电大【中国当代文学专题】形成性考核册作业答案填空题（每空 1 分，共20 分）1．所谓“十七年”文学，是指_1949__年至“”前的文学。2．赵树理的《登记》、谷峪的《新事新办》、孙犁的《村歌》、周立波的《山那边人家》、李凖的《李双双小传》都表现出一种轻松欢快的“农村新生活的情调”。3．赵树理的《三里湾》、孙犁的《铁木前传》、浩然的《艳阳天》，都不约而同地把目光对准了当时农村的合作化运动。4．1953 年，李凖发表的短篇小说《不能走那条路》，率先在农村题材创作中引入了“两条道路”斗争的观念，被称作“当代小说中第一篇触及农村两条道路斗争的作品”。5．以赵树理、孙犁、周立波为代表的“山药蛋派”、“荷花淀派”和“茶子花派”等都具有鲜明地域文化特点。6．1962 年8 月召开的“农村题材短篇小说座谈会”，史称“大连会议”。7．《铁木前传》从第 6 章开始，一个叫小满儿的姑娘出现后，便悄悄地取代了铁匠和木匠，甚至取代他们的后代六儿和九儿，成为了故事的主角。8．《暴风骤雨》和《山乡巨变》是周立波最为人称道的两部作品，表现了中国农村两次巨大变革。前者表现的是东北解放区的土改运动，后者表现的是湖南山乡的农业合作化运动。9．“十七年时期”描写农村合作化运动的主要作品有赵树理的《三里湾》、孙犁的《铁木前传》、周立波的《山乡巨变》，还是稍晚出现的柳青的《创业史》等。10．记录现代革命历史的小说主要有杜鹏程的《保卫延安》、梁斌的《红旗谱》、吴强的《红日》、知侠的《铁道游击队》、杨沫的《青春之歌》等。11．《红旗谱》以农民朱老忠、严志和两家三代人与地主冯兰池、冯贵堂父子斗争的故事为线索。12．《组织部新来的青年人》的情节和主题模式，让人想起丁玲在延安写的《在医院中》。13．王蒙笔下的青年革命者形象主要有《组织部新来的青年人》中的林震、《布礼》中的钟亦成、“季节系列”中的钱文等。14．陈忠实的 《白鹿原》和王安忆的《长恨歌》，一部是乡土文学的经典，一部是都市文学的名篇。15．在中国当代戏剧文学的第一个高潮期中，涌现出了夏衍的《考验》、安波的《春风吹到诺敏河》、海默的《洞箫横吹》、杨履方的《布谷鸟又叫了》等优秀作品。16．在60 年代初出现的当代戏剧文学创作第二个高潮中，京剧现代戏的主要收获有《红灯记》、《芦荡火种》、《智取威虎山》、《奇袭白虎团》等。17．京剧《智取威虎山》取材于曲波的长篇小说《林海雪原》。18．80 年代初期的实验戏剧（或称“试验性话剧”）主要有马中骏等的《屋外有热流》、高行健的《车站》、马中骏等的《路》、刘树纲的《十五桩离婚案的调查》等。19．90 年代以后的优秀剧作主要有孟京辉的《思凡》、《恋爱的犀牛》，牟森的《彼岸》，林兆华等的《哈姆雷特》、《三姊妹等待戈多》，以及李龙云的《正红旗下》、过士行的《鸟人》等。20．《天下第一楼》描写的是民国初年京城老字号烤鸭店“福聚德”的一段兴衰史。二、单项选择题（每题 1 分，共10 分）1．《三里湾》中走社会主义集体化道路的代表是（C ）。A．刘雨生B．梁生宝C．王金生D．李月辉2．《创业史》中“中间人物”的代表是 （B ）。A．“糊涂涂” B．梁三老汉C．“亭面糊” D．陈先晋3．在当代文学史上，赵树理的几乎所有作品都处于“褒贬毁誉之间”，只有一篇小说除外。这篇小说是（D ）。A．《三里湾》B．《“锻炼锻炼”》C．《卖烟叶》D．《登记》4．在《三里湾》中，范灵芝放弃了落后的马有翼，而嫁给了“爱社如家”的小发明家
（A ）。A．王玉生B．马有翼C．王金生D．满喜5．在“十七年时期”，最具传统文人意味，受西方文
学影响最深，其英文程度也是最高的农村题材小说家是
（C ）。A．赵树理B．孙犁C．周立波D．柳青6．“十七年时期”描写农村合作化运动的主要作品有周立波的（D）等。A．《三里湾》B．《铁木前传》C．《艳阳天》D．《山乡巨变》7．90 年代以后，重写革命历史的作品主要有邓一光的（A ）等。A．《我是太阳》B．《激情燃烧的岁月》C．《历史的天空》D．《亮剑》8．《蝴蝶》描写的共产党高级干部形象是（B ）。A．林震B．张思远C．曹千里D．钟亦诚9．第一批八个“革命样板戏”中的交响音乐是
探秘古墓（C ）。A．《白毛女》B．《红娘子军》C．《沙家浜》D．《智取威虎山》10．高行健与刘会远合作实验话剧是（A ）。A．《绝对信号》B．《车站》C．《现代折子戏》D．《野人》三、多项选择题（每题2 分，共20 分）1．“山药蛋派”的主要作家有（ABD ）等。A．束为B．马烽C．孙犁D．西戎2．“白洋淀派”的主要作家有（ABCD ）等。A．从维熙B．刘绍棠C．房树民D．韩映山3．“茶子花派”的主要作家有（ABC ）等。A．韩少功B．古华C．周健明D．李凖4．“十七年文学”中那些讲述革命历史的“红经典”主要有（BCD ）等。A．《三里湾》B．《林海雪原》C．《红旗谱》D．《红岩》5．“反思文学”的主要作品有（ABC ）等。A．古华的《芙蓉镇》B．高晓声的《李顺大造屋》C．张炜的《古船》D．黎汝清的《皖南事变》6．90 年代以后，重写革命历史的作品主要有（ABC ）等。A．邓一光的《我是太阳》B．都梁的《亮剑》C．徐贵祥的《历史的天空》D．吴强的《红日》7．王蒙90 年代的“季节”系列长篇小说主要有（ACD ）等。A．《恋爱的季节》B．《失恋的季节》
C．《踌躇的季节》D．《狂欢的季节》8．《茶馆》中三个主要人物是
（BCD ）。A．松二爷B．王利发C．常四爷D．秦仲义9．第一批八个“革命样板戏”中的现代芭蕾舞剧是（AD ）。A．《白毛女》B．《智取威虎山》C．《沙家浜》D．《红娘子军》10．《绝对信号》描写的主要人物是
（ABC ）。A．黑子B．蜜蜂C．小号D．狗熊四、简答题（每题10 分，共20 分）1．孙犁和周立波都对自己笔下的人物充满深情厚意，但二人的表达方式又有很大的不同。以《铁木前传》和《山乡巨变》为例简要说明。《中国当代文学专题研究》P18周立波与孙犁等其他农村题材小说家存在着明显的区别。虽然他们都对自己笔下的人物充满深情厚意，但孙犁的爱像一盏聚光灯，主要集中在某一位年轻活泼的女孩子身上，奉献给读者的是一幅璀璨夺目的少女大特写；如孙犁小说以描绘白洋淀青年妇女的优美形象而著称，《铁木前传》以散文笔法来反映特定历史背景中的人情悲喜剧，处处洋溢着诗情画意。其中塑造的女性——小满儿，给人留下深刻的印象。这个漂亮不安分的个人主义者，她身上虽然存在进步的因素，但在崇拜集体主义的当代主流文化中，是不可能成为作品主角的。而周立波的爱就像漫天的春雨，无声无息在洒向家乡的每位父老乡亲，呈现在大家面前的是一幅其乐融融的全家福合影。如《山乡巨变》的基本构思和人物关系，保持了与时代精神的一致性，包括了农村的阶级斗争，甚至还写到了党内右倾路线的错误，但作者从农村实际情况出发，既没有渲染两个阶级、两条道路的斗争，也没有拔高先进农民的形象和丑化落后农民的形象，而是以真切的感情去赞美农民身上
的美好品质。作品中的农民形象个个栩栩如生，鲜明生动，却又形态各异，既有先进的农村干部，如稳重亲切的乡长李月辉、大公无私的社长刘雨生，也有变化中的“中间人物”或“落后人物”，如充满喜剧彩的“亭面糊”、恋土守旧的陈先晋、坚持单干的“菊咬筋”
等，但是，作者对他们态度都是充满爱意，没有厚薄之分2．简要说明《茶馆》新颖而独特的戏剧结构。《中国当代文学专题研究》P50《茶馆》巧妙地采用了“人像展览式”的戏剧结构，表现出高超的艺术概括力。其特点在于（1）不以故事情节为结构线索，而以人物活动为结构要素，主要人物从中年到老年贯穿全剧、次要人物两代相承；每个角自说其事，在时代大背景下事事相连、龙套闲人根据剧情需要来去自由。（2）“人像展览式”戏剧结构的好处是主次分明，线索清晰，拓宽了所表现的生活范围，便于在纷纭变换的时代大背景下凸现出鲜明的人物个性和他们的性格命运，成功地表现了重大主题。五、分析题（30 分）要求：在以下两题中任选一题，该题按小论文要求，答案不得少于1000 字。在答题时应做到：论述清晰明确，举例具体恰当，文字优美流畅，逻辑清楚明了，不能完全照抄教材中的观点和内容，必须有自己的体会和见解。1．说明“样板戏”与“京剧现代戏”的辩证关系，并结合《沙家浜》的样板化过程，谈谈你对样板戏艺术价值的看法。《中国当代文学专题研究》P52-53，56-57“样板戏”主要来源于“京剧现代戏”。京剧现代戏最初的萌芽，始于1942 年的解放区文艺运动时期，而成规模型的创编和排演始于1958 年，其兴盛则以1964 年的“全国京剧现代戏观摩演出大会”为标志。这个时期正是不断强化阶级斗争的时期，此后长期指导“无产阶级文学艺术”创作的“两革”理论也 是在这个时期明确确立的。从创作“无产阶级文学艺术”的理想出发，十分注意拥有大量收众体的戏剧创作及演出，表达了对戏曲在内的文艺状况的不满。这种激进主义的思想被江青、康生等奉若尚方宝剑，直接插手文艺创作，推出违反艺术创作规律的“三结合”原则，即“领导出思想，专家出技巧，众出生活”，抽掉了艺术创作中宝贵的真实性、创作个性和独特体验。京剧现代戏也不可避免地染上这种时代文化彩，在为戏曲艺术现代化做出努力的同时，也具有强调阶级斗争、注重道德教化和政治说教、正面人物塑造高大完美的特点。其中一些剧目其后被江青看重并根据“无产阶级文学艺术”原则进行了修改后，成为宣传和强化某种政治理念的“符号”，也就是“革命样板戏”。京剧现代戏在称为“样板戏”之前，已经经过富有艺术创作经验的专家和行家精益求精的艺术打磨，有比较成熟的故事框架和人物设置、唱腔台词。由于戏剧所具有的直接交流的舞台演出机制、观众接受和欣赏艺术的自身规律等复杂因素，在样板化的过程中极大限制了江青们完全无视艺术效果的胡作非为，保留了自己原有的艺术特征，如词才斐然的唱词，富有动作性的念白，在“情节的整一性”方面较之传统京剧的随意性有了很大进步；另外，一些来自生活，经过反复演出获得观众认可的经典情节、唱段，在复杂的情势下得以保留，满足了观众潜在的“娱乐”需求。以《沙家浜》为例，可以看到样板戏的艺术价值。故事发生在江苏常熟。抗战时期，中共地下联络员、镇党支部书记阿庆嫂以“春来茶馆’’老板娘的身份作掩护，巧妙利用敌人的内部矛盾，带领众千方百计保护郭建光带队的新四军伤员，最后配合主力部队歼灭敌人，收复了沙家浜抗日根据地。《沙家浜》最突出的成就，是塑造了阿庆嫂这样一个圆熟机敏、口齿伶俐、智勇双全、处变不惊的女地下工作者形象。即使在样板化过程中，为了突出武
装斗争，加强军民关系，生硬地强化郭建光的戏份，为郭建光加了唱段，损坏了剧作的艺术完整性，却并不能从戏剧逻辑上抽掉该戏的筋骨，也无法抹杀阿庆嫂的光彩。这样的人物设计，是因为故事原本就以阿庆嫂为中心展开，但是，以一个茶馆老板娘的身份作为戏中的主要人物，在只能歌颂“工农兵”的时代，明显“异类”，在创作
上更具有新鲜感和挑战性，哺心讯取Ｒ蛭炔荒芟窭钣窈桶阍诘腥嗣媲爸苯颖硐钟⒂挛尬返母锩瘢膊荒芟裱钭尤倌茄纯炝芾斓刂笔愀锩狼椋嗍焙蛑荒芸壳缮嗌蒲浴⑺婊浔洹⒁挥锼氐仁址ɡ赐瓿桑谡夥矫妫嗑缣逑至烁叨鹊奈难е腔邸Ｋ窃诖醋魃霞岢窒非醋鞴媛桑⑶焐┰谥嵌分星擅罾玫腥嗣髡刀返拿芎妥陨碛攀普季葜鞫诘腥搜燮さ紫虑擅钏统銮楸橹缜籽诨ば滤木绞浚诘腥艘韵缜咨衬棠痰纳匆北浔欢鞫浜闲滤木痪偌叩腥〉檬だ庋南障蠡飞忠巳胧さ那榻冢牟伸橙欢趾虾跎矸莺途缜榈某簧杓疲奶崃丁⒕史壮实奶ù剩瓜粤税⑶焐┒捞囟崧娜宋锔鲂蕴卣鳎蛊湓诰缰谢婪⒊鎏厥獾镊攘Α！渡臣忆骸返挠镅砸帐跬锏浇细咚肌Ｈ纭爸嵌贰币怀。⑶焐┑奶ù屎统矢缓牵魑鳎筇嵊业玻允址咸囟ㄉ矸莸难源侵苄诤偷蟮乱恢洹Ｈ说挠镅院苌罨钟懈鲂裕雀菰贝醋鞅硌萘粝潞艽罂瘴剩彩构壑诨竦弥切缘穆恪５ゴ看右帐醮醋鹘嵌壤纯矗逑贰渡臣忆骸返娜毕菀彩敲飨缘模饕硐治涡缘闹魈馇啃薪槿氪聪肪缤暾缘娜焙丁Ｎ怀鑫渥岸氛闹飨撸驳亟舛ㄎ
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罘矫嫒匀挥牍壑谑怯凶牌鹾系模佣哂幸欢ǖ奈难Ъ壑怠?．《车站》在艺术形式上有哪些新的尝试，在内容上又融入了作家对当时社会问题的什么看法？你是如何评价这部作品的？《中国当代文学专题研究》P62剧作有一个简单的情节，八个人为了各自不同的目的和愿望在周末下午来到一个车站等车进城，几次车过不停之后，其中一个“沉默的人”坚定步行进城，其余七人则在焦躁不安、抱怨责骂和偶然对“沉默的人”的猜想中继续原地等待，一年过去了，十年过去了，车还是没有来，人们这才偶然发现这个车站早被废弃了。《车站》由北京人民艺术剧院首演于1983 年。时值改革开放之初，新旧观念的碰撞十分激烈，剧作明显借鉴戏仿荒诞派戏剧，又融入剧作家对当时社会问题和人们的生存状态的敏感意识，以“喜剧”方式表现了模糊的荒诞感和悲剧意味。在当时的社会文化背景下，人们对该剧的认识并不统一，不久剧作即遭禁演。现在看来，剧作家在作品中所表现的对于积极行动、自我救助的现代人生主体精神的肯定，以及对因循保守、目光短浅、缺乏主见、消极被动的人生态度的善意嘲讽和警示，恰恰是剧作家敏锐把握社会观念变革并积极运用创新的艺术形式将其表现出来的探索先锋进取的特点。在艺术形式上，《车站》明显地借鉴了贝克特《等待戈多》的艺术形式表现手法，又立足于本土的日常生活经验之上，两相结合，对剧中所欲表现主旨赋予了新的内涵。剧中人各自带着自己的生活背景而来，并满怀着对现实生活中不同目标的憧憬，家长里短的主妇、初次赴约的少女、满怀理想的青年考生、自信技艺超的师傅、满足于现实既得利益的主任、无所事事却对现实处境愤懑不满的愣头青小伙、痴迷棋艺的大爷，还有不说一句话只有行动的“沉默的人”，戏剧台词几乎全是平直朴素的生活语言，观众非常容易就能将自己同演员扮演的角进行替代性置换。从这种情形来说，舞
台本身就是社会，社会也即舞台，角即观众，观众即角。这样的创作思路，从剧作结尾所有角还原成普通观众“甲乙丙丁……”并对剧中人加以评论的设计可以得到体现。而人们在车站一等就是十年，这种用荒诞的手法来表现的象征性极强的
雅兹迪行为，何尝不是一种隐喻，嘲弄了盲目、被动、保守，在无望的等待中白白耗费时间的生活态度和行为。剧作家以这样新奇独特的现代手法，打破了舞台和生活的界限，调动起观众的生活经验、思考和感受来参与“演出”，与角一起创造出一个不可思议的艺术世界，从而揭示出生活内在的矛盾性、复杂性、荒诞感。《车站》最重要的艺术创新，还在于剧作家第一次实验了多声部的戏剧语言表达方法。高行健自己所说：“因为合唱总比一味的独唱来得丰富。”在剧中，不同人物组成不同声部，同时揭示不同的心理情绪和思想活动，或者几条行动线索齐头并进，交织成复杂、丰富的合音，造成内涵饱满的综合效应。这种实验既是剧作家实践自己的现代戏剧观的有益尝试，激发了导演和演员表演的新的创作欲望和艺术手段，也开拓了中国话剧史上新的审美形式。然而，既然是实验，这种多声部的戏剧语言表达方式也被认为在舞台演出存在角互相干扰的困惑。作业 2 答案一、填空题（每空 1 分，共20 分）1．在《三家巷》中，陈家是资本家，何家是官僚地主，周家则是工人世家。2．王蒙笔下的干部形象主要有《组织部新来的青年人》中的刘世吾、《蝴蝶》中的张思远、《相见时难》中的翁式含、《踌躇的季节》中的犁原等。3．1957 年“反右”扩大化之后，许多作家都转向了历史题材的创作，其主要收获有郭沫若的《蔡文姬》、田汉的《关汉卿》、老舍的《茶馆》、曹禺的《胆剑篇》尸体腐败
受话器等。4．蔡其矫的《生活的歌》、李季的《玉门诗抄》、邵燕祥的《到远方去》、梁上泉的《高原牧笛》、雁翼的《在云彩上面》、傅仇的《伐木声声》等，都是50 年代工农业建设的写照。5．闻捷的《天山牧歌》、公刘的《在北方》、梁上泉的《云南的云》等，描绘了以新的劳动生活为主体的富于浓郁地方民族彩的时代风景画。6．新时期初期乡土文学的优秀作品主要有何士光的《乡场上》、古华的《芙蓉镇》、周克芹的《许茂和他的女儿们》、张一弓的《犯人李铜钟的故事》、叶蔚林的《在没有航标的河流上》等。7．2008 年在第七届“茅盾文学奖”的四部获奖作品中，贾平凹的《秦腔》、周大新的《湖光山》、迟子建的《额尔古纳河右岸》都是以乡村的现状和历史为主题的作品。8．中国当代文学史上最先出现的颂歌主要有郭沫若的《新华颂》、何其芳的《我们最伟大的节日》、艾青的《我想念我的祖国》、胡风的《时间开始了》、臧克家的《有的人》等。9．郭小川的组诗《致青年公民》、贺敬之的《放声歌唱》为当代政治抒情诗开了一代诗风。10．《天安门诗抄》北京第二外国语学院汉语教研室16 人集体化名“童怀周”编辑的“天安门诗歌运动”中的诗歌。11．朦胧诗论争中出现的“三个崛起”，是指谢冕的《在新的崛起面前》、孙绍振的《新的美学原则在崛起》、徐敬亚的《崛起的诗》。12．在改革开放后的30 余年间，从莫言的《红高粱》、贾平凹的《浮躁》、张炜《古船》和陈忠实的《白鹿原》等乡土文学作品，标志着当代文学的最高成就。13．陈应松以描写湖北神农架山区的山民生活见长，他的《马嘶岭血案》、《松鸦为什么鸣叫》、《豹子最后的舞蹈》等，为他赢得了“底层写作”的代表性作家的声誉。14．莫言以中篇小说《透明的红萝卜》一举成名，而真正奠定他在当代文坛上的重要地位的则是《红高粱》。15．五六十年代，女作家的主要
作品有茹志鹃的《百合花》、杨沫的《青春之歌》、宗璞的《红豆》等。16．铁凝的成名作是1982 年的《哦，香雪》。17．陈染的第一部长篇小说《私人生活》以女性视角，大胆表现了对自恋和同性恋的赞美。18．王安忆的《锦绣谷之恋》写一个女人婚外精神恋的白日梦，即女编辑在一次笔会上暗恋一个男作家的故事。19．王
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