北京联合大学广告学院
系别：表演系
专业：表演专业
班级： 1001B
学号： 2010120305133
姓名：张雪
同组人：梁亚婷、宋林昊、崔尧、齐亚秋、孔繁
慧、郄明
指导教师：教师职称：
协助指导/联系教师：吴璇教师职称：助教
2013年12 月24 日
一、题目背景和意义
目的：通过认识、了解表演艺术中的速度与节奏，其目的是领悟到速度节奏在演员的表演创造中是不可缺少的技巧。剧本或角的速度节奏要是对了，就能够自然而然地、直觉地、有时是有机地抓住演员的情感，激起正确的体验。 意义：人物行动的速度节奏是通过人物的具体行动体现出来的，节奏是人物在行动过程中内外统一和有机地完整体现出来的。作为戏剧、影视艺术中的表演艺术，它是综合性最强的两大戏剧类型中的一个表现元素，要探讨它的速度节奏，就必然将其首先放入戏剧影视的艺术的特性中进行把握和理解。
之所以探讨表演中的速度与节奏，一方面是因为它是戏剧艺术中这些“活动”的
艺术中的灵魂，另外一方面，速度与节奏这一课题，在表演的实践领域里有着十分重
要的指导意义。
如果说舞台行动是运动的外在表现，那么舞台行动的节奏便是运动的内部规律，
这种规律就是我们要说的节奏，它既包括内部（心理）行动的节奏，又包括外部（形
体、语言）行动的节奏，同样内外行动又是整体、部分节奏的重要组成部分。
综观艺术发展史，现代表演技巧已经随着人类社会的发展进化了几个世纪。
然而，表演作为一门艺术，它的发展变化所依托的便是整个文化、艺术、思想界的进
步，是基于世界的存在和推动世界进步的动因的思考：人类、信仰、文化、政治、道
德和生活方式。
斯坦尼的“自然主义”的理论是对现代电影表演众多真实人物形象的最恰当的理论
指导，体系中有关真实性、细节、速度与节奏的控制和省略的处理方法，仍然是影视
演员所要遵循的表演原则。表演艺术的特性，要求演员对于速度、节奏、形体、语言
等元素更加真实、细致、精确的把握的重要性进一步突显出来。
如今，诸多的表演理论家和实践者们越来越多地开始在舞台表演和荧幕表演两个领
域中，关注表演艺术中的一个恒久不变而又及其重要的理论元素——速度与节奏。农夫山泉京华时报
速度与节奏一词引自音乐语言的术语，它是构成艺术表现的内部技巧和艺术的感觉的
问题，一谈到感觉，就是一个相当复杂和难于讲清的问题了，因为它涉及到导演对于
演员表演的处理问题，以及戏剧情节的走向，戏剧结构的构筑及戏剧表现力的张扬等
多重深层次的问题。
二、国内外研究现状
国内研究现状：今天，我们通常所谈论的表演的概念范围，则属于狭义的概念范畴，常常是指“戏剧、影视表演”。戏剧电影的表演艺术就是演员在虚拟的环境下以动作（形体动作及语言）进行人物塑造表现的过程。
以《建筑大师》为例。林兆华从一个导演的角度阐述了演员对外部动作的速度节奏的把握的关键。
国外研究现状：斯坦尼斯拉夫斯基经常用“速度节奏”这个术语，把它们合并在一起，这是因为在许多情况下，它们之间通常存在着直接的相互依从的关系，体验派
胃蛋白酶原戏剧大师，斯坦尼斯拉夫斯基在探讨戏剧演员表演创作方法的时候，尤为重视速度与节奏。
法国美学家雷蒙·贝耶1953年发表了一篇文章，题为“节奏的实质”。
电除尘器标准苏珊·朗格从人类生理学的角度也对节奏做出了描述。
比如说，守夜人在严寒中不停地踏步，用手搓着自己的脸，那样他就会觉得暖和，这就是外部速度节奏加快的缘故。斯坦尼斯拉夫斯基曾指出：“首先，没有正确的、适当的速度节奏，就不可能正确地去感觉。”
例如由费里尼导演的意大利影片《她在黑夜中》，卡比利亚是一个永远怀着善意，对自己的职业没有特定的羞愧感，但同时又向往着过更美好的生活的人。当卡比利亚第一次被男女推下河，然后又被人从水里救起时，她刚苏醒过来就用大幅度的动作来挣脱那救她的人，激动得几乎是手舞足蹈地叫着她男友的名字。朱丽叶塔?玛西娜抓住了卡比利亚情感专一的心理特征，因此才表现出她得救后不去感谢救她的人，也顾及不到自己虚弱的身体，而是还沉浸在爱情之中。这样，从演员的表演节奏中不仅体现出人物的性格，还增强了影片的喜剧彩。
花谢旧金山摄影机的运动节奏、蒙太奇镜头的节奏、角的形体动作和对话的节奏、音乐和音响的节奏以及光对比变化的节奏等，无不以人物的内心节奏变化为依据。例如在我国影片《骆驼祥子》中，祥子因为虎妞难产而去借钱、请大夫，摄影机的急速跟拍、一系列短镜头的快速剪接，以及他急剧奔跑的动作、急促的脚步声、喘息声、敲门声、焦急的对话声、疾风骤雨式的三弦拨奏声等，都是以祥子心急
忙如焚的内心节奏为依据的。内心节奏往往通过外部运动的节奏转为可直接古感知的外部表现传达给观众，并在观众内心激起相应的情绪节奏反应。
三、主要内容与待解决的问题
研究表演艺术中的速度与节奏，及其对现代戏剧和影视作品发展的影响。进一步分析理解速度与节奏在表演中的重要性。用分析跟比较的方法进行研究，大量的查阅相关资料予以补充。
速度是运动的快慢、张弛，节奏是运动的规律，是从“紧张”到“松弛”的交
胞二磷胆碱替循环过程。而节奏的形成离不开速度，速度与节奏是不能分割的整体。
对于表演艺术来说，速度节奏既是内部行动的规律，同时又是外部动作的组织
形式。速度节奏既直接影响着演员的表演，同时表演的速度节奏，又影响艺术作品
整体的速度节奏，因此速度与节奏对于艺术作品的成败起着关键性的作用。
情感与节奏艺术所再创造的生命形式，就是对情感的表现，是一种情感的表达
形式，它把感情的所有方面都巧妙地安排在一起，使它们极为清晰地、有层次地呈
《怪兽大学》
现出来。我国的电影理论文章也提出“节奏是人的情感和情感脉络的一种外化形式。”性格与节奏节奏、情感与性格之间的关系也非常密切，任何性格都要在情感表达中得到体现。性格是指在对人、对事的态度和行为方式上所表现出来的心理特点，如英勇、刚强、懦弱、粗暴等。一个人的性格能决定他自身的节奏(说话、走路和举止姿态)，而每个人都有他自身特有的节奏规律、特有的情感规律、特有的生活规律，性格也就
由此而诞生.
节奏是生命存在的特征，它是一种不稳定的然而又是连续不断的统一体，而用以标志活力的本身也恰恰是这样一个包含着张力的自然过程，它每时每刻都发挥着它的魅力，它和生命之间又一种非常微妙的关系。节奏无处不在，无处不有，它悄悄的隐藏在每一个角落，但凡你细心观察，就可以随处领略到节奏的奥妙。世界的万事万物无一不存在节奏。人们正是从这种事务的高低、轻重、缓急、疏密、顿挫、抑扬、曲直的变化起伏的节奏中，感受到世界上所有生命脉搏的律动。总之，一切事物都包含着节奏并推衍着节奏。
四、设计方法与实施方案
摘要
绪言
一演员话剧表演创作中的节奏内容
（一）生活节奏是艺术节奏之永恒源泉
（二）艺术中的节奏更富有多样性、表现性、创造性
（三）舞台行动的规律即节奏贯穿于舞台行动三要素
（四）舞台行动中节奏表现的具体内容
二影响演员话剧表演创作中节奏的客观因素
（一）戏剧风格、体裁的创作差异
（二）导演指引创作及与演员的相互作用
（三）规定情境的制约
（四）舞台相关因素制约
三演员话剧表演创作中对节奏产生的主观力量
（一）演员把握整体节奏感统辖具体节奏
（二）演员把握节奏起伏跌宕的艺术规律彰显独特魅力
（三）规定情境中不同人物性格节奏呈现各异
（四）节奏的趣味性和幽默感是当今话剧发展的必然要求
四演员话剧表演创作中的节奏与观众
（一）交互式观演关系中观众的力量
（二）演员通过交互式观演关系对节奏进行调试
结论
参考文献
后记
五、进度计划
第一阶段2014年3月——2014年4月：收集相关资料，查阅档案，在网络上进行收索补充内容论文开题。
第二阶段2014年4月——2014年5月：进行论文写作。
第三阶段2014年5月——2014年6月：论文答辩
六、参考资料
[1]《戏剧理论译文集》，中国戏剧出版社，1957年版
[2]《演员艺术语言基本技巧》文化艺术出版社2005年版
[3]〔前苏〕古里耶夫·列普柯夫斯卡娅：《舞台速度与节奏》，中国戏剧出版社，1983年版
[4]《戏剧理论译文集》，中国戏剧出版社，1957年版[2]《演员艺术语言基本技巧》文化艺术出版社2005
[5]梁伯龙、李月《戏剧表演基础》、文化艺术出版社、2002年2月第一版
［6］休.莫里森、[英]《表演技术》、中国戏剧出版社、2003年10月第一版
［7］斯特落莫夫、[苏]《演员在创作再体现的途径》、中国戏剧出版社8121
［8］斯泰恩、《现代戏剧的理论与实践》、ISBNT-104-00119-0
［9］伍振国、影视表演语言技巧、中国广播电视出版社2006-9-1
［10］汪流《电影剧作概论》中国电影出版社1985年
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