查尔斯·古诺：法国音乐之“魅力”作者：梁晓奋来源：《音乐爱好者》2017年第10期 对于古诺，我们也许听过他的歌剧《浮士德》中的几首咏叹调，我们也许熟悉他的代表作《圣母颂》和几首歌曲，又或者如果你是管乐演奏者的话，一定熟知他的《小交响曲》。那么除了这些呢？我们还说得上几部他的作品呢？实际上，古诺作为一名作曲家，完全被人们低估了，他的价值远不止以上这几部作品，尤其是在维多利亚时期的后期，他将自己的清唱剧《生与死》（Mors et Vita）以十万法郎的价格卖给了音乐出版商Novello。 不过，评论家对古诺似乎一直都不怎么友好——1893年，古诺逝世，剧作家萧伯纳“吐槽”古诺的《浮士德》运用了过多笔墨在魔鬼梅菲斯特身上，而英国乐评家欧内斯特中国职业经理人认证·纽曼（Ernest Newman）也嘲讽他的《浮士德》是一部哑剧、小说和圣诞贺卡的综合体。这让我们不禁要问，当时的欧洲乐评为何对古诺的作品如此刻薄？有一点也许不可否认，那便是出生于1818年的古诺，生活在被瓦格纳作品席卷的欧洲，他总是被认为受到强烈的瓦格纳风格的影响。但是古诺自己却并不这么认为——虽然他和瓦格纳的私交不错，不过在他看来，瓦石墨烯薄膜
格纳于他而言只是一阵“强烈但擦肩而过的风暴”，他并不会为瓦格纳的作品着迷。当时甚至有英国评论家建筑施工安全管理论文“警告”古诺，不要被德国作曲家过多地影响，古诺机智地回击道，“如果真是这样的话，我会让医生给我接种疫苗！”（古诺的法语原话“pour me Wag-ciner”全身长指甲，意为“给我接种疫苗”，但音同“pour me Wagner”，这是一种一语双关的讽刺说法——译者注。）
早在古诺四岁时，他的父亲就离世了。在他的童年回忆中，他的母亲不停地通过教钢琴和绘画谋生。古诺从小学习优异，但是他最爱的还是音乐。1836年，他进入巴黎音乐学院学习，师从阿列维（Halévy）和勒叙厄尔（铀浓缩
Lesueur），并在1839年以康塔塔《斐尔南德》（Fernand）获罗马作曲大奖。之后，他来到了向往已久的罗马，期望能够见识到雄壮朴素的艺术之美，不过罗马虽然让他失望而归，但在此他却遇到了艺术上的知己——如将不尽 与古为新画家安格尔（Ingres）。安格尔早前与古诺的父亲熟识，并且居住在梅第奇家族的庄园中，他也是一位音乐爱好者，常常与古诺探讨音乐至深夜。有几次，安格尔夫人不得不催他们赶紧睡觉，而他俩却完全沉浸在《唐璜》的乐谱中。
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