论方方小说的戏剧性中国船级社
作者：何姗来源：《文学教育》2015年第02期sy-118
网络神话内容摘要：作为叙述性文类的小说，离不开戏剧的美学之核，作家在创作时会自觉不自觉运用戏剧原理，使小说呈现出戏剧性的品质。因为戏剧性能够增强小说的艺术性，研究“小说的戏剧性南史沈约传>水分检测新型太阳能电池”便是一件十分有意义的事。当代作家方方的小说因为戏剧性的集中，可以成为研究的范本。
关键词：方方 叙述 小说 戏剧性
方方从1987年发表《风景》成名后便成为湖北作家中十分引人注目的一位，评论家将她同刘震云、刘恒、池莉一起并入新写实的创作潮流。新世纪以来她更发表了大量的中短篇小说，还有像《乌泥湖年谱》、《水在时间之下》这样的长篇大作问世。她的小说大多写小人物和知识分子的生活，在文学日益边缘化的今天，像方方这样拥有大量读者的作家并不多，这与她对小说文本戏剧性质地的追求有极大关系。 一
戏剧是要在舞台上演出的，语言绝不能拖沓冗长，叙述性和评价性语言应尽量减少，大部分要依靠演员在舞台上的台词和动作来塑造人物、呈现故事。作为叙述性文本的小说，当然无法完全摆脱对叙述语言的依赖，但是方方作品中的叙述语言十分俭省，常常用对话和独白来推动小说情节，人物动作一笔带过，这样就使人物语言大于叙述语言，加强了语言的舞台性和动作性。如在《出门寻死》中，小说一开头就由男人喊救命引出了他与何汉晴的对话： “刘嫂子，救命！赶紧救命！”
何汉晴说：“你是不是又在外头搞了皮绊？”
男人急道：“这回不是，这回绝对不是……”
何汉晴冷笑了一声说：“我晓得又是这些杂八事，你叫她不死又怎样做人，换了我我还不是要。”
如此一来，何汉晴热情泼辣、求救男人泼皮无担当的性格就自然显现出来，作者将叙述语言压缩到最低限度，人物不仅通过语言表现自身性格，同时还引出了其他人物的语言
和行动，舞台性和动作性由此可见。这样的处理在方方小说中多次出现，如《桃花灿烂》中一开头就以粞父母的争吵交代了其家庭环境和部分身世，又由他和星子的对话表现出二人之间微妙的情感关系;《何处家园》中风儿的泼辣豪爽、秋月的含蓄优雅也是通过二人不同的表达方式呈现出来;《万箭穿心》中李宝莉和马学武、万小景、小宝等各类人物的对话贯穿全篇，不断推动情节发展，人物形象在此过程中逐渐饱满;《行为艺术》有大量内心独白，甚至有点像话剧剧本了。
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