东方论坛—青岛大学学报（社会科学版）2023年第1期39
EASTERN FORUM—JOURNAL OF QINGDAO UNIVERSITY( Social Science Edition ) No. 1, 2023“最风行的是《幻洲》”
杨剑龙 王 童
上海师范大学，上海 200234
摘□要：《幻洲》半月刊由叶灵凤独自经营美编，其封面设计在抽象的板块式设计中，蕴含着深邃的意蕴，其插图在流畅的线条、奇幻的构图、黑白的对比中，呈现出抑郁神秘诡谲的境界，营构出刊物的唯美主义追求。叶灵凤精心设计刊物的题画与尾饰，幻美而蕴蓄，暧昧而迷离，在简约的构图、幽婉的线条、含蓄的象征中，呈现出独特的审美风格。女性、玫瑰、蜡烛、孔雀羽成为叶灵凤偏爱的绘画语言，他在模仿与借鉴比亚兹莱、蕗谷虹儿中，使《幻洲》半月刊成为具有唯美主义彩“风行”“横行”的文学刊物。
关键词：叶灵凤；《幻洲》半月刊；美术编辑；唯美主义
中图分类号：I206.6；G232.3 文献标识码：A 文章编号：1005-7110（2023）01-0039-10
10月，停刊于1928年1月第2卷第8期，前后仅出版了20期。“然而在当时，短小精悍的《幻洲半月刊》，上部象牙之塔里的浪漫的文字，下部十字街头的泼辣的骂人文章，不仅风行一时，而且引起了当
时青年极大的同情。”a “该刊‘内容侧重文艺’，实际上分成上下两个部分：上部‘象牙之塔’由叶灵凤人耳鼠
主编，主要刊登文学作品；下部‘十字街头’由潘汉年主编，主要刊登讨论社会现实问题的杂文与政
论文章。”b 1927年1月26日，鲁迅给友人的信中说当时“最风行的是《幻洲》”c 。
1926年，定大在《评两种杂志〈幻洲〉和〈一般〉》中评说《幻洲》说：“第一部分是所谓象牙之塔，象牙之塔是只有没事的阔人们进去坐坐的，但这塔却也不尽然，虽然一大半的文章是出世想的靡靡的，在其中间却也可以看出反抗旧势力的精神，因为他们能叫出苦闷……至于第二部分，则是所谓十基金项目： 本文系国家社会科学基金重大项目“中国现代文学图像文献整理与研究”（16ZDA188）的阶段性成果；上 海高水平大学建设上海师范大学中国语言文学创新团队成果。
作者简介： 杨剑龙，男，上海人，文学博士，上海师范大学人文学院二级教授，博士生导师，上海师范大学光启国际学者
社会关系学
中心驻院研究员，上海师范大学文化转型与现代中国创新团队成员，主要从事中国现当代文学研究；王童，
男，江苏徐州人，文学博士、上海师范大学《上海中学数学》编辑部编辑，主要从事中国现当代文学研究。
a
叶灵凤：《回忆〈幻洲〉及其他》，许道明、冯金牛选编：《叶灵凤集：白日的梦》，上海：汉语大词典出版社，1993年，第169页。
b
陶柏康：《从〈幻洲〉半月刊到〈战线〉周刊》，陶柏康：《从驰骋疆场到失踪——蒙冤二十七载的潘汉年》，北京：中国广播电视出版社，1989年，第20页。
c
鲁迅：《致韦素园》（1927年1月26日），见《鲁迅书信集》（上卷），北京：人民出版社，1976年，第126页。
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字街头，是提倡新流氓主义而向一切旧的恶的东西拼命进攻的阵地。”a 谢其章在《创刊号风景》中以
“横行一时的微型杂志——《幻洲》”为标题介绍《幻洲》b 。《幻洲》半月刊是一本具有唯美主义彩“风
行”“横行”的刊物，该刊由“叶灵凤装帧设计，从封面到插图、题画、尾饰、广告等，都由他一人经营”c 。
《幻洲》半月刊的风行与横行，既与刊物的内容相关，也与刊物的美术编辑相连。
一
在后期创造社作家中，叶灵凤属于才华横溢的小说家、编辑家、翻译家、美术家和藏书家，“他能写小说、小品、杂谈，能翻译，还会装帧插图。作画多用英国画家比亚兹莱和日本画家蕗谷虹儿富有世纪末情调的笔意，屡受鲁迅的讽刺。创作颇饶，十年间梓行了《女娲氏之遗孽》 《菊子夫人》
《鸠绿媚》《处女的梦》等短篇集及《爱的滋味》《穷愁的自传》《红天使》《时代姑娘》《未完的忏悔录》等长篇。
情节扑朔迷离，结构变化多姿，颇带新浪漫主义风味”d 。叶灵凤另有散文集《天竹》 《白叶什记》《忘忧
草》《读书随笔》《文艺随笔》《晚晴什记》《北窗读书录》《花木虫鱼丛谈》《世界性俗什谈》等，翻译作品有《新俄罗斯小说集》、罗曼·罗兰的《白利与露西》、显克·微支的《蒙地加罗》以及《故事的花束》《九月的玫瑰》和纪伯伦的散文等。
叶灵凤原名叶韫璞，1905年4月9日出生于南京书香世家，祖父曾点过翰林，父亲做过地方官，在镇江教会中学读书时，看杂书、读笔记小说，“开始学刻图章，开始学画中国画，甚至还开始学做旧
诗”e ，临摹《芥子园画谱》《古今名人画谱》。1924年，叶灵凤随三叔来到上海，进入上海美术专科学校学习，他开始学习西洋画。1925年，叶灵凤在《学生杂志》发表游记《故乡行》，他向《创造周报》投稿，结识了创造社的成仿吾、郁达夫、郭沫若、周全平、倪贻德、敬隐渔等人，开始在《洪水》发表作品，并发表插图。当时，“郁达夫介绍了《黄面志》，田汉又翻译了王尔德的《莎乐美》，使我知道了英国的薄命
画家比亚兹莱，对于他的画起了深深的爱好”f 。比亚兹莱担任过《黄面志》的美术编辑，田汉翻译的
《莎乐美》1923年由上海中华书局出版，插入了比亚兹莱16幅插图。叶灵凤的画得到了郭沫若、成仿
吾、周全平等的推崇。1925年，叶灵凤协助周全平编辑《洪水》杂志，为杂志设计封面和插图，并发表小说、散文等。1926年，叶灵凤通过郑伯奇，得到了日本画家蕗谷虹儿的画集。他回忆说：“这全是童
话插画似的装饰画，使我当时见了如获至宝，朝夕把玩，模仿他的风格也画了几幅装饰画。”g 1926年友商快递100
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定大：《评两种杂志〈幻洲〉和〈一般〉》，《中国青年（上海1923）》 第6卷第15期，1926年11月1日。b
谢其章：《创刊号风景》，北京：北京图书馆出版社，2003年，第207页。c
姜德明：《幻洲》，《书衣百影：中国现代书籍装帧选（1906—1949）》，北京：生活·读书·新知三联书店，1999年，第12页。
d
杨义：《中国现代小说史》第1卷，北京：人民文学出版社，1986年，第633页。e
叶灵凤：《小楼里的生活》，见陈子善编：《叶灵凤随笔合集之三·北窗读书录》，上海：文汇出版社，1998年，第257页。f
叶灵凤：《献给鲁迅先生》，《论语》第96期，1936年9月16日。g
叶灵凤：《读郑伯奇先生的〈忆创造社〉》，《读书随笔三集》，北京：生活·读书·新知三联书店，1988年，第34页。
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“最风行的是《幻洲》”——论叶灵凤《幻洲》半月刊的美术编辑
叶灵凤与潘汉年合作，先后创办小报《A11》周刊、《幻洲》周刊，《A11》周刊第5期后被查禁，《幻洲》周刊第2期后停刊。1926年10月1日《幻洲》半月刊创刊。1927年叶灵凤参与泰东书局出版物的美术设计。1928年1月《幻洲》半月刊停刊，5月叶灵凤创办《戈壁》半月刊，1928年底叶灵凤主编《现代小说》月刊。1929年与周全平、潘汉年合编《小物件》杂志。1930年3月《现代小说》第3卷第5、6期合刊后被查禁。1931年4月叶灵凤主编《现代文艺》。1932年5月叶灵凤为《现代》创刊号设计封面。1934年叶灵凤与穆时英合作主编《文艺画报》。1935年叶灵凤进入时代图书公司任编辑。1937年叶灵凤任《救亡日报》编辑。1938年5月叶灵凤迁居香港，曾任大同印务书局编辑，主编
《星岛日报》副刊“星座”、《立报》“言林”、《华侨日报》副刊“文艺周刊”、《国民日报》副刊等。1975年11月23日，叶灵凤病逝于香港养和医院，享年70岁。
二
360amigo在《幻洲》半月刊创刊号上，刊载《本刊重要启事》：“本刊系独立性质，内容侧重文艺，兼及批评讨论。每半月出版一次，由同人私自集资发行，托上海创造社出版部为总代售处，与以前曾出二期即止出版部周报‘幻洲’性质完全异样，并无连带关系，恐有误会，特此声明。”a1936年，叶灵凤在回忆十年前郁达夫对于其绘画的推崇时说：“周全平和倪贻德更是大加赞赏。这一来，我成了‘东方比亚
书籍作插图和封面设计，叶灵凤包揽了《幻洲》半月刊美术编辑，使《幻洲》半月刊成为具有唯美主义彩风行的文学刊物。
在谈及《幻洲》周刊时，编者曾解释说：“‘幻洲’是世界语‘OAZO’的译音兼译意。其实就是绿洲 (Oises)。”c虽然《幻洲》半月刊与《幻洲》周刊不同，但是刊名的寓意近似。周全平以骆驼的笔名发表《我们的幻洲》一文说：“虽然是繁华的都会，但环绕在周遭的却像是一片荒凉干枯的沙漠。没有水，没有花，没有香，也没有绿。火一般的炎日下负着重担的骆驼在灰黄的流沙上蹒跚着，流着汗，吐着白沫。——一个休息一下的地方吧！只要能休息一下就好。而且也得要有一株青棕，一眼清泉便足够了。”d寻沙漠中的绿洲，要有一株青棕一眼清泉，这便是叶灵凤为《幻洲》半月刊设计
封面的寓意。叶灵凤在设计《幻洲》半月刊创刊号封面时，以抽象版画式块状构图，以褐、绿、本白三分割画面，占画幅绝大多数的褐，寓意“荒凉干枯的沙漠”，图左顶天立地立锥般的绿，以及图中心一小片绿，寓意沙漠中的“一株青棕”和绿洲，褐沙漠中的一圈圈的线条，寓意“一眼清泉”的涟漪，画幅上方本白背景中两个绿的美术字“幻洲”，充满着绿的生机，封面上的弧线、直线、曲线构成了参差映衬的艺术美，留给观者丰富的想象与意蕴（见插图1）。《幻洲》半月刊第1卷以创 《本刊重要启事》，《幻洲》半月刊第1卷第1期（创刊号），1926年10月1日。
a
《献给鲁迅先生》，《论语》第96期，1936年9月16日。
我爱土豆
b 叶灵凤：
《又要谈自己的事情了》，《洪水》半月刊第2卷第19期，1926年6月16日。
c 编者：
《我们的幻洲》，《幻洲》周刊第1期，1926年6月12日。
d 骆驼：
42东方论坛—青岛大学学报（社会科学版）2023年第1期
刊号封面为本，每期变换彩。有学者评价《幻洲》半月刊第1卷第3期封
面说：“画幅被绿、白、紫三分割，分别表示植被、沙漠和水，设明快、爽朗
悦目。笔触略显粗拙但大部分线条极其流畅，连水中的涟漪也清晰可见，画
风直追比亚兹莱。”a 《幻洲》半月刊第2卷的封面，与第1卷完全不同：以
黑、黄、本白三分割画面，画幅前端三条黑的波线，意味着清澈的河
流，右首八条粗细不等的竖线，可以联想到船桅或树林，黑线后大大的黄
图案，像一条游动的大鱼，画幅左侧黑图案像连绵的山脉，黄黑交织的图
案像鸟、像泉、像风，画幅右上角在黄如金字塔的背景上，是两个黑粗
体字“幻洲”。整幅画面充满着动态感、轻灵味，洋溢着奇幻彩、空灵韵味。第2卷其他几期均变换彩。叶灵凤曾在《幻洲》半月刊第1卷第7期《璅缀》中说：“最近曾有许多朋友们写信来，说幻洲的封面画看不懂，要求我作一个解释。我很惭愧，这一个要求使我极难于答复。因为他实在没有什么奥秘的意思可解。这是一幅画，他所要求的只在欣赏，并不在解释。蝴蝶翼上的花纹，西方天际的晚霞，是被人喻为最美丽的东西的，但是他并没有什么含义。一切的装饰图案也
都如是。”b 《幻洲》半月刊的封面设计，在抽象的板块式设计中，蕴含着深邃的意蕴。
在美术编辑中，叶灵凤精心安排《幻洲》半月刊的插图，几乎没有专为作品作的插图，插图都安排在叶灵凤主编的上部“象牙之塔”中，刊载了亚丝·勃歇夫3幅、虹儿3幅、Dold 8幅、Alb.Hahn 6幅、马，
他后肢半蹲前肢伸展，昂首向天双臂挥动，执拗战栗。《The Madman's Funeral》 （第1卷第3期，《疯子的葬礼》）描绘黑夜里，一骷髅们一前一后抬着疯子的尸体去埋葬，画幅浓郁黑的底中，骷髅们白骨森森，在白裹尸布飘逸的线条后，是一盘大大的圆月，离奇阴森。《失败后》（第1卷第6期）绘一赤身裸体瘦骨嶙峋的武士，有着一对黑展开的双翼，一手携盾牌，一手捏长剑，落魄凄冷。《幻洲》半月刊第1卷8期刊载虹儿3幅：《幻影船》绘沉沉黑夜中，在滔天巨
浪中行驶的一艘帆船，画幅中大半篇幅是腾起的巨浪，右上角绘的帆船努
力驶上浪峰，惊险迷离。《绒织物之习作》绘一身穿花袍秀丽端庄的女子，
坐在沙发里织毛线，她身前的茶几上，放着一只玩偶，一只长颈小花瓶里，
插着一朵盛开的玫瑰，温馨恬静（见插图2）。《小憩》绘一面容俊俏的青
年贵族男子，身穿高领华服，纤纤左手持一支烟，腾起一圈圈烟雾，他身前
的酒杯还有半杯酒，他身旁是一位盯着他看的秀发女子，暧昧淫靡。插入
画幅最多的是Dold 8幅：《夜的顶礼》（第1卷第9期）绘一纤长裸体女性
的背影，她伫立在漫天繁星背景的门框台阶前，两只纤长的手臂伸展扶着
门框，如瀑的长长黑发拖曳下来，至底部绘成孔雀尾一般的图案，香艳奇a
山：《〈幻洲〉第一卷第三期》，《采葑小集》，北京：海豚出版社，2016年，第29页。b
叶灵凤：《璅缀》，《幻洲》半月刊第2卷第7期，1928年1月2
日。插图1插图2
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“最风行的是《幻洲》”——论叶灵凤《幻洲》半月刊的美术编辑
诡。《蛾》（第1卷第9期）绘夜空中五位赤裸着的采星女，她们细长的裸体在夜空里，呈现出曼妙的飞舞状，手里采摘着一颗颗晶莹剔透的星星，白美艳的胴体与黑幽深的夜空，构成一种映衬和反差，神奇幽幻。《神秘的对象》（第1卷第10期）绘一大眼、高鼻、樱唇女子头像，戴着黑的包头布，两耳悬挂长长的耳饰，神秘幽深。《挣扎》（第1卷第10期）绘星空下套在网里的裸女，长长的美腿脚踝上戴着脚环，躺卧在网里两手挣扎，大片黑夜空背景中繁星点点，无奈执拗。《逃避》（第1卷第11期）绘一扇华丽大门前，一修长妖娆女子赤裸着腿迈步，细长的双臂戴着环，两手做着怪异的动作，身前有一条张开大口凶狠的狗，其身后黑背景中，竖着一根雕花柱子，怪中国生物工程杂志
异沉郁（见插图3）。《恳求》（第1卷第11期）绘一在波浪里挣扎恳求的裸
女，画幅黑的底里前端是裸女修长白皙的胴体，她仰首举手向前祈求，
画幅右上角虚线勾勒一个幽灵，诡谲骇人。《舞》（第1卷第12期）画幅绘
黑背景中，画幅下方一头戴冠冕的半裸女子在起舞，她双手合并前伸，一
腿朝后弯曲，其身前有一巨蟒样的怪物，含笑注视着她，画幅右侧是一伫立
的巨大石柱，怪诞神奇。《呈现》（第1卷第12期）画幅中黑底上绘一
只升起的手臂，手臂上缭绕着众多弧线，摊开的手掌中托起一颗桃状的心，
执拗温馨。《幻洲》半月刊第1卷第5期刊载了Larsson的《人体》素描1幅，
绘一肥硕坐女的裸体，平和的笑容、肥硕的双腿，左手托着右手在脊背搔痒。
插图3
个鼻子、耳朵上都戴环的肥硕土人，在看报后吃惊的表情。《进行曲》绘一个穿袍子的骷髅在用小提琴疯狂地拉着进行曲，画幅右侧绘一队队士兵，向炮火连天的前方冲去。《一个武装的士兵同一个猩猩的比较》右侧绘一个戴着防毒面具的士兵，左侧绘一个猩猩。《二十世纪的新建筑》绘一座大教堂，
教堂正中居然是一个骷髅。《马槽中，血污了手的瞻圣者》绘圣母玛利亚在马槽中降生基督，那些杀人如麻的人们两手沾满了鲜血，居然还来朝圣基督。Alb.Hahn的绘画充满了反战精神。
《幻洲》半月刊共插入叶灵凤有标题插图7幅：《皈依》（创刊号）画幅中间是一个低眉垂脸虔诚跪拜的长发女，两挂如瀑的黑长发挂在胸前，画幅左下角是圆盘形的香炉，一缕黑的香烟袅袅升腾，蔓延开来形成美妙的图案，女子身后是悬挂着的披肩，披肩上有着玫瑰与孔雀羽翼图案，虔诚神秘。《幻象》（第1卷第4期）画幅上右侧绘伫立着戴黑眼罩长发披肩的女性，左侧投下浓郁黑的影子，诡谲离奇。《冥想》（第2卷第1期）画幅右半部是黑背影中，披裙袍伫立抑郁的女性，画幅左侧是花丛中烛台上点燃的一长支蜡烛，压抑奇幻。《残夜》（第2卷第2期）画幅前一支即将燃尽的蜡烛，蜡烛的一缕青烟在画幅上，构成两条婉转优美的线条，画幅左上角是一戴着黑眼罩的黑长发面容，画幅左侧是一条黑卵石路尽头，一个踟蹰独行者的背影，惊恐神秘（见插图4）。《苦杯》（第2卷第3期）画幅中绘圆盘中基督受难的图像，一条笔直开阔的大道两旁，分别是盛开的向日葵田和硕果累累的葡萄园，画幅中间是全身赤裸被钉在十字架上的基督身影，绚烂惨烈。《囚》（第2卷第4期）画幅上绘戴着粗大手铐脚镣黑的身影，他弓背屈膝老态龙钟，一盘圆月正升起，一只猫头鹰站立右上角枝桠上，沉重压抑。《昨夜的梦》（第2卷第4期）画幅绘一个正在垂泪秀发的女子，一
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