作者：渠晓光
来源：《美与时代·上》2022年第06期
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摘 要：在国家政治稳定统一、经济繁荣发展、人民富裕安康的社会背景下，中国人在满足了物质文明的基础上，追求形象美的精神文明思潮涌现。人物形象设计作为视觉艺术设计的分支，阐述其与艺术设计中彩元素的关联性尤为重要。从艺术设计中的彩基本原理、彩体系、彩的视知觉着手，解析人物形象设计中的彩表达，探究彩元素在人物形象设计中的应用。
关键词：人物形象设计;彩;视知觉
人物形象设计属于现代艺术设计的范畴，集现代设计之共性和自身特点的艺术造型形式。运用视觉元素塑造人的外观，借助视觉冲击力造成视觉优选，从而引起心理美感判断的综合性视觉传达设计。“艺术元素（ART ELEMRENT）是任何艺术品的基础，且不同艺术形式的元素必定相异。”[1]形象設计的艺术设计元素是指包括形态、彩、光线、肌理在内的视觉对象，其中彩元素作为一种最直观的表现语言，最具强烈的艺术感染力。马蒂斯曾说：“如果线条诉诸心灵，彩诉诸感觉。那么，你就应该首先画线条，等到心灵经过磨练之后，才能把彩引入一条合乎灵性的道路。”[2]可见，彩能够直观地表达艺术创作理念，探究彩元素在人物形象设计中的延展性显得尤为重要。
一、彩原理解析人均国民生产总值
（一）光与的关系
客观存在的彩对于人是一种视象感觉，产生这种感觉基于三种因素：光、物体对光的反射以及我们人类的视觉器官——眼睛。我们可以看到彩的原理为：不同波长的可见光投射到物体上，有一部分波长的光被吸收，一部分波长的光被反射出来刺激人的眼睛，经过视神经传递到大脑，形成对物体的彩信息，即人的彩感觉。
（二）彩识别
在识别彩的过程中，物体的性质可分为表面与透过，物体表面反射出来光的颜，以及光透过物体表面所呈现的颜如透明面料、太阳镜。此外，随着科技的发展，光源分为自然光与人工光。自然光为太阳光，人工光包括煤油灯光、火光、白织灯光、各种荧光等，一般可将人工光划分为偏黄及偏蓝的灯光，分别营造出暖环境与冷环境的光照条件。相同物体在不同光源照射下会发生彩的变化，因而不同场合会选用与其相称的光源，人物形象设计在不同的光源环境下也需要搭配适合光源的妆面与服饰，使得呈现的妆面及服饰效果不被光源所影响。
（三）彩分类
人物形象设计专业用到的彩几乎囊括了人眼所能识别的所有彩，这些彩可分为有彩、无彩以及特殊。有彩为红、橙、黄、绿、蓝、紫等，以及相互混合而形成的所有颜;无彩为黑、白、灰相互混合而形成的所有颜;特殊为金属等无法用颜料调和的颜。
（四）彩属性复旦大学刘湘玲
视觉所见的颜都有彩属性，彩属性包括相、明度以及纯度。相即彩的相貌;明度指彩的明暗程度;纯度指彩的饱和程度，纯度高的彩鲜亮，纯度低的彩暗淡。在形象设计的过程中要依据人物选用适宜的彩，充分考虑彩的相、明度以及纯度属性，搭配最优的视觉设计效果。
（五）彩视知觉
肉眼可识别的彩多达上百万种颜，我们常见的颜大类有红、橙、黄、绿、蓝、紫、白、灰、黑，每种相又有无数的彩倾向，在明度与纯度上发生变化。淡红和粉
红给人以温柔、可爱的感觉，暗红给人沉静、高雅的印象;明丽的蓝又象征着理想、自立和希望，暗蓝让人感觉冷峻，蕴含着一种忧郁之感;淡紫呈现形象的优雅、温柔，而深紫会让人感觉华丽性感。彩的联系与象征意义营造不同的彩知觉感受，利用彩的视知觉兴奋、沉静、华美或质朴分别可塑造不同的人物形象风格，烘托人物的性格与气质。
二、人物形象设计的彩理论依据
国际彩体系包括孟赛尔体系、PCCS彩体系、CCS彩体系等，人物形象设计践行国际标准配体系——CCS（Color Co-ordinate System）彩体系，专门为装饰配研制。彩搭配考虑彩的相与调，在CCS彩体系中基础相环的红（R）、橙（O）、黄（Y）、黄绿（YG）、绿（G）、蓝（B）、青（U）、紫罗兰（V）八个纯和白（W）、黑（BK）为顶点构成的三角坐标，称为等相面，其由八个不同相的等相面构成[3]（如图1）。调是明度和纯度的混合，每个等相面中配置不同明度和纯度的颜，形成不同的调。基于CCS彩体系的理论研究，集合各纯相中相同明度和纯度的彩所形成相同的调，可归纳出彩搭配的15个调。根据服饰彩视觉
感受的差异，将15调归纳为5个调区域，分别是浅淡调区域（极淡调、淡调、浅灰调）、明亮调区域（浅调、亮调、纯调）、柔和调区域（中灰调、柔调、浊调）、灰暗调区域（暗灰调、暗调、极暗调）、深沉调区域（中调、深调、强调）（如图2）。
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早在中国康熙年间，出现过一位文学家李渔，其在《闲情偶寄》中讲述了人物形象应当“衣以章身，与貌相宜”的观点，阐明主观选择服饰应当体现个人的内在修养与品性，关注个体美进行服饰彩搭配应适合本人肤、肤质、体型。其中提及的彩搭配原理与现代CCS彩体系在人物形象设计中的运用如出一辙。CCS彩体系中的调区域的划分对于鉴定个人彩类型以及各类型服饰彩搭配规律提供了理论依据与思想，确保人物形象设计中彩搭配所传达的视觉感受与人体特征相协调、特定环境相吻合。
三、彩视知觉在人物形象设计中的运用
（一）彩冷暖诊断人体基调
通过彩的联系与象征意义，人们可以感受到不同的彩能带给人不同的冷暖与强硬
的心理感受。例如红、橙、黄等颜给人的感觉比较温暖，称之为暖;蓝绿、蓝等颜给人的感觉比较寒冷，称之为冷;绿、紫等没有冷暖感觉，称之为中性。一般情况下，红、黄、绿、蓝等基本彩都有偏离中心位置的倾向，偏向橙方向感觉温暖，偏向蓝方向感觉寒冷。
纳黔高速 利用彩原理分析人物形象不难发现人的肤是有冷暖区分的，在相环中红离蓝更近，因而对比红、黄相时，黄给人的感受会更暖。在肤中有偏黄暖一些的棕、暗驼、象牙等，也有偏红冷一些的粉红、玫瑰棕等，这就得出了人物形象设计常用到的冷暖基调[4]。
（二）阴现象改善人体肤
生活中，我们被各种各样的彩包围着，并且不可能单独观察任何一种颜，一定是与周围的其它颜一起进行观察的。当选定某种颜与其它颜组合进行观察时，选定的颜看起來会有所不同的呈现就是受阴现象的影响。将明亮的灰放置在蓝紫的环境中，此时由于心理补的关系，灰看起来有些发黄;而将灰放置在黄的环境中，同样受心理补的影响，灰看起来会带有蓝紫的感觉。这种背景的补和中间的彩重合
在一起，进而导致彩看上去发生变化的现象称为阴现象。
在人物形象设计中，阴现象原理运用于个人冷暖肤的调和，搭配与肤倾向相反的相进行上身服饰装饰，通过服饰彩的阴现象可以平衡肤的冷暖，营造健康的肤。例如，当一个暖基调颜放在面部下方，我们会产生冷倾向的残像叠加在皮肤上的视觉效果，如果肤是暖基调皮肤，那么与冷残像叠加调和，会倾向于中性肤，我们就会觉得肤被中和并且有所改变，能在视觉上产生和谐的感受;如果皮肤为冷基调，再与冷残像叠加，只会让皮肤发青或发暗，产生不和谐的印象。通过阴现象我们总结出：冷肤的人适合冷服饰，暖肤的人则适合用暖进行服饰搭配，营造和谐之美，打造中性肤。
（三）彩的前进与后退现象修饰人物形体
由于各种不同波长的彩在人眼视网膜上的成像有前后之分，红、橙等光波长的在后面成像，感觉比较逼近，蓝、紫等光波短的则在外侧成像，在同样距离内感觉就比较后退，实际上这是视错觉的一种现象[5]。相同位置的物体，由于彩不同，会让人感觉其远近距离不同，感觉前进的颜称为前进，感觉后退的颜称其为后退。由于彩有
中国经济下滑前后的感觉，暖、高明度有扩大、膨胀感;冷、低明度有显小、收缩感。因此，彩会影响视觉对物体大小的判断，使物体看起来较大的颜称为膨胀，使物体看起来较小的颜称为收缩。
彩的前进与后退、膨胀与收缩的视错觉现象在人物形象设计中尤为重要，人物形象设计中占据面积最大的就是身型，身型一般分为X型、V型、O型、A型、H型，现代审美以女士为X身型体现柔美，以男性V身型体现阳刚。为打造理想身型的视觉效果，我们可将前进、膨胀彩运用在肩膀、胯关节周围，而腰部适宜选用后退、收缩的彩。除了体型，面部妆面也是一样的原理，在打造一款欧美深邃眼眸妆容时，需在眼窝处使用后退、收缩作为眼影;在打造日韩苹果肌塑造减龄妆容时，需使用前进、膨胀来表现苹果肌的饱满。通过彩的前进与后退营造膨胀感与收缩感可以改善人物形象的形体特征。
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