渐变灰镜又称GraduatedNatureDensityfilter[简称GND]。虽然在数码时代我们可以通过后期来实现这个方法，Photoshop里面也带有这个功能。但是，我们是搞“摄影”的，后期应该交给那些冲洗房的（呵呵开玩笑）。我们为什么不在按下快门之前保证所有的东西都正确呢？
下面让我讲一下什么是：渐变灰镜。
在户外拍摄时，天空与地面的光差很多时都相当之大。由于相机感光组件的宽容度有限，在这种情况下就不能拍到天空、地面都同时曝光正常的照片。要天空曝光准确，地面就会曝光不足而变成一片瘀黑；要地面曝光准确，又会使天空曝光过度而变成死白一片。尤其是在多云、日出日落等时候，这个光差问题便更加严重。所以我们需要一块从上到下是由“灰到无透明逐渐过渡的”滤镜。
现代主义绘画
当我们拍风光时，如果在镜头的前面加上“渐变灰”（以可移动的为例），根据天空和地面的大小来调整移动“渐变灰”镜的上下位置，使天空和地面的曝光达到平衡，从而使天空和地面的曝光趋于一致。一般市面上有3档不同的灰镜，以上下部分（暗部分和透明部分）的进光量来区别，分别是：3档快门（或光圈），2档快门（或光圈），1档快门（或光圈）
一般市面上有两个牌子：cokin电路板识别和Lee
Cokin的编号是ND8,ND6,ND4：分别是3，2，1档快门。
LEE的编号是ND0.9,ND0.6,ND0.3:分别是3，2，1档快门。
渐变灰镜大体分三种：soft，medium,hard.
这是指灰和透明分界的渐变程度。soft区域最大渐变慢，medium其次，hard几乎可以看见灰和透明分有一条明显的分界线。我建议大家买medium,这样既可以在取景器里分辨渐变带（把它移到天空可地面的水平线可以看得很清楚），又可以使拍出来的片子的过渡部分很自然。
下面是两块cokin的mediumND8和ND6,左边的是ND8右边的是ND6，可以看出左边的上部颜比较深。他们中间的渐变部分也是由灰渐渐变透明的。
这两块东西怎样装上相机呢？我们需要购买片夹和镜头圈（不同镜头，要用不同尺寸的镜头圈，这个尺寸和镜头前口径一致，例：58mm,67mm,72mm,77mm,82mm等等）。片夹和镜头圈比滤镜片更贵。奸商总是可以到榨钱的方法！
下图：左面是片夹，右面是镜头圈
然后把镜头圈套在片夹后面的槽里。
再就是可以把夹子固定在镜头上了。
最后把渐变灰镜插入片夹。
片夹的好处是，可以根据需要同时夹多块镜片。
下面是一张外国摄友用渐变灰镜拍的大片。
附：
谈谈渐变灰和ACR后期的不同用途的认识：
1、渐变灰的用途补充几点：
以高坚为代表的插片式渐变灰，优点是避免不同口径镜头的重复投资（不同口径镜头，购买90元左右的不同转接环就可以了）；而且可以调节天际线的位置，很方便。但是缺陷是携带不方便。
而螺纹式的，优点是携带方便，但是，由于天际线位置固定使用起来局限性太大了。 重要提示：渐变灰适用于整齐天际线或明暗区别界限平直的场合。对起伏景物剪影的场合，比如小山、树木、人物、礁石等等并不适用。在这些场合使用，将导致很不自然的分界感。
2、在渐变灰不适用的有起伏景物剪影的场合，比如小山、树木、人物、礁石等等，可以尝试包围曝光后HDR，或者直接上ACR处理。
渐变灰镜的选购：
1、两个牌子的渐变灰镜质量比较信得过：cokin(高坚)和LEE.
cokin价钱公道，滤镜质量也不错，一个景圈+片夹+ND8渐变镜大概35磅（400-500快人民币）。
Lee没有用过，但听说是方型滤镜的顶级牌子。一块ND8就要60磅（700-800人民币），这还不算片夹和镜圈。
在这里我看见大多数，发表在杂志上的风景照都是用Cokin的，所以成像质量应该信的过。大家在买之前还是互相查询一下，我这里的价格只是参考价。
2、cokin几种规格的渐变灰镜（这些规格是用镜头口径来区分的）：
A系列用于镜头口径为：62mm及以下
P系列用于镜头口径为：62mm以上（不包括62mm）----82mm
Z-pro系列用于镜头口径为：82mm以上（不包括82mm）----96mm
X-pro系列用于镜头口径为：96mm以上（不包括96mm）----118mm
注意：由于片夹和渐变灰镜分四个规格，所以你的镜头口径落在什么范围，就应该配什么系列的片夹和镜片。但是镜头圈（是用于连接镜头和片夹的东西）要根据你的镜头口径来配，比如58mm,67mm,72mm,77mm,82mm等等
Cokin的编号是ND8,ND6,ND4：分别是3，2，1档快门。
LEE的编号是eps格式ND0.9,ND0.6,ND0.3:分别是3，2，1档快门。
渐变镜另分软渐变和硬渐变，软渐变过渡较长，用于对地平线界线不清的景像，硬渐变过渡很短，有利于拍地平线清晰或海上拍摄用。
渐变分灰镜和彩镜，灰镜用于减光，彩镜用于渲染，例如：橙渐变镜有部分可使景物变为橙，有种日落的效果。
我使用过近一年多的时间，什么情况都遇到过，还有另外同学提到的高档数ND，也一并说
说吧：
对于cokin z-pro支架来说，如果要使用普通的CPL那就只能手持滤镜，如果使用圆的ND那就只能用T兄的办法（将接圈套入支架的第一槽）来解决！
鸡西大学学报
目前我拍海很少用CPL泉州汽车运输总公司，但是ND经常用（几乎有60%以上的片子要用ND），所以我每次出去基本是带上两个支架，大部分的时间使用史泰龙支架；先将ND拧在镜头上，然后支上史泰龙支架，再在支架上加上两片渐变；这个方法我在尼康D80+Sigma（适马）10-20的10mm端和佳能5D2+17-40的王牌拖拉机17mm端试过，加两片滤镜的时候要小心，滤镜放置要在支架的中央，就不会导致有硬暗角！
总结一下：
1.cokin z-pro适合使用SR（Z164）这类CPL，轻度改装（削去四个角）后用在全副上17mm没有问题，并且这个支架非常适合4mm厚100*100mm规格玻璃的ND架在第一槽（例如天芬的7档红外阻隔镜）；这样第一槽用7档灰镜，第二槽和第三槽架100*150mm规格的渐变；或者第一槽用Z164（SR）CPL，第二槽和第三槽架100*150mm规格的渐变；
2.史泰龙支架适合在超广的最广端使用滤镜，不用改装就可以架三片渐变而不产生暗角（虽然三片渐变用时使用的机会几乎为0），还有一种情况在广角镜头上直接拧圆形的高档数ND，在ND上架支架和渐变，这种情况这个支架最多可以容纳两张渐变在全副上不产生暗角（这个组合在cokin z-pro上使用超广端（全副在20mm以下）是要产生硬暗角），那么史泰龙支架将是你很好的选择！
至于目前几个厂家解决普通CPL的问题，说句实话，基本都是不靠谱！要么选择SR或者Z164那个特殊规格的CPL放支架，要么普通CPL就是手持滤镜（如果你足够有信心不划伤你心爱的滤镜的话）；
3.关于灰镜（特别是高档数ND），方片的三档以下几个大牌子都没问题，超过6档问题都相当的突出（包含2张Fomart 玻璃的号称抗红外的3档ND叠加到6档）；更不要说HT那些10档的塑料方片ND和浑身充满德味的B+W 110；无一例外偏紫红，颜极度夸张！我使用过的最好的高档数ND就是天芬那片7档的100*100mm玻璃红外阻隔镜，拍出来几乎看不出任何的偏，真是太神奇了，不过价格也是实在有点高！（这片玻璃ND配合cokin z-pro支架使用是相当的完美）；目前我用得最多的还是国产的MASSA，不能说这款高档数的N
D滤镜最好，只能说偏最小还有配合史泰龙支架使用哪怕是广角最广那端也不会有任何硬暗角！
以上仅仅是个人的体会，不代表提到的品牌的官方标准解释立场，如有雷同，纯属巧合！
你的镜头上除了CPL，还加了别的滤镜么？例如UV镜？
目前如果没有SR或者Z164那个特制的CPL，我建议使用普通CPL时一律手持滤镜（不论你用cokin z-pro支架还是史泰龙支架）；俺拍海几乎不用CPL；我说的三片渐变是超广上直接架三片渐变，除此以外无任何其他附加滤镜。
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