，垂戒来世，意即寓焉¡±。
1、最大程度上缩小了爱情与政治主题之间的矛盾
杨国忠：¡°国政归吾掌握中，三台八座极尊崇。退朝日晏归私第，无数官僚拜下风。¡±¡°穷奢极欲，无非行乐及时；纳贿招权，真个回天有力¡±。
《情悔》杨妃：¡°只想我在生前所为，那一桩不是罪案。况且弟兄姊妹，挟势弄权，罪恶滔天，总皆由我，如何忏悔得尽！。¡±
2、正义的声音
• 郭子仪：¡°扫清寇、收复两京、再造唐家社稷、重睹汉官威仪¡±
• 雷海青：¡°恨只恨泼腥膻莽将龙座渰，癞虾蟆妄想天鹅啖。生克擦直逼的个官家下殿走天南。¡±。¡°安禄山，你窃神器上逆皇天，少不得顷刻间尸横血溅。¡±
"平日价张口将忠孝谈，到临危翻着脸把富贵贪。早一齐儿摇尾受新衔，把一个君将仇敌当作恩人感。"
结构上：钗合情缘
惟将旧物表深情，钿合金钗寄将去。
钗留一股合一扇，钗擘黄金合分钿。
但教心似金钿坚，天上人间会相见。
词曲俱佳，清丽流畅
• 吴舒凫："爱文者喜其词，知音者赏其律。以是传闻益远，畜家乐者攒笔竞写，转相教习。优伶能是，升价什佰。"
《弹词》【南吕一枝花】李龟年：不堤防余年值乱离，逼拶得岐路遭穷败。受奔波风尘颜面黑，叹衰残霜雪鬓须白。今日个流落天涯，只留得琵琶在。揣羞脸上长街，又过短街。那里是高渐离击筑悲歌，倒做了伍子胥吹箫也那乞丐。
《闻铃》【武陵花前腔】：淅淅零零，一片凄然心暗惊。遥听隔山隔树，战合风雨，高响低呜。一点一滴又一声，一点一滴又一声，和愁人血泪交相迸。对这伤情处，转自忆荒茔。白杨萧瑟雨纵横，此际孤魂凄冷，鬼火光寒、草间湿乱萤。只悔仓皇负了卿！负了卿！我独在人间，委实的不愿生。语娉婷，相将早晚伴幽冥。一恸空山寂，铃声相应，阁道崚嶒，似我回肠恨怎平？
¡ª¡ª¡°缠绵哀怨，一往而情深¡±。
以离合之情写出兴亡之感的悲剧意蕴
• 以精神的¡°长生¡±来消解现实的¡°长恨¡±，表现出¡°顺义西辛小学情缘总归虚幻¡±的主旨。
¡ª¡ª末世情绪：对康乾盛世的危机感、沮丧感、破灭感。
【九转货郎儿】
唱不尽兴亡梦幻，弹不尽悲伤感叹。抵多少凄凉满眼对江山！俺只待拨繁弦传幽怨，翻别调写愁烦，慢慢地把天宝当年遗事弹。
影响
• 二百余年来，经常演出的有《定情赐盒》、《密誓》、《惊变》、《埋玉》、《闻铃》、《哭像》等单出。
• 京剧《贵妃醉酒》。
孔尚任与《桃花扇》
情节、人物
侯方域、李香君、杨龙友、李贞丽、苏昆生、柳敬亭
左良玉、阮大铖、马士英
张瑶星、老赞礼
思想主旨¡ª¡ª¡°借离合之情，写兴亡之感。¡±
• ¡°场上歌舞，局外指点，知三百年之基业，隳于何人?败于何事?消于何年?歇于何地?不独令观者感慨涕零，亦可惩创人心，为末世之一救矣。¡±（《桃花扇题辞》）
• 总结南明倾覆原因
1、权奸祸国
2、党争误国：杨贵妃传¡°文争于内¡±，¡°武争于外¡±。
3、¡°忠良¡±派亦应负有一定咎责：纸上谈兵、门户之见
深沉的幻灭感
• [张]呵呸!两个痴虫，你看国在那里?家在那里?君在那里?父在那里?偏是这点花月情根，割他不断幺?
• 《余韵》苏昆生：
俺曾见金陵玉殿莺啼晓，秦淮水榭花开早，谁知道容易冰消!眼看他起朱楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了。这青苔碧瓦堆，俺曾睡风流觉，将五十年兴亡看饱。那乌衣巷不姓王，莫愁湖鬼夜哭，凤凰台栖枭鸟。残山梦最真，旧境丢难掉，不信这舆图换稿。诌一套《哀江南》，放悲声唱到老。
结构精巧：爱情政治两条线索紧密交织
共四十四出，只有十二出直接写侯李姻缘。
《媚座》总批：¡°上半之末，皆写草创争斗之状；下半之首，皆写偷安宴乐之情。争斗则朝宗分其忧，宴游则香君罹其苦。二生一旦，为全本纲领，而南朝之治乱系焉。¡±
线索：¡°南朝兴亡，遂系之桃花扇底¡±
《桃花扇凡例》：¡°剧名《桃花扇》，则桃花扇譬则珠也，作《桃花扇》之笔譬则龙也。穿云入雾，或正或侧，而龙睛龙爪，总不离乎珠。观者当用巨眼。¡±
人物塑造鲜明，注意到性格复杂性和多面性
• 王国维：¡°元人杂剧，辞则美矣，然不知描写人物为何事。至国朝之《桃花扇》，则矣！ ¡±
• 声律上：¡°典雅有余，当行不足¡±，¡°有佳词而无佳调¡±。
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