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丈艺评论
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—鲍照《芜城赋》析论O 韦敏珠
（广西师范大学文学院，广西桂林541006 ）
【摘要】都城赋从两汉到魏晋南北朝经历了一个发展演变的过程，《芜城赋》独树一帜，将一城之盛衰展现在
读者眼前，同时涉及人事的变迁，抒发盛衰无常的历史感慨。它骈散结合，篇幅短小，语言流利，并用了对比、反衬、情 景交融等手法，在极盛极衰的强烈对比中给人造成惊心动魄的印象。 【关键词】都城赋；新境界；《芜城赋》论表见代理
都城是赋体写作的主要题材之一，都城赋可以 说是中国最早的城市文学样式之一。与朝代的更迭 一样，
都城赋在两汉到魏晋南北朝经历了一个发展
演变的过程。两汉的都城赋多为京都赋，具有汉大赋 铺张扬厉、纵横恣肆的特点。它的内容宏富，主要描 写都城的地理形势、宫殿建筑、街市布局等，以及帝
王的游猎、政治活动。其篇幅较长，辞藻华丽，多冷僻 字。赋作的目的往往是润鸿业，展现帝国的强大富 饶。如扬雄《蜀都赋》、张衡《二京赋》等。到了魏晋南 北朝，都城赋的描写对象由京都转为偏安之都、割据 之都、缅怀之故都及其他一般城市，整体上呈现出自 北向南、自西向东推进的趋势。内容则由歌功颂德转
为关怀世情，由发表政见转为抒发感情，由重视外界 事物的描摹转为重视人物内在心理活动的刻画。此
期的作品篇幅缩小，带有骈偶化的特征，语言清新流 丽，较少使用生僻字，以抒发个人感情为主。
《芜城赋》约作于宋孝武帝大明三四年（459-
460）之间，是鲍照登广陵城楼有感而作。芜城，指广 陵，即今江苏扬州。广陵是西汉初吴王刘滇的封国 之都，地当南北要冲。刘滇充分利用其地的富饶繁
荣，修筑、加固城池以谋反，被汉景帝派兵平定。南 朝刘宋时广陵城又遭到了两次破坏，一次是宋文帝 元嘉二十七年（450年）东，北魏太武帝率军南犯，太
守刘怀之焚城而逃；另一次是宋孝武帝刘骏大明元
年（457年）任命竟陵王刘诞为南衮州刺史（治所在广
陵），刘诞大兴土木、养兵屯粮，据城谋反，宋孝武帝 派沈庆之讨伐，城破，杀三千余人。两次战乱给广陵 城带来了巨大灾难，昔日富庶的古城毁于一旦。鲍照
夺命连线【作者简介】韦敏珠，广西师范大学文学院2018级在读硕士研究生，研究方向：隋唐五代文学。 毕志强客游广陵，目睹萧条景象，回忆着曾经的繁华场景,
不禁感慨万千，遂写下这篇赋。
在广陵城昔盛今衰的对照中，鲍照发出了世事
无常、盛衰代变的历史感慨。虽然这种感慨在曹植 的《洛阳赋》中已经出现，但因此赋已残缺不全，
无 法得知这是不是赋作的主体内容，只能从残文中知
道作者对于今昔盛衰有所感慨。而《芜城赋》是目前 能见到最早的一篇以描写都城的盛衰巨变为主题的
作品，这在都城赋中是一大创新。首先是思想上，《芜 城赋》一改润鸿业、歌功颂德的传统，而对广陵的 地理形胜、历史沿革、城市建筑及商贸往来的景象进
行描写，“V 尔迪平原，南驰苍梧、涨海，北走紫塞、雁 门” E 。广陵地处平原，为南北交通枢纽O “当昔全盛 之时，车挂轄，人驾肩；廛用扑地，歌吹沸天。孳货盐
田，铲利铜山；才力雄富，士马精妍。”⑷从中我们看到
了一代古都的风采。然而，仅仅历经三代五百余年， 一切繁华在战火中湮灭了。作者用一个个特写镜头任继愈
记录下了古城的凄凉景象，“泽葵依井，荒葛詈涂。坛 罗虺喊，阶斗厲齬……直视千里外，唯见起黄埃” [1],
昔日的繁盛化为荒芜，在极盛与极衰的强烈对比中， 突出了都城的变化，使我们对都邑兴废有更为感性
的认知。其次，《芜城赋》描写了人事变迁。以往的都
城赋大多以“都城”为中心进行描摹，较少涉及人事 的变化，而鲍照不仅把注意力放在城池兴废、街市荒 芜上，还把视点落在了人事代变中o “东都妙姬，南国
丽人，蕙心纨质，玉貌绛唇，莫不埋魂幽石，委骨穷
尘。” m 在对后妃生荣死哀的描写中，透出了_分生命 的脆弱感及命运的无常感，令读者联想到在战火中水土保持通报
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韦敏珠/都城赋的新境界
毁灭的不只是一座古城，还有生活其中的妙龄佳丽和无辜百姓。
除了思想上的创新，《芜城赋》在艺术上也有独特之处。第一，将骈文的骈偶文辞和赋体的藻饰、声律完美结合。南北朝时，骈体文风靡文坛，讲究声律、辞藻是这一时期文学作品的特征。《芜城赋》融骈文与散体大赋于一体，介于古赋与骈赋之间，辞藻繁丽。如“若夫藻扃輛帐，歌堂舞阁之基……皆薰歇烬灭，光沉响绝”。作者遥忆起这里曾有华丽的宫殿歌堂，高馆苑囿，绿树琼花，四方的音乐与珍
玩，而今都灰飞烟灭。第二，赋作的篇幅短小，语言流利。自东汉以后，小赋开始流行,《芜城赋》顺应文学发展的潮流，以小赋的体制，使用清新流利的语言，为我们描绘了一个繁华过后尽苍凉的古都。“白杨早落，寒草前衰。稜稜霜气，簌簌风威。”简丽的语言描绘出了古城的萧索。第三，对比与反衬手法。作者分别叙写了广陵城曾经的热闹繁盛与眼下的冷落荒凉，在今昔的强烈对比中发出感叹。同时以全盛之时的繁华反衬眼前的衰败之景，既是反衬，又起到了铺垫作用。“格高五岳，袤广三坟；醉若断岸，矗似长云”m与“灌莽杳而无际，丛薄纷其相依。通池既已夷，峻隅又以颓”口啲强烈对比，给人造成惊心动魄的印象。两汉的都城赋基本上是对城市的地理形胜、物产街市等作一种客观表象的描述，这也成了后世都城赋写作的模板。例如班固《两都赋》：“内则街衢洞达，闾阎且千，九市开场，货别隧分……红尘四合，烟云相连。”m通过这一描写，我们仿佛看到了长安城的街市布局与商业繁华，呈现出的长安气象使人如临其境，感受到大汉帝国的赫赫声威。到了魏晋南北朝，都城赋进一步发展，有的继续沿袭两汉都城赋的写作传统，描写一城之山川物产，如徐幹《齐都赋》、刘劭《赵都赋》等。有的描写残破之都，如曹植《洛阳赋》描写了战乱后残破的洛阳，但因残缺不全，无法知其全貌。还有晚于鲍照的吴均所作之《吴城赋》，用简洁的语言勾勒出了吴城的衰败之貌,“况复荆棘萧森，丛萝弥蔓。亭梧百尺，皆历地而生枝；阶筠万丈，或至杪而无叶”何。赋中对吴城衰败景象的描写显然是受到了《芜城赋》的影响。可以说，《芜城赋》首次将昔
日的繁华与眼下的荒凉进行对比，在巨大的落差中发出无尽的感慨，这是作者的一大创造。第四，情
景交融的手法。表面上看，整篇赋以写景为主，用两幅景物、彩、气氛完全对立的画面，构成今昔对比o实际上，作者已将感情融入了景象描写，即所谓的情寓景中。“当昔全盛之时，车挂轄，人驾肩；廛闱扑地，歌吹沸天”，写人声鼎沸、繁华不尽的往昔是为了铺垫、衬托毁于一旦的冷落、凄凉；“崩榛塞路，峥蝶古尴。白杨早落，寒草前衰”写眼前的荒芜、残破是为了寄托作者的悲怆、吊唁，所谓“一切景语皆情语”，一喜一悲，相辅相成，互为表里。在此之前，都城赋往往只客观描述都城的景物繁华，傅毅《洛都赋》、庾阐《扬都赋》等都是如此。即使是凭吊废都、缅怀故都之作，作者也把笔墨集中于荒凉景象的描写上，如吴均《吴城赋》:“木魅晨走，山鬼夜惊，不知九州岛四海，乃复有此吴城。”何从中我们似乎只看了一座荒芜冷落的故都，而作者的情感态度不见痕迹。鲍照则将一己之情感融入景物描写，令人感慨万千。林纾曾这样总结《芜城赋》的艺术手法：“入手言广陵形胜及其繁富，后写其凋敝衰飒之形，俯仰苍茫，满目悲凉之状，溢于纸上，真足以惊心动魄矣。”*[3]
【参考丈欢】
[1]陈宏天，赵福海，等.昭明文选译注[M].长春：吉林文史出版
社,2007:535.
⑵严可均.全上古三代秦汉三国六朝文[M].北京：中华书局，
1958:3305.
[3]林纾.古文辞类纂选本[M].上海：商务印书馆,1934：97.
陈颖异
[4]姚鼐编，任继愈主编.古文辞类纂[M].长春：吉林人民出版
社,1998:868.
《芜城赋》在都城赋的发展演变过程中独树一帜，一改以往夸耀都城、赞颂盛世的传统，将一城之盛衰展现在读者眼前。同时吸收了骈文的特点，篇幅大大缩小，运用对比、反衬、情景交融等手法，在极盛极衰的强烈对比中给人造成惊心动魄的印象。最后以一支短歌抒发无穷的感慨，既起到了深化主题的作用，又增进了以情动人的效果。正如姚鼐所言：“驱迈苍凉之气，惊心动魄之词，皆赋家之绝境。”[4]
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