应社会需要，现代园林设计已由原来的简单模仿古代私园的设计（理水叠水）到慢慢融洽西方现代园林的构图方式,逐渐形成集功能、空间组织及形式创新为一体的现代化设计风格，一方面力求构图简洁、非对称性和动态平衡，另一方面追求良好的服务和使用功能，例如为人们漫步、造荫、聊天等户外活动提供场地，舒缓精神压力⋯ 1 现代的环境设计
1.1 何为现代环境设计
现代城市环境设计逐渐凝结成了融功能、空间组织及形式创新为一体的现代化设计风格，形成“城市大建筑”的景观。一方面，设计追求良好的服务或使用功能，例如为人们漫步、休憩、晒太阳、遮荫、聊天、观望等户外活动提供充足的场地和场所，解决好流线与交通的关系，考虑到人们交往与使用中的心理与行为的要求。另一方面，不再拘泥于明显的传统园林形式与风格，也不再刻意追求繁琐的装饰，而更加提倡设计平面布置与空间组织的自由、形 式的简洁、线条的明快与流畅，以及设计手法的丰富性。特别是在形式创造方面，在当代各种主义与思潮纷争的背景之下，现代园林设计呈现出了前所未有的自由性与多元化特征。现代主义、折衷主义、分解与拼贴、不相关秩序体系的重叠、历史或文脉主义、极简主义、波普艺术、隐喻与象征、甚至幽默都成了园林设计可以接受的思想。但是，在东方现代园林设计师阵营中，绝大多数设计师仍然视传统为设计的根基，在造型上仍采用理性方式去锤炼形式与探索空间，仍然以和谐完美作为设计所追求的目标。当然，这种和谐完美不局限形式本身，而是形式与现代园林服务于社会和人的诸多功能与需求的统一。
由于东方现代园林吸收了东方文化———中国传统园林的紧凑、自然与人工相辅相成，其和谐的形态正合现代主义的胃口。这些影响形成了现代设计的一些基本特征，包括构图中强烈、简洁的几何线条；自由运用多种形式。植物只是园中的一种造园素材，而不像在西方传统园林中被作为主要内容（西方传统园林设
计借助植被形成宏大的轴线关系）。现代环境设计中植物以自然形态为美，人工修剪或造型日渐稀少；用流动的线形或形体产生活泼与明快的空间，而不是仅用轴线或视线组织空间，重视经济可行性与空间的多用途性，追求非对称构图和动态平衡，注重具有亲切感和
适于使用的室外空间创造；在住宅庭院设计中，重视室内外空间的渗透与室内生活在室外庭院空间中的延伸，还有非传统材料的使用和传统材料新的尝试。
对于我们设计者来说，说到“景观”，就不能不想起“园林”这二宇，那么“景观”和“园林”又是什么关系呢，总的来讲，景观最基本、最实质的内容还是没有离开园林的核心。从“大建筑”设计专业的角度来看，景观的基本成分可以分为两大类：一类是软质的物体，如树木、水体、和风、细雨、阳光、天空；另一类是硬质的物体，如铺地、墙体、栏杆、景观构筑。软质的物体，称为软质景观，通常是自然的；硬质的物体，称为硬质景观，通常是人造的。当然也有例外，如山体就是硬质的，但它是自然的。
1.2 从不同的角度看环境设计
从设计角度看“环境”二字，主要是指人们在现实生活中所处的各种空间场所。广义来说，空间与场所可以涵盖我们所生存的整个世界。随着社会的进步，人的生活方式日益丰富，毫不夸张地说，现实世界的每一个角落都已打上了人类活动的烙印。人类生活的环境景观，实际上是人类的欲望在大地上的投影。人类
在不断地为实现某种欲望而改造和创造景观，直至其实现了这种欲望后，新的、更高的欲望又引诱他去追求、发明新的技术，采用新的生活和居住方式，从而在大地上写下新的景观。这可以被认为是人类个体和社会进步的轨迹。从田园到花园，到公园，直到高科技企业园，都充分反映了人类在科技进步的帮助下，不断实现自我完善的历程。
巨葛庄从设计方法上看，建筑外环境设计具有其“公共性”的一面。除建筑师外，城市规划师、园林设计师和雕塑师都纷纷涉足这一领域。他们各自有其独特的侧重点和处理方法。比如园林设计师精通绿化，对植物种类和季节、土壤的适应性研究非常熟悉，还能够设想各种时令的景致变化；建筑师对营造的技术感兴趣，他们研究的是砌筑、搭建和形式，对于与建筑设计一体化的室外空间尤为热衷，而雕塑师则注重轴线和小品的营造。现代艺术的手法更富于想象力和整体意义，这首先需要参与者整体的观念更新，跳出栽绿篱、埋栅栏泛泛的处理方法，放弃狭隘的行业偏见。这是发挥想象力，创造场所特征与整体环境相映生辉的基本前提。
2 某中医院环境概况
“梅、兰、菊、竹”苑是某中医院的组成部分紧邻整个建筑物东部、北部的一块有绿化的园地，
多年来，曾种有花草树木，虽有“梅、兰、菊、竹”苑的冠名，但只是虚名并没有一定的空间流线组织，缺乏周全的考虑，简单地以绿篱、低矮木栅栏构成一个绿化环境，目前已不合乎现代需求，需要重新设计。
3 环境改造方案运维审计
应建设单位的要求，需对留院部的外部环境重新改造，重新设“梅、兰、菊、竹”苑。中医院本身的内部环境就是以中国园林建筑设计为主，又加以梅、兰、菊、竹这么一个富有诗意的命名，要求设计师设计出一个具有传统风味的中国式园林来，这项设计具有一定的难度和挑战性。受现实环境，材料的来源，工匠的选择，本人实际的传统文化的修养等等限制，要建造一座古古香的传统风格的园林，并非易事，搞不好会成为一件假古董。于是我从另一方面———现代园林景观设计基本核心（创造人性化空间）入手，一方面重视室内外空间的渗透以及以人为本，从视觉、听觉、嗅觉方面处理感知，把室外庭院空间作为室内生活的延伸，另一方面不简单模仿具体的某一园林，不拘泥明显的传统园林形式，尝试从人们交往与使用中的心理和行为着手，参考一些古典园林轴线与视线关系，解决好流线和交通问题，同时注重经济性，力求创造了有亲切感的空间（个人认为这对于在枯燥的
留医部生活的病人们来说尤为重要，也是我的设计初衷），在园林环境的入口方向选择上，尝试改变直接面对南大院的作法，于原来入口围以数据库测试2m高的绿篱，一方面隔声，另一方面分隔视线，使其不能一下子从南大院处一览无为，有一定的保护私隐空间的作用，仿古代私园的影壁墙设计，方案设计另其从偏僻的西边一角进来，以求营造安静的气氛，避开喧闹的外部大院环境，以竹门配合人字形屋面构成庭院式入口，配合与众不同的葡萄架和地面材料创造玄关的灰空间感觉。借用留院部建筑的粉墙以及墙边的小竹林，风吹叶摇的攀爬植物，与竹门一起构成一道亮丽风景线，同时通过点式花坛的导向和月亮门的暗示转入内院。内院是整个环境改造的重点。在留院部东边的入口上，设计以刻有苑名的青石头的灌木丛作为对景，以一池春水作为留院部入口的添景，同时又作为月亮门的框景，在水面营造中沿用古典山水园林的设计手法池岸叠石采用凹凸起伏的手法处理成驳岸，石拱桥把水塘分成西北与东南两片水面，西北的水面在石拱桥下突然收缩，既使人造成流水口的印象，以产生大池源头的感觉，东南水面相对宁静亦有水湾的特征。东南面池水中设置以跃起的彩鲤为形状的喷泉，并装有潜水灯，在夜间开放时灯饰的效果成为整个内院的焦点以及产生水涟，给人对水池产生始终吐纳流动之幻觉，园路典雅有折，与留医部建筑的方整比例协调，在植物的栽植方面，除了留院部东入口和院落竹门入口有基本对称种植的植
物外，其他如柳树、石榴树、美人蕉等等随园路的曲折错落种植。丛状的菊花、木连翘开阔的视线，随微地形过渡到广玉兰、石榴、柳树等，并在转角处置一青石，植以枸杞，大叶黄扬，既造就起伏的林际线变化丰富的竖向景致，又产生彩、质感的对比，梅、兰、菊、竹考虑到季节的变化配景，桂花香、梅花香、水池产生的水流声和喷泉喷出负离子的雾化空间，消除了留院者的紧张疲劳感，细部设计同样以人为本，丁顺式的砌筑的砖花池与人字形的砖铺地，自然树根简单雕成的座椅，都反映出自然的情趣。整个园跳出简单栽绿篱、埋栅栏的泛泛处理手法，综合考虑构建物的搭建，植物的高低、彩、质感，林际线等等景致变化,胡济荣从视觉、听觉、嗅觉的统一置景，产生“步移景换”，及带来精神上的放松，减少特殊人（留院者）的冷漠心。在宜人的园林尺度下，无意识地产生交往的想法（在轻松的氛围下，平常的点头打招呼也是设计的内容范畴）。总之各苑的环境设计，既改善院落的小气候，又可提供人们观赏和放松心灵的优良场所。
4 结束语
高品质的环境改造是我们一直努力的追求，现代环境设计就更体现生活，满足生理、心理的需要，以人性化入手，达到思想情趣与景观要素统一的境界。
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