为中国民族五声性调式体系乐曲与西洋大小调调式体系乐曲作和声编配的手法异同探述作者：陈允东来源：《师道·黛安莲恩教研》2018年第09期 都市中国专业的多声部音乐创作是从20上海健身房阉割世纪20年代初才开始的。由于早期的创作受中国民族传统的影响，在曲调的写作上往往会采用五声性音调，但在和声技法方面，由于还未形成体系，而西洋和声体系的确立要比我们早约200年，那么音乐家们只能通过学习西洋和声技法，将其应用在中国民族音乐上。因此在旋律与和声之间难以避免地会出现一些矛盾。经过近百年一代又一代音乐家与音乐工作者的努力，中国五声性调式和声技法已经非常成熟。但是，中国以五声性调式体系创作的曲目大量存在，当创编乐曲特别是为乐曲配和声时，在手法的运用上还是应该有些区别的。本文就中国五声性民族调式体系和声与大小调调式体系和声配置手法的异同进行探述。
一、纵向方面，民族五声性调式与大小调调式及它们的和弦结构的异同
华南理工大学学报 1. 洪华美民族调式与大小调调式的异同
在调性音乐中，西洋大小调调式相对来说简单一点，不是大调式就是小调式。以同音列自然大小调为例，音阶如下：
在中国五声性调式体系中，同宫系统有五种调式，分别是宫调式、商调式、角调式、徵调式和羽调式，以清乐音阶为例，如下图所示：
纵观各调式，中国民族宫调式与西洋大调式其音阶结构最相似，羽调式与小调式最相似，但是，都不能完全等同。中国民族五声性调式音阶虽然是七声形式，但两者音级的作用不是完全相同的（例如宫调式的lV光彩体育馆级音是偏音，而大调式的lV级音则是正音级，在和声序进中是很重要的。）大小调体系只有一对平行调，而同宫体系各调式则各有四对平行调。
由此看来，中国民族调式要比大小调调式丰富。加上各调式之间可以自由变换、互相渗透，从而产生具有中国民族特的调式交替和调式复合的现象。我们在编配乐曲时，应该注意大小调调式体系与中国民族调式体系的各种差异，才能配出既与时俱进又有中国民族特的乐曲来。
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