一、古希腊文学
古希腊文学五个阶段：爱琴文明或克里特---迈锡尼时代；荷马时代；古风时代；古典时代；马其顿统治时代
古风时代：
自耕农出身的著名诗人赫西俄德创作了叙事长诗《工作与时日》
古希腊抒情诗：女诗人萨福（爱情诗，抒情诗） 柏拉图称她为“第十位缪斯”
伊索寓言：
是希腊民间流传的动物寓言故事，相传为公元前6世纪时一个名叫伊索的被释奴隶所作，经后人收集改写为《伊索寓言》。这些寓言反映了希腊下层人民长期积累的生活经验和斗争智慧，总结了古代希腊劳动人民的生活经验。
三大悲剧诗人：
索福克勒斯：被誉为“戏剧艺术的荷马”，《安提戈涅》《俄狄浦斯王》
欧里庇得斯：《美狄亚》
埃斯库罗斯：《被缚的普罗米修斯》及三部曲《俄瑞斯忒斯》，分别是《阿伽门农》《奠酒人》《报仇神》
喜剧诗人：阿里斯多芬
荷马史诗：
包括《伊利亚特》和《奥德赛》两部史诗，相传由行吟诗人荷马编订完成，故名荷马史诗。《伊利亚特》的主题是赞美古代英雄的刚强威武、机智勇敢，讴歌他们英雄主义和集体主义精神；《奥德修纪》讴歌了古代英雄在同自然力的抗争中所体现出来的机智勇敢和坚强意志，表达了主人公对部落集体和乡上的眷恋之情。
（《伊利亚特》反映的是特洛伊战争本身，《伊利亚特》的主要人物是阿基琉斯；而《奥德赛》反映的是征战特洛伊的英雄奥德修斯在战争结束之后的回国经历，奥德修斯是木马计的设计者。）----了解
古希腊的悲剧起源于，祭祀酒神狄俄尼索斯的仪式，突出人跟命运的冲突，表现反专制，反压迫，反侵略的民主精神，具有强烈的时代气息。 赵东宛古希腊神话的内容主要是“神人同形同性”的特，史诗广阔地反映了古代希腊重氏族社会向奴隶社会过渡时期的英雄形象，结构，语言。
中古文学
基督教前身是犹太教
普罗旺斯抒情诗即中世纪骑士抒情诗
城市文学：
又名市民文学，是12世纪以后随着城市的兴起而产生的一种反映新兴市民阶级思想情趣的文学。（法国长篇叙事诗《列那狐的故事》成就最为突出）
医药论坛文艺复兴
文艺复兴运动是14-17 世纪初在复兴古希腊、罗马文化的口号下，欧洲
资产阶级掀起的反封建、反教会的思想文化运动。
但丁
代表作：《神曲》
《神曲》分为三部《地狱篇》《炼狱篇》《天堂篇》
文艺复兴时期“文艺三杰”：
彼特拉克，薄伽丘，但丁
薄伽丘《十日谈》绮思梦达（“绿鹅的故事”）
法国的七星诗社
拉伯雷：是法国文艺复兴时期最重要的人文主义作；代表作：《巨人传》
蒙田《随笔录》
文艺复兴时期，西班牙第一部获得世界声誉的作品是流浪汉小说《托梅斯河上的小拉萨路》 《托梅斯河上的小拉萨路》：小说以第一人称写成作品通过主人公的流浪生涯，揭露了西班牙社会的腐朽、黑暗、弱肉强食，充满了幽默辛辣的讽刺，但也有结构松散的缺点。西班牙流浪汉小说对后来法、德等国的同类作品有重要影响。
莎士比亚化（了解）"莎士比亚化”是马克思、恩格斯针对戏剧创作中存在的"把个人变成时代精神的单纯的传声筒”的缺点而提出的创作原则。所谓“莎上比亚化”，就是要求作家像莎士比亚那样，善于从生活真实出发，展示广阔的社会背景，给作品中的人物和事件提供富有时代特点的典型环境：作品的情节应该生动、丰富，人物应该有鲜明个性，同时具有典型意义：作品中现实主义的刻划和浪漫主义的氛围要巧妙结合；语言要丰富，且富有表现力：作家的倾向要在情节和人物的描述中隐蔽而自然地流露出来。小康网络大学
杰弗利 .乔叟，被称为“英国文学之父”，其代表作《坎特伯雷故事集》
托马斯.莫尔，代表作《乌托邦》，第一部描写空想社会的著作
埃德蒙.斯宾塞，代表作:长诗《仙后》
张佩纶
塞万提斯，代表作：《堂吉诃德》
莎士比亚
四大悲剧:《哈姆莱特》《奥赛罗》《麦克白》《李尔王》
四大喜剧：《仲夏夜之梦》《威尼斯商人》《皆大欢喜》《第十二夜》
四大吝啬鬼：莎士比亚《威尼斯商人》夏洛克
巴尔扎克《欧也妮.葛朗台》葛朗台
张生伟 果戈里《死魂灵》泼留希金
莫里哀《吝啬鬼》阿巴贡
人文主义文学鲜明的特征：
人文主义文学是欧洲文艺复兴时期的文学主流，
它集中体现新兴资产阶级的思想愿望，具有鲜明的特征：
1、在思想倾向上，反对神权神性，宜扬人权人性；否定禁欲主义，赞美现世生活：批判蒙昧主义，颂扬文化知识：反对封建割据，主张建立中央王权的统一国家。
2、在艺术表现手法上，强调真实地描写现实世界，作品应具有鲜明的时代感和历史感；注意从矛盾冲突和发展中塑造生动的人物形象，特别是新兴资产阶级的理想人物；打破用拉丁文写作的除规，代之以活生生的语言。
3、在文学体裁方面，以歌颂真挚爱情的打情诗取代讴歌精神恋爱的宗教赞美诗；以适合反映人间生活小说排斥宣扬天国幸福的圣徒传和梦幻故事；以表现各国社会矛盾的民族戏剧冲击神秘剧和宗教剧。
十七世纪文学
古典主义文学：
古典主义是17世纪盛行于法国，后流行于欧洲的一种文学思潮，因主张以古希腊罗马文学为典范而得名。古典主义在政治上拥护王权，强调克制个人感情，服从国家整体利益：思
想上崇尚理性，以唯理主义为哲学基础；创作上强调仿古人，大量从古代文学中选取题材。
三一律：
“三一律”是法国古典主义作家为戏剧创作制定的一条规则，即时间、地点、
情节的整一律。”三一律”规定一出戏只能有一条情节线索，剧情只能发生在同
-地点，时间不得超过二十四小时。”三一律”的积极作用在于使戏剧结构严谨、情节集中，冲突能迅速展开，达到高潮；但同时它又容易束缚剧作家的手脚，导
致人物形象公式化、概念化，削弱了作品的艺术感染力。
十八世纪文学
丹尼尔.笛福，代表作《鲁宾逊漂流记》
乔纳斯.斯威夫特，代表作《格列夫游记》（大人国，小人国，飞岛国，慧骃国）
塞缪尔.理查生开感伤主义小说的先河
感伤主义文学的代表作家及作品：斯泰恩《感伤的旅行》
简.奥斯丁，代表作《傲慢与偏见》
卢梭，代表作《爱弥儿》《新爱洛依丝》
歌德
1774年发表了《青年维特之烦恼》
狂飙突进运动：
"狂飚突进”运动是1770年至1785年发生于德国的一场声势浩大的文学运动，它是德国启蒙运动的继续和发展，主要人物有赫尔德、歌德、席勒等，运动的名称来源于克林格尔的剧本《狂飙与突进》。"狂飚突进”运动宣扬天才、力量，歌颂自由，表现了对现实的不满与反抗，作晶言辞激烈，热情洋溢，体现出强烈的叛逆精神。赫尔德是这一运动的理论家和领导者，歌德的《少年维特之烦恼和席勒的《阴谋与爱情》是这一运动的重要作品。
歌德《浮士德》（第一阶段是知识悲剧；第二段是爱情悲剧；第三阶段是政治阶段；第四
阶段是对美的追求的阶段；第五阶段是事业悲剧）
19世纪文学
浪漫主义：浪漫主义是18世纪末兴起于德国，并在19世纪初期盛行于欧美各国的一种文学思潮。浪漫主义作家偏重于表现主观理想，他们的作品想像丰富，具有强烈的主观抒情彩：对丑恶的的社会现实的厌恶使他们往往寄情山水，讴歌自然；浪漫主义作家批判古典主义的清规戒律，重视中世纪的民间文学，提山“回到中世纪”的口号；作品追求离奇的情节和强烈的艺术效果，主人公常常活
动于奇异的自然环境或富有异国情调的巡远的部落。浪漫主义文学的主要成就是诗歌，其次是戏剧和小说。代表作家有：拜伦、雨果、普希金、惠特曼等。
批判现实主义
批判现实主义是19世纪30年代在法国出现，后在19世纪中后期和20世纪初期的欧美具有极大影响的一种文学思潮，批判现实主义文学突出特点就是真实和广阔地反映社会生活，深刻地揭露现实矛盾和批判社会罪恶：同情社会下层的小人物，反映他们的悲惨命运和内心痛苦；塑造典型环境中的典型人物，并注意细节的真实。但不少作家以抽象的人道主义为
出发点来批判黑暗现实，难以到准确变革社会的道略，批判现实主义文学取得了很高的成就，各种文学体裁均有佳作，其中尤以长篇小说为最，优秀作家众多，如巴尔扎克、托尔斯泰、易卜生等。
湖畔派：指19世纪英国早期浪漫主义运动中的一个流派
代表人物：华兹华斯，柯勒律治
华兹华斯，代表作《抒情歌谣集》
雪莱，代表作《西风颂》，代表的诗剧是《解放的普罗米修斯》
济慈，代表作《秋颂》《夜莺颂》
欧文，代表作《见闻札记》
拜伦，代表作：长篇叙事诗《唐璜》
拜伦式英雄：
“拜伦式英雄”是指拜伦在”东方叙事诗”等作品中塑造的一系列孤立傲世、富有叛逆精神的主人公形象。他们是海盗、异教徒、造反者、无家可归者等，都具有出众的才华、坚强的意志、反叛的热情，敢于蔑视传统秩序和专制暴政，但是他们的反抗总是和孤独、忧郁结合在一起，乃至傲世独立，离索居，并以悲剧而告终。最典型的形象是《海盗》中的康拉德。
雨果（美丑对照原则）
美丑对照原则：
“美丑对照”是雨果著名的美学主张，也是他不少作品的鲜明特。雨果
认为：“丑就在美的旁边，畸形靠近优美，粗俗藏在崇高的背后，善与恶并存，黑暗与光明相共。”作者在《巴黎圣母院》中就是通过这种原则来表现主题和塑造人物的。作品中的两个王朝、两个国王、两个法庭、两种法律构成了鲜明的对照，一个洋溢着平民的善良、友爱，另一个充斥着残暴、昏庸、伪善。作品中的人物对照是多层次的，有人物间的普恶对照，如爱斯梅拉达与克洛德；有人物自
身的光明与黑暗的对照如克洛德；有人物外表与心灵的美丑对照，如加西莫多
《悲惨世界》现实主义与浪漫主义相结合的作品
《巴黎圣母院》
普希金，代表作《自由颂》《致恰达耶夫》
司汤达，代表作《红与黑》
意识流小说
意识流小说是20世纪初兴起，20-30年代流行于西方的一种文学流派。意识流小说的特征是：不注意外部环境的描写和人物行动表现和情节的连贯与完整，而致力于表现人物意识的流动状态；打破传统小说按情节发生次序或逻辑联系而形成的直线发展的结构，不受时空或逻辑制约，时空跳跃、多变；多用自由联想、内心独白、象征和暗示等表现手法。这些手法已被现代小说广为采用，普鲁斯特是意识流小说的莫基人。代表作家还有：英国的沃尔夫、爱尔兰的乔伊斯、美国的福克纳等。
黑幽默
“黑幽默”文学是60年代流行于美国的现代主义文学流派。黑幽默又叫黑喜剧，深受存在主义思潮影响，长于用夸张、反讽的手法揭示社会和人生荒诞乖谬的本质，故意用轻松调侃的态度面对悲剧性的事件，因它在价值取向和审美意越类同于荒诞戏剧，所以也常被称作荒诞小说。代表作家有：冯内古特、海勒、巴思和品饮等。
铰链结构
用夸张的漫画式手法表现绝望的喜剧，荒诞的幽默，变态的幽默，大难临头的幽默，引人发笑又催人泪下，以荒诞不经的形式和以反讽的语言表现荒诞的世界和混乱的世界，没有完整情节和细致的环境描写，却在故意制造的逻辑中表现深刻的主题。
魔幻现实主义（变现实为幻想而不失真实）
20世纪60年代异军突起的后现代主义文学潮流。魔幻现实主义产生于30-40年代的拉美，60年代以后成为拉美文学主潮。它的特点是把现实与神话、真情与梦幻巧妙结合，给现实披上光怪陆离的外衣，使现实具有浓郁的魇幻彩。魔幻现实主义作家从古代印第安文学、神话和民间传说中吸收了奇幻、怪诞的成分，创造出似真似幻的境界，以这种表现手法来更真实地反映现代化大都市与刀耕火种并存的拉美现实。在表现技巧方面，魔幻现实主义受到欧美现代派文学的影响，广泛地运用了象征、荒诞、意识流、时序颠倒等现代派
手法。魔幻现实主义结构多变、语言新颖，富有浓烈的地方彩。代表作家有：哥伦比亚的马尔克斯、危地马拉的阿斯图里亚斯和墨西哥的鲁尔福等。
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