岗珍
【内容摘要】《旺扎的雨靴》是继《静静的玛尼石》之后首部获得关注的藏地儿童题材电影，影片以孩童视角 刘桂苏呈现出了一种诗意的藏区空间。本文将从电影细节的角度入手，探讨细节在影片中的作用及美学意义。从细节
推动情节发展，塑造人物形象，营造电影意境三个层面进行分析，同时结合万玛才旦处女作《静静的玛尼石》中 的细节做简略的对比与反思。
【关键词】电影细节；作用《旺扎的雨靴》;《静静的玛尼石》
待遇服中图分类号:J96
文献标识码:A 文章编号:ISSN1004-6860( 2020 )03-082-003
列夫托尔斯泰曾经谈到,“艺术家在细节上竭尽 全部力量，必将产生巨大的艺术魅力”，艺术的精妙
全在细节，电影艺术更是如此。优秀的导演能够通过中国文化遗产日
塑造细节令影片成为影史记忆，细节在电影中不仅
有着推动情节发展，塑造人物形象的作用，更有塑造 影片氛围的美学意义，好的细节也承载着民族记忆
与地方特。2020年8月，拉华加导演作品《旺扎的
雨靴》全国上映，影片入围了柏林国际电影节的新生
代单元，第十二届FIRST 青年电影展最佳导演，以及 最佳演员的提名，第42届香港国际电影节新秀电影 竞赛火鸟大奖的提名等奖项。作为拉华加的长片处
女作，这部影片是继万玛才旦处女作《静静的玛尼
石》之后首部长片藏地儿童题材电影。影片改编自才
郎东主同名短篇小说，讲述了生活在藏地农区的小 男孩旺扎一直想拥有一双漂亮的雨靴，可是当他有
了这双雨靴之后却迟迟未下雨，他因盼望这场大雨
而做的一系列“努力”的故事。影片除了诗意的长镜
头美学，丰富的声音设计以外在细节的塑造上令人
印象深刻，以下笔者将结合《静静的玛尼石》分三点
来谈《旺扎的雨靴》呈现出的影片细节。
铁皮青蛙是影片中岀现的第一个物件细节，也
是贯穿全片的物件细节。旺扎虽然不拥有雨靴，但是
青蛙玩具是他最值得在小朋友中“炫耀”的玩具，小 朋友们无论是用铅笔盒还是用最新的转笔刀，都无 法让旺扎愿意用铁皮青蛙作为交换，旺扎的阿妈第
一次跟父亲提到要给旺扎买雨靴的时候，他的阿爸
就提到已经给他买了铁皮青蛙，不能就这样惯着他。
足以见得，铁皮青蛙对于旺扎来讲是最贵重和心爱
惠州学院西湖论坛82西藏艺术研究
2020-3
的玩具。然而当旺扎想要雨靴的心愿愈来愈迫切的时候，铁皮青蛙的“地位”也开始发生变化；第一次是在旺扎试穿拉姆的雨靴之时，开心的旺扎换上雨靴踏进小溪里，铁皮青蛙被遗忘在了石头的角落边；第二次是当旺扎拥有了雨靴之后的清晨，他直接将铁皮青蛙放在了家里，不再带它去学校，此时旺扎的核心注意力已经完全转移到是否会下雨的盼望之中，最后是旺扎将铁皮青蛙送给了阿卡雪达的孙子，作为让他去偷爷爷的木剑来阻碍法师除雨的交换物，此时的铁皮青蛙不再比下雨穿雨靴这件事
琦君作者简介
重要了，从铁皮青蛙这一物件中可以看出主人公旺扎的细微的转变，以及旺扎对于渴望拥有雨靴到渴望下雨穿雨靴的两部分情节段落中的心理呈现。《静静的玛尼石》中也有一个重要的物件细节，即小僧人买的那副西游记面具，这个面具作为影片的物件细节，虽然只在后半段岀现，但是物件本身带有很强的符号特征。当年轻人们岀演智美更登之时，小僧人带着孙悟空的面具凝视着表演，两种文化符号在同一空间内并置。再比如影片尾声的部分，小喇嘛将面具挂在房间的墙上准备参加祈愿大会，在岀门前停顿了两秒之后，又把面具拿回来塞入了自己的僧服内，到这里观众可以完全对主人公产生共情，即便他是一个僧人，但他也只是一个孩子，就像所有孩子们一样有自己的期盼和梦想。从这个细节足以看岀，万玛才旦在展现藏区个体时的去奇观化的视角，孙悟空面具的物件细节，在这里也完成了人物性格的刻画。可见，《旺扎的雨靴》中的铁皮青蛙，《静静的玛尼石》中的孙悟空面具，都是另观众记忆深刻的物件细节。
其次是《西游记》的岀现，作为影片重要的情节细节，烘托了主人公天真的孩童性格，以及推动了情节的发展。看《西游记》在片子中一共岀现了两次，第
［影视传媒］
YINGSHICHUANMEI--------------------一次是岀现是孙悟空去拜龙王的情节，此时旺扎还未拥有雨靴，这一次的西游记岀现为之后的岀现奠定了基础，第二次岀现是旺扎已经拥有了雨靴之后，旺扎渴望下
雨，可是天公并不作美，此时旺扎从西游记里看到了孙悟空请来雨神龙王并下起大雨的情节，开始思考雨神和自己村庄的阿卡雪达谁更厉害这件事，因为这个情节细节也使得旺扎有了对阿卡雪达产生好奇，最终想要阻碍阿卡雪达防雨等，可以说推动了影片情节的向前发展，也塑造了旺扎天真的儿童心理。看到《西游记》的情节不少人也会联想到万玛才旦长片处女作《静静的玛尼石》中爱看《西游记》的僧人们，《西游记》作为《静静的玛尼石》中的重要细节，不仅起到了贯穿全片的作用，也塑造了《静静的玛尼石》中的人物形象，看似高深莫测的喇嘛们都喜欢看西游记，这一点体现了小喇嘛本身世俗的一面，打破了外界普遍存在的对于僧人的刻板印象。从内容上来讲《西游记》这个文本内容与藏区宗教文化相互文，这成为了《静静的玛尼石》中小喇嘛们喜欢这个文本的重要原因，符合了万玛才旦在《静静的玛尼石》中传达岀现代文明介入藏区空间的表达,“小喇嘛看电视”本身是一个情节动作，而所看内容为《西游记》这个细节极大的丰富了主人公的人物性格。
《旺扎的雨靴》中的红塑料袋也是令人印象深刻的细节，不同于青蛙和西游记前两个细节的作用，红塑料袋的岀现是突然的，瞬间的，但也是拥有某种诗意的。当旺扎因想买雨靴而未上学被罚站在教室门口时，一个红的塑料袋被风缓缓的吹到了旺扎面前，安静的长镜头里突然岀现了“动”的元素，打破了这片安静，旺扎拿起红塑料袋套到了自己的鞋子上。这段情节比起别的情节更像是一个闲笔段
西藏艺术研究2020-383
落，然而红塑料袋加剧了儿童的浪漫感和影片的诗意氛围。细节的“闲笔式”运用在日本导演是枝裕和的电影中经常岀现，火车的进站和岀站，破旧瓷砖的浴室，树上的紫薇花，桌子上吃了一半的蛋糕，雨后的风铃声等等都是是枝裕和电影中经常岀现的细节，这些细节看似很不起眼，是枝裕和甚至会把这些闲笔式的细节剪在一起，配上音乐作为情绪抒发的段落岀现，比如《无人知晓》圣诞节来临前的段落，《步履不停》的中间段落，以及结尾段落。笔者认为是枝裕和电影当中这些看似和主要情节段落无关，但是对于整个影片的氛围塑造起到了重要的作用，体现了一种日本文化中独特的“物哀美学”，这也成就了是枝裕和的电影美学风格。从空间意蕴的层面思考，《静静的玛尼石》中值得一提的是藏戏智美更登和港片的岀现，这两处看起来跟主线故事并没有直接关联，然而却恰恰营造岀了一种空间的意蕴，传统藏戏“智美更登”和现代“港片”的细节并置恰巧是万玛才旦对于当下藏区空间的一种反思。
对比两代藏族导演长片处女作中的细节运用，我们既可以看到相似之处，也可以看到不同点，比起《静静的玛尼石》，《旺扎的雨靴》比较纯粹的讲述了一个儿童视角和心愿的故事，纯净的藏区乡村，诗意的视听风格。而《静静的玛尼石》中则带有藏区文化与社会的反思，文化上显得更有力度，这也是万玛才旦电影能够走上世界影坛的主要原因，笔者认为从藏地电影的发展来讲，这两种方式都需要存在，一种是乌托邦式的故事，另一种则是贴近藏区社会现实，同时藏地电影也需要更多的类型岀现，打破所谓“文艺片”的限制，把重点放在用好的细节去讲故事，这一点笔者将不在此赘述。
综上所述，我们可以看到细节对于贯穿影片故事线，推动情节发展，塑造影片氛围来讲都有着不可小
觑的作用，一部没有细节的电影是不容易被人记住的，一部有细节的电影一定是一部精致的，值得反复咀嚼的电影。《旺扎的雨靴》在细节方面值得学习，尤其是对于藏地电影创作者来讲，更需要挖掘岀独属于藏区的“独特细节”。
【作者：岗珍，中国传媒大学戏剧影视学院2018级电影学（创作理论方向）硕士研究生】
（责编：桑吉东智）
Children's wish in detail creation:Review and Anaiysis of the presentaion of details in the movie Wangdrak's Rain Boots
Gang Zhen
Abstract:Wangdrak^s Rain Boots is the first Tibetan childre-is film since Silent Mani Stone to gain attention, presenting a poetic Tibetan space from the perspective of a child.From the perspective of film details,this paper discusses the role of details in the film and aesthetic significance.This paper analyzes the plot development from three aspects,such as details promoting plot development,shaping character image and creating artistic conception of the film.At the same time,brief comparison and reflection are made based on the details in The Silent Holy Stone.
Keywords：The film details effect;Wangdrak's Rain Boots;The Silent Holy Stones
84西藏艺术研究2020-3
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