选自：北京当代艺博会。采编：虞盈盈，本文原题《摄影“圈”，就圈论圈，还是破圈而出？》
《某年某月某日》( A Long Day of A Certain Year)现场
© 黎朗 (Li Lang)
平行流冷凝器2019年连州国际摄影年展年度大奖 “刺点摄影奖”获奖作品
摄影前所未有广泛且频繁的被现代人类运用，人人都在被动或主动运用的集合技术、媒介与概念的混合体正在无处不在地影响着我们的生活，当代社会已完全可被称作“影像的社会”。摄影同样作为艺术形式也面临诸多问题，例如国内外摄影展览和摄影节的增加和更替，其生态系统并未同期完善。 爱欲
此前的连州迎来第十五届摄影节，而当代摄影不过短短二三十年，在大家乐观面对艺术节的增长和多元化的同时，我们也向广东美术馆馆长王绍强、连州国际摄影年展总监、创始人段煜婷、影无忌董事长李雷鸣、观看艺术空间艺术总监牛恒立、三影堂摄影艺术中心创办人荣荣、艺术家宋涛以及策展人王欢问到近年来当代摄影“圈”的变化及当下面临的问题——有目共睹的是年轻海归艺术家的大量增加，且受到高度认可。而对于摄影作为艺术媒介不应背负创作艺术作品的“使命感”，应当跳脱出“圈”的界别甚至将其规避。良性的批评制度和理论体系化是老生常谈又是刻不容缓的命题…… 《双胞胎之乡》(Land of Ibeji)
©本尼迪克特·库森 & 桑内·德·王尔德 (Bénédicte Kurzen & Sanne de Wilde)
2019年连州国际摄影年展年度大奖“评委会大奖”获奖作品
你认为近年来中国当代摄影圈的变化有哪些？
王绍强（广东美术馆馆长）：中国摄影在试图跳出他们原先所熟悉的或者所定义的摄影的圈子，走向一个更广泛的内容。摄影创作呈现更加多元化的创作方向，更多地探讨媒介本体以及边界的可能性，提出一些关于影像如何被生产和消费，影像和观看之间的关系等问题；而媒体和机构对这一媒介现象的转变也做出积极的回应和关注。勃拉姆斯第一交响曲
李雷鸣（影无忌董事长）：观念上没大的变化，人的岁数变老了吧。
段煜婷（连州国际摄影年展总监、创始人）：这些年整个艺术界和摄影界国际化程度提高了，国内出现了越来越多优秀的摄影展览和摄影节双年展，包括一些紧跟国际艺术界发展的新样式。
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瓶颈问题
首先从大环境和背景下表现出近年来摄影界从以往并不多样的、主流的方式，过渡到了现在越来越多元、自由的方向。
第二，从艺术创作者所表现的变化有两方面比较突出：一方面创作体在整体上呈现一种新风气，即追求突破旧传统的套路和方法，尽可能寻到更为独特、更新颖的观看方式和创作方式。另一方面是海外留学生大量涌现每年成倍的增加。从过去的不太接地气、创作方法上偏于国际化而显得有一点脱节、从方法到方法或者从书本到书本等这些问题在这两年变化明显，艺术家对于文化母体的社会认知越来越成熟，这是特别好的现象。这次在连州摄影节海选出来的艺术家里70%是海归艺术家。
第三，观念摄影在二十年左右的时间，艺术家在不断地追求新方法和更具批判性和观念性的语言和表达方式，而近5、6年甚至10年内出现了直接摄影的回归趋势。艺术家大量尝试过新的当代艺术的语言之后，反过来更深刻地反思和把握了摄影语言的本质特点。
牛恒立（观看艺术空间艺术总监）：一是不同形式与风格的摄影节和摄影展览越来越多，摄影热出现在每个空间；另一方面，摄影艺术不再是单纯的直接摄影，多种媒介的综合表达以及不同的展示方式呈现出当代艺术摄影作品的包容与多元。
创作方面，曾经从传统摄影成长起来的摄影艺术家经过了几年的率先蓬勃发展，近几年似乎进入了瓶颈期，推出作品的速度明显放缓；但是近年出现的越来越多的年轻艺术家，他们一般具有国外的视觉艺术教育经历，无论观念还是作品形式都更开放与多元。另外，国内外的摄影画廊、摄影博览会相继落地与出现，摄影收藏市场也在慢慢形成。
嘉兴秀洲中学荣荣（三影堂摄影艺术中心创办人）：中国当代摄影只有短短的三四十年的历史。而这几年很明显的变化是一些新生的力量的涌现。许多年轻一代的艺术家都有在英国、德国、美国留学的经历，他们在国外接受了很重要的视觉训练。回到国内，他们创作了一系列的作品呈现了非常清晰的思路，他们涌现的是对中国当下社会变化的折射。包括现在的网络、媒介和信息都特别发达的情况下，他们对世界的动向也非常了解，当他们回到自身来创作，能看到他们表达的优势。
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