在反动派压迫下斗争和发展的革命文艺——十年来国统区革命文艺运动报告提纲 茅盾 一、绪论：“在种种不利条件下，我们打了胜仗！”
中国人民解放战争快要大功告成，全中国的解放已为期不远。所谓“企业物流成本管理国统区”即将完全成为历史的名词了。但是若干年以来，中国的进步的革命的文艺运动一方面固然在解放区中自由地生长，一方面却长期在国民党反动派统治地区内受折磨、受摧残而进行着苦斗。我们现在就来总结一下近十年来国统区文艺运动的成果。
国统区的文艺运动和解放区的文艺运动所处的环境，不待说是有显著的区别的。在国统区，政权是在压迫人民的反动派手里，他们对于进步的文艺工作者用尽一切方法来迫害和压制；在反动统治下，众运动的发展，受到种种严厉的限制，文艺工作者没有充分的机会去和人民众接近。在这样的客观条件下，文艺工作者的主观上的缺点也就更易于滋长。但是,不管我们在文艺思想上曾存在着或多或少的问题，在创作上曾存在着若干严重的缺点，国统区文艺运动还是有其显著的成就的。从斗争的总目标上看，国统区与解放区的文艺运动是一致的；从文艺思想发展的道路上看，双方在基本上也是一致的；而就国统区的革命文艺运动的主流来说，最近八年来也是遵循着的方向而前进，企图同人民靠
拢的。国统区的文艺工作者在政治的、经济的、文化的三重压迫下，和日本帝国主义、美国帝国主义、国民党反动派斗争，固守着自己的岗位，对于抗日民族解放战争，对于在反动统治下的民主运动，对于人民解放战争，都起了积极的推动或配合的作用。反动派扼杀新文艺运动的企图，从来没有成功过。
我们可以把这十年来国统区内的文艺运动，划分为如下几个时期，来说明它是怎样地配合着政治形势的发展而进行斗争的。
从抗日战争开始到武汉陷落后一年半的时间(一九三七年七月——一九三八年底)，这算是第一个时期。当抗日战争初起，全国文艺工作者都非常兴奋，立即组织了许多演剧队、抗宣队，到农村和部队中去，写出了许多短篇和小型的作品，如短篇小说、报告、活报、街头 剧、报告剧、墙头诗、街头诗等。尽管这些作品还存在着严重的缺点，但没有人能够抹煞它们在抗战初期所起的宣传作用。特别是抗战歌曲，响遍穷乡僻壤，起了很大的宣传作用。而且许多文艺工作者到战地和乡村去实际工作，和人民接触的结果，不特使他们扩大了视野，丰富了题材，同时还使他们感觉到自己的作品并不适合大众的需要，因而企求追寻新的东西。在这个时期，就有大批的文艺工作者跑到解放区去，而同时，所谓旧形式利用的问题，也 被认真地提出来了。 第二个时期是从武汉陷落后，中间经过一九四一年初的皖南事变，直到抗战结束的前一年。在这长长的五六年间(美国航天飞机爆炸
一九三九——一九四四年)，国民党反动派对于抗日战争始终采取消极态度，或企求外国干涉而与日寇妥协，或简直企图向敌人投降，最后则又把胜利的希望 完全寄托在美帝国主义的“援助”上面，而同时，对反共反人民却越来越采取积极的态度。进步的文艺运动所受到的迫害也就愈来愈严重。在反动派的检查制度下，凡接触现实问题的作品就难得有出版和上演的机会。在下，进步的文艺作家随时有进集中营的可能。一部分作家，由于身受严重的政治和经济的压迫，而表现了消沉的情绪，但整个说来，文艺工作者并没有因此而失去对抗日战争的胜利信心。共产党领导下的在敌后坚持抗战的军民大众的伟大力量，始终成为鼓舞国统区一切文艺工作者加强其信心的基本动力。在这个时期中，国统区的文艺运动仍旧继续保持与巩固着广泛的统一战线，而对反动派进行了不屈不挠的战斗，小说、诗歌、戏剧等等部门，都曾出现了暴露反动统治，鼓舞人民革命情绪的作品；例如：皖南事变以后《屈原》的演出，引起热烈的回响，在当时起了显著的政治作用。 聋儿 第三个时期是从一九四四年下半年日本法西斯深入进攻湘桂诸省到胜利的前夜。在这一个时期，国民党反动派已公开和敌伪往来，经济的危机日益严重，对文艺界的压迫也日益加
烈，但是就在这个时期，在成都、昆明、桂林、重庆都发生了学生运动，随着，在国统区内的民主运动冲破国民党反动派的严重压迫而高涨起来。文艺运动立刻参加到了这时候的民主运动中。许多民主的集会通过文艺讲习会，文艺座谈会的方式而举行。在许多的众运动中，众自己创造了活报、漫画、等等鼓动性强烈的作品，收得了巨大效果。有些作家投身到民主运动的前列，直接参与政治活动；在作品上，则除戏剧以外，短小精悍的政治讽刺诗与杂文又盛行起来，特别是漫画展览成了暴露反动派黑暗的斗争的武器。
第四个时期是抗战结束以后，经过旧政协前后以至人民解放战争的这几年间。在这个 期日本帝国主义虽已经垮台，但国民党反动派却勾结美帝国主义企图使中国完全殖民地化,把全中国人民变成美帝的奴隶。在国统区内的爱国民主运动中，莫不有文艺工作者的参加。有些作家们的诗歌，杂文，成了众运动中的武器。到了一九四六年七月，国民党反动派在美帝支持下悍然发动全面的反人民反民主的内战，并颁布“戡乱”法令，封闭报馆，查禁书刊，迫害作家，暗杀，肆行无忌，但是无论国民党反动派如何压迫，进步的文艺工作者还是坚持岗位。在这里特别值得提出的是电影艺术。由于电影艺术界同人的努力，虽在国民党重重封锁之中，还是竭尽可能制作了好些优秀的作品，帮助众从现实生活中分清是非，而起了鼓动众的作用。在上海及其他大城市中的反美、反饥饿、反戡乱的众运
动中，文 艺工作者都起了不容忽视的作用。而一部分到了香港的文艺工作者在反帝、反封建、反官僚资本主义的总目标下进行工作，所起的影响不仅限于海外各地的华侨，而且还渗透了国民党反动派的封锁而到达国统区内的人民大众中间。
明清笔记小说 此外，也应当郑重指出：在抗日战争时期，沦陷区的各大都市中，地下的进步文艺工作者大都能坚持岗位，以各种方式，与敌伪斗争。特别是上海的进步文艺工作者曾经与中国共 产党地下工作者取得联系，开展了文艺界的抗日统一战线，动员并号召一切富有民族意识的文艺工作者(包括地方戏及其他民间艺人)，采取各种灵活的方式,例如杂文以及改良平剧等 等与敌伪的宣传作了持久的斗争。
最后，也应当有几句话讲到十年来的组织活动。抗战初年，国统区就有了“中华全国文艺界抗敌协会”(日本投降以后叫“中华全国文艺协会”)的组织，广泛地团结了各抗日阶层 的文艺工作者，并动员与组织他们参加了许多工作和活动。无论抗战初期的抗日宣传工作，后来对国民党反动派的民主斗争，以及国民党反动派发动反人民的内战以后的反内战反迫害 反伪宪法运动，文协都做了许多工作，一直坚持到最后，这个团体都还是为进步文艺工作者所领导的。
总而言之，十年来国统区的进步的革命的文艺运动，就整个看来，是能够配合着各个时期的革命形势在思想斗争上起了积极作用的；尽管反动派的压迫如何残酷，思想统制如何严密，然而进步的革命的文艺工作者始终善于灵活作战，纡回曲折，此仆彼起，乘虚伺隙，互相呼应，终于能够冲破了反动派的压迫，击垮了一切反动的文艺活动，而打了胜仗。它之所以能打胜仗，基本的原因，在于进步的文艺运动是和站在人民大众立场的人民革命运动的方向，完全一致的。正因为此，进步的革命的文艺运动才有着反动派无论如何也压不死的力量，它在众中所起的积极影响，反动派无论用什么方法也抵制不了。
二、创作方面的各种倾向
现在，让我们来谈谈这十年来的文艺创作的情形。
前面已经指出，在抗战初期，文艺创作相当蓬勃，但其后不久，国民党反动派越来越反动，作家的处境也越来越困难，文艺创作因而也就不可想像地受着多种多样的限制。抗战初期有些作家虽然到过农村，然而由于作家没有经过改造，并未能真正和人民结合，而到了后来，由于国民党反动派的迫害，就连接近众的可能性也很少了；因为和大众生活隔离，所以作品更失去了生气。反动派对于书报刊物的严格检查，又使得作家往往只能搁笔，
而且作家常常被迫过着颠沛流离的困苦生活，更难安心写作。同时，在反动统治下，作家之间的组织不能健全，声气不能互通，又不易接受到正确的理论领导，因而造成了各自向前摸索的状态。在这种种限制下，再加上作家本身在思想与创作方法上的一些问题，国统区文艺创作一方面固然有成就，另一方面也不免表现出许多缺点来。这也是不必讳言的事实。
从基本上说，十年来国统区的文艺创作是有显著的成就的。如前所述，诗歌、戏剧、小说、漫画、木刻、歌咏、电影等等都曾在十年来的不同时期中发挥了战斗的作用。又在抗日战争胜利前后几年间的民主运动激流中，文学方面曾涌现出一些新的作品，例如诗歌方面的马凡陀的山歌，戏剧方面的《升官图》，小说方面的《虾球传》，或严正地分析了反动统治的实质，或辛辣地讽刺了国民党官僚集团，或从城市市民现实生活的表现中激发了读者的不满、反抗与追求新的前途的情绪。这当然不是说，这些作品已经尽善尽美，没有缺点，但我们所以提到它们作为例子，只是想借以指出一点，即它们在风格上一致地表现着一种新的倾向，那就是打破了五四传统形式的限制而力求向民族形式与大众化的方向发展。这种新的倾向，一般说来，也正是国统区内的作家们所共同致力的方向，他们一方面根据众对新文艺作品的反映，一方面接受了解放区的作品的影响，就感觉到，根据小资
产阶级知识分子的趣味与嗜好而筑成的狭隘圈子如果不能打破，文艺创作是不可能去和更多的众接触的。
又在抗日战争胜利前后，当民主运动、反美、反饥饿、反“北京市民卡戡乱”等等众运动的浪潮，起伏于各大都市的时候，文艺青年们在这些伟大的斗争中所起的作用，也是不容忽视的。这些非职业的文艺工作者，——有些甚至是临时的文艺工作者,——在众运动中为了适应斗争的要求，和众的要求，临时编写了短篇报告、活报、街头剧、漫画、歌曲等等，既反映了众的热烈的斗争情绪，又鼓动和组织更多的众加入斗争；而因为他们是参加斗争的成员，他们生活在众中，在斗争中，所以他们的临时急就的作品一般地都是有血有肉，立场明确而坚定。这些非职业的“文艺青年”在众运动中所产生的小型作品，是可以和前述众运动中众自发编写的小型作品对照媲美的。可惜限於篇幅，在这里不能多讲了。
现在，让我们回过来再看我们的文艺创作有些什么缺点；其中哪些是比较主要的。
我们经常看到有这样的情形：许多读者虽然津津有味地读了某些作品，但掩卷回索，却又惘然无所得；也有不少作品，虽然在读者中起了一些启导求进步的作用，但同时又无形中
给了读者以低迴回感伤的情绪。这究竟是由於什么原故呢？一般说来，这是由于作品不能反映出当时社会中的主要矛盾与主要斗争。这是国统区文艺创作中产生各种缺点的基本根源。由于作者本人在不同程度上脱离了直接的革命斗争，就不能把握到，并正确地分析社会中的主要矛盾与主要斗争，因而作品中也就不免显得空疏，作家们用不同的方式来弥补这种空虚，就发生了各种不同的倾向。
有些作家因为不能反映出社会中的主要矛盾和主要斗争，就只能收集许多次要的社会生活现象，乃至许多与社会本质没有关联的社会生活现象。他们努力把所写的人物与现象写得细致，写得生动，并努力表现出革命的主题来，但终究在字里行间流露出一些黯淡无力的思想情绪。
还有一些作家，表面上和上述的倾向相反，他们为了使作品“有力”，就着重去描写人物的精神状态。然而不幸，他们所写的人物和斗争既未能反映出主要矛盾和主要斗争，而且又往往不能完全按照客观的真实而加以表现，甚至竟以作家的主观任意解释和说明客观的现实。他们以为作品中愈是显露着作者的强烈的主观，就愈能表现出主题的积极性，但事实上，脱离了社会中的主要矛盾与主要斗争，主题的积极性就无所依附。
也还有一些作家以人道主义的思想情绪来填塞他们的作品，他们有正义感，有同情心，他们局部地揭露了现实的黑暗，也表现了若干客观的真实，但是他们回避开了社会中的主要矛盾与主要斗争。他们认识世界的方法是经验主义的，他们的作品也多少流露着感伤的情绪。
以上这几种倾向都可以从进步的、革命的作家的作品中发现；这些作品在当时都曾起了不同程度的进步作用，不过既又含有上述那些倾向，也就不能不使作品的战斗性打了折扣。但此外还有一些更有害的倾向潜生在进步的文艺阵营内部，成为腐蚀我们的斗志的毒素。
三区革命 一种是完全按照个人的趣味而采集些都市生活的小镜头，编成故事，既无主题的积极意义，亦无明确的内容。这种纯粹以趣味为中心的作品，显然是对小市民的趣味投降，而失去了以革命的精神去教育众的基本立场。
还有一种倾向，一方面描写抗日战争，另一方面则故意避免暴露抗日阵营中的黑暗面，却用男女间的恋爱故事，穿插其间，企图以“抗战”吸引进步的读者，同时又以“恋爱”迎合落后的读者，达到了“左右逢源”之乐。像这样的抗战加恋爱的新式传奇，在作者本人既然没有忠于真理忠于人民的严肃的态度，结果他的作品自然不但庸俗而已，而且在客观上对于反动
统治起了掩饰的作用。
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