[摘要]台湾偶像剧《我可能不会爱你》以台湾地区2011年年度收视冠军和 金钟奖八项提名、七项获奖完美宣告了台湾电视剧的一次历史性突破。该剧
以“一对特别的好朋友”的爱情故事为主线，分支出一幅幅关于青春、友情、
亲情细腻而温馨的生活画卷。跨出台湾偶像剧十年累聚的模式藩篱，又未脱
药品不良反应监测系统
离近年来台湾影视产业青春剧的经典标签。内隐而深刻的主题，弥漫着文艺
气息的电影化影像风格，是《我可能不会爱你》得以站上里程碑位置的功臣。 [关键词]主题 表现主义 写实主义
台湾电视发轫于上世纪60年代，
自拉开帷幕便与政治形影相随，肩
负政治宣传的重任。电视剧的政治
性大于艺术性, 重宣教而轻娱乐。直
到80年代，武侠剧和琼瑶言情剧的
浪潮席卷了台湾电视业。而随着台
湾90年代经济开放和政治的民主化
进程，加上“广播电视法”取消了
对方言的限制, 闽南语对白的乡土剧
外来电视文化产品开始冲击台湾本
土电视。压力之下，华视推出改编
自日本漫画的第一部偶像剧《流星
花园》，开启了台湾电视的偶像剧
时代。自此各台争相制作大量偶像
剧以获得收视效益，这些剧集大都
遵循万变不离其宗的套路，靓丽的
演员、梦幻的场景、不切实际的爱
情际遇等是必备要素。近年来，以
偶像剧为代表的台湾电视产品的商六甲基二硅氧烷
业化、庸俗化倾向渐趋明显。电视
企业社交网络剧《我可能不会爱你》以“一对特
别的好朋友”的爱情故事为主线，
分支出一幅幅关于青春、友情、亲
情细腻而温馨的生活画卷。跨出台
湾偶像剧十年累聚的模式藩篱，又
未脱离近年来台湾影视产业青春剧
的经典标签。内隐而深刻的主题，
弥漫着文艺气息的电影化影像风格，
是《我可能不会爱你》得以站上里
程碑位置的功臣。
“拥有并非失去的开始”——
主题分析
本剧呈现出了一种我们前所未
见的隐忍扼制的爱情模式。女主角
30岁的百货公司鞋区区长程又青在
工作中成熟、强势，在爱情上却起
起落落，始终没有到真爱。男主
角机场督导李大仁从高中时代就喜
欢程又青，然而抱着“拥有就是失
去的开始”的爱情信条，他一再坚
守着自己不会爱程又青的暗示。从
高中到现在，始终以朋友的身份靠
近爱惜着程又青。而程又青因为李
大仁高中时代一句言不由衷的“我
是不可能爱上你这种女生的”，对
李大仁在爱情上不报念想。随时间
推移，李大仁从高中时代程又青的
竞争对手变成了程又青无话不说、
“需要经常聊一聊”的特别好友。
这种需要靠友情滋长的爱可笑
而虐心。然而这部跨越15年时间长
度的戏并不单一依靠男女主角的感
情线索展开。两人于高中时代所在
三年孝班发生的一系列故事作为一
条重要支线与这条主线交织并行，
KU波可调电衰减器强化了对隐含深层主题的表达。通
过倒叙或闪回的形式，三年孝班16
个女生与15个男生在生活学习中的
竞争对峙，副班长李大仁对班长程
又青竞争与暗恋并存的矛盾情感，
年轻气盛为了小集体的荣誉团结或
打闹等充盈着青春气息的画面深入
人心。而这些片段却不只是一次在
记忆里的单纯回溯：全班31个同学
一起从学生身份走到了现在的社会
红阳药业
角，多年后，他们重聚在ktv、班
主任葬礼、李大仁的调职践行聚会，
过往一切在沉淀后开始发酵升华，
直至最后所有人在狂欢和酒醉中看
着班长和副班长冰释前嫌、结为连
理，青春完整了，最美的年华得到
了最值得的祭奠。
本剧的镜头视野还涉及到家庭
层面。程又青爸妈平淡真切的爱情
在柴米油盐的细枝末节里完美过渡红军
到了亲情，不成大器的哥哥程冠青
家常为生计闹到离婚，两人却从未
真正离开对方；李大仁的家庭里，“老
公主”妈妈和骄傲的妹妹淘淘因代
沟而分裂却仍然默默地相互关心：
淘淘为“老公主”再次到归宿而
偷偷流泪，“老公主”也放下偏见
去听了妹妹的摇滚演唱会。整部剧
是一个体式的刻画，细腻而不细
碎。生活化的描摹中投递出的是关
于珍惜爱和时间的主题。李大仁一
开始懦弱的“不敢爱”是对细水长
流的执恋，而后来努力的“勇敢爱”
便是对当下永恒的领悟。程又青在
每一集中总结的“初老症状”和“熟
女魅力”，袒露了对时间一往无前
的留恋和在时间历练中终得闪光的doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2013.04.028
电视剧《我可能不会爱你》
主题及影像叙事风格浅析
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宽慰。第一集开篇，程又青在和“时间”赛跑中，呓语般的剖白已经影射了主题：“我最近突然有一个感觉，有一个东西老是在跟我们作对，有时候我们很想追着它，希望得到它，好像得到它之后，我们就
会拥有很多很多东西，有的时候我们又会突然被它追得喘不过气来，很希望它突然消失，最好永远都不要来我们。它，就是时间。 ”电影化的镜头语言——影像叙事风格分析影像叙事风格是影像元素按照创作意图聚合在一起所形成的一种与众不同的味道和整体感觉，通过时空结构、调度形式、光影结构、声画结合方式以及剪辑方式形成的影像叙事的物质外壳。[2]电视剧区别于电影的写实主义或表现主义影像风格，大多承袭技术主义的影像风格。而《我可能不会爱你》的另一突破在于它建构出了一种华丽绵长、荡气回肠的电影化影像风格，利用表现主义、写实主义手法将人物形象与关系渲染得精妙绝伦。 本剧的一个突出特点是大量新颖而极具暗示性的意识流场景展现。全剧共13集，在前12集，男女主角的关系一直只是“好朋友”。而他们在异地打电话倾吐心事时，却“时空复合”，两人身处同一个镜头画面中，在彼此身边诉说安慰。最遥远而又最亲近的距离，两人间最不能言及的三个字，都已明了。[3]剧中男女主角都有典型的意识流表达。例如第10集中，李大仁在又青家亲眼目睹她和前男友和好，痛苦的李大仁低喃承认“自己必须活在没有你的城市”。紧接着场景却切换到了机场，穿着工作服的他举着标有“程又青”的接机牌茫然地站在原地，周围行匆匆的人们包围淹没了他，转眼接机牌上的名字又变成了他自己的名字“李大仁”；回望与程又青共度的温情时光，他竟然成为一个旁观者，冷眼发现欢笑声仍在，自己身边的程又青却是消失或者是未曾存在的。这段迷离又深情的意识流叙事，将李大仁不到真爱又迷失了自己的心理状态表达得淋漓尽致。而程又青心中始终无法释怀的是和前男友丁立威的感情。当丁立威再次进入她的生活时，委屈和不甘化为了“要雪耻”的决心。程又青经过熟悉的街道，看到了过去争吵激烈的两人，过去的自己还忿忿地追来自己身边揭露丁立威的伪
善。这与现代主义经典作品《野草莓》中的意识流场景异曲同工，时空与逻辑都是复合混乱的，状态是半清醒的，情感是极个人化的。虚实的无缝缝合在推动情节发展的同时引发了深远的情感共
鸣。
《我可能不会爱你》电影化的
影像风格还在多处的纪实描摹中得
到弥散。例如，丁立威在新加坡遭
遇空难，生死不明。程又青焦急万分，
随即赶往机场，李大仁陪着她一起
等救援队到来。程又青看到负伤出
现的丁立威后，画面中一个主观参
与式长镜头一路跟随哭泣的程又青
奔向丁立威。在生死面前，两人积
累的深厚情感得到爆发，丁立威随
即向程又青求婚。而一旁目睹心上
人越来越远离自己的李大仁悲痛地
默默离开。这里导演采用了一个景
深镜头，空间的深处是转悲为喜、
紧紧相拥的程又青丁立威二人，而
前景是凭栏欲哭、不能自持的李大
仁。这样的纵深调度将不同人物的情思状态表现得强烈而分明，观众所受到的情感冲击不亚于剧中人物。在关键情节点中，《我可能不会爱你》表现主义的风范得到了充分的彰显。11集中，李大仁、程又青、丁立威、maggie 四人聚在ktv 为李大仁践行。李大仁的前女友maggie 对他旧情仍留，她和程又青一起唱着歌，眼神却始终停留在背对着她们的李大仁身上。导演采用变焦拍摄把画面主体从maggie 哀怨的脸庞过渡到了有所察觉的李大仁。而当maggie 告诉程又青李大仁是因为爱不到他才愿意调去新加坡，镜头开始在四人间流转并逐渐推进，潜入人物内心。ktv 里忽明忽暗的光影斑驳氤氲，糅杂着maggie 支离破碎的歌曲《氧气》，意外恍然、尴尬又惊奇的程又青，是局中人却毫不知
情的丁立威、伤心的maggie、无辜带着疑虑的李大仁在缓慢晃动的特
写镜头里仿佛都诉说着千言万语、倾泻着满腔情绪。四人的感情纠葛和彼此间的地位关系清晰地展示了出来，而程又青、李大仁也终于走出了情感突围。
注释
[1]苏常.《从政治到商业：台湾电视剧发展
四十年》[J]. 东南传播. 2008(7)[2]刘婷.《影像叙事》[M].中国传媒大学.2006
[3]shininglove .《要不要拉住时间的手》.h t t p ://m o v i e.d o u b a n.c o m /review/5210590/,2011.12.12
作者简介
阙一都，女，汉，1991.8，南京师范大学新闻与传播学院广播电视文艺本科在读。
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