本⽂作者：⾠谙
相信初学乐理的同学对⾃然⼤调都是⽐较熟悉的，毕竟这种调式是⽣活中最常见调式。但，对于和声⼤调和旋律⼤调，很多同学可能就摸不着头脑，不知道有什么⽤了。 事实上，这三种调式的出现都是有⼀定的原因的，了解到它们之间的联系和不同之后，区分它们就会变得很容易了。01⾃然⼤调
说到“ ⾃然⼤调”，可能没有哪个学⾳乐的同学不知道。但是，说到对⾃然⼤调的理解，很多同学可能都只是停留在像do、re、mi、fa等这样的七个唱名上了。
事实上，⾃然⼤调的确⽴并不是⼀蹴⽽就的，这种调式的出现还得追溯到西⽅中世纪的教会调式中的 Ionian调式。中世纪的教会调式其实有六种，其中的Ionian调式和Aeolian调式最终在巴洛克⾳乐时期脱颖⽽出，成了我们如今熟知的⾃然⼤⼩调。
在⾃然⼤调的⾳阶中，从主⾳往上，各个相邻⾳之间的⾳程分别是⼤⼆度、⼤⼆度、⼩⼆度、⼤⼆度、⼤⼆度、⼤⼆度、⼩⼆度。
⽐如C⼤调的⾳阶就可以表⽰为C、D、E、F、G、A、B。
02和声⼤调
相较于⾃然⼤调，和声⼤调的知名度就显得低了不少，⽽且和声⼤调正式被提出来的时间也是⽐较晚的。巫语
事实上，到了⼗九世纪下半叶，和声⼤调才由俄罗斯民族乐派“强⼒集团”的成员⾥姆斯基·科萨科夫(1844-1908)正式命名。 和声⼤调是把⾃然⼤调的第六级⾳降低⼀个半⾳，或将和声⼩调的第三级⾳升⾼半⾳⽽得到的⼀种调式⾳阶，其结构为：全⾳、全⾳、半⾳、全⾳、半⾳、增⼆度、半⾳。
相较于⾃然⼤调，和声⼤调最主要的特点就是六级⾳与七级⾳之间的增⼆度以及三级⾳与六级⾳之间的减四度⾳程。
值得⼀提的是，在除我国以及俄罗斯之外的⼤部分西⽅乐理教科书中，“和声⼤调”这个概念并不会被明确地提出来。在很多情况下，和声⼤调都会被认为是⼀种民族调式⽽⾮⼀种⼤调，⽽所谓的“⼤调”就只有⾃然⼤调⼀种。
我们知道，和声⼩调的出现是为了弥补⾃然⼩调没有导⾳的缺陷。但是，⾃然⼤调却并不是⼀个有着这样的缺陷的调式，和声⼤调的出现反⽽⼈为地制造了“缺陷”。这也是和声⼤调⽬前并没有得到全球
范围内的普遍承认的主要原因之⼀。
⽽关于和声⼤调的作⽤，则有着许多不同的说法。有⼈认为，既然有和声⼩调，那么就应该有和声⼤调，这⾥⾯应该存在对应和对称的关系，这样才符合美学标准。 仔细观察，我们会发现，和声⼩调相对于⾃然⼩调，其属和弦从⼩和弦转变成了⼤和弦，⽽和声⼤调相对于⾃然⼤调，其下属和弦从⼤和弦转变成了⼩和弦。属和弦对应下属和弦，⼤和弦对应⼩和弦，妙啊。
可以说，这样的解释不⽆道理。类似的解释其实还有负⾯和声，负⾯和声理论的⼀个出发点也是和声性质的对应性和对称性。
03旋律⼤调甲基丙烯酸三氟乙酯
旋律⼤调在某种意义上与旋律⼩调是相似的，⼆者都是要区分上⾏和下⾏的调式。上⾏时，旋律⼤调与⾃然⼤调⼀致；下⾏时，旋律⼤调的六级⾳和七级⾳都被降低了半⾳。
旋律⼤调与和声⼤调的境遇其实差不多，也没有得到世界范围的普遍承认，原因也是类似的，即把⼀个没什么明显硬伤的调式硬⽣⽣地改成了⼀个有“缺陷”的调式。
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关于此，我们还是可以⽤解释和声⼤调时提到的对应和对称的说法来解释。也即是说，旋律⼤调和旋律⼩调是存在某种对应和对称的关系的，这可能就是其存在的理由。
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事实上，在负⾯和声理论⾥，旋律⼤调和旋律⼩调是互为负⾯和声调式的。在传统和声理论中，最重要的两个功能可能就是主功能和属功能了，⽽这两个功能最常见的就是出现在主⾳和属⾳，也就是⼀级和五级上⾯了。
⼀级和五级刚好关于三级和降三级之间的点呈中⼼对称。依此类推，降⼆级与降五级呈中⼼对称，⼆级与四级呈中⼼对称，降三级与三级呈中⼼对称。
⽽⼀个与这个⾳阶呈负⾯的⾳阶，就是从五级开始下⾏，取每个⾳对应的对称⾳的⾳阶：
如果不算原来⾳阶的变化⾳，那么原来的⾳阶与其负⾯和声的⾳阶便会如下图所⽰：
放在旋律⼤调和旋律⼩调上，以三级和降三级之间的点为对称点进⾏对称变换，我们会发现，旋律⼤调正好是与旋律⼩调关于这个点呈中⼼对称的。
事实上，⾃然⼤调与⾃然⼩调，和声⼤调与和声⼩调，以及旋律⼤调与旋律⼩调之间都是互为负⾯和声关系的。
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