【摘要】:意象绘画和具象虚拟博物馆,抽象绘画作为绘画的三种形态,在人类发展的各个阶段充当了不同的角和承担不同的责任。本文从意象绘画与抽象 具象绘画的精神性出发,分析了三种绘画的不同点。
【关键词】:意象 抽象 具象 绘画
20世纪以来,西方国家科学技术和工业文明的发展,在取得了巨大成就的同时,也带来了一系列的问题。人的精神生活和物质生活严重失衡。而在20世纪以后,抽象艺术独领风骚,成为艺术的主流,其后装置、行为及影像艺术层出不穷,标准球
大行其道。而具象艺术因其和传统写实艺术的联系成为保守和落后的代名词,在相当长的一段时间内,艺术家扬弃具象绘画,造成艺术曲高和寡的现象。正是由于这种惨痛的经历,艺术家们才开始重新思考什么是人类的共通美感经验,回了失落的写实元素,重拾具象绘画,并使具象绘画在现代主义运动的夹缝中得以生存,并赋予传统的具象绘画新的含义,形成意象绘画。 一、 具象是意象的表现手法和精神性的起点
席勒说:“伟大的艺术家为我们表现对象,平凡的艺术家表现他自己,关于地方政府职能转变和机构改革的意见拙劣的艺术家表现他的素材。”贾科梅蒂曾论述过意象与具象的关系太原空气源热泵设计,“传统和写实只是在摹写一只杯子放在桌上的样子”。而在意象画家看来,认为“你所摹写的永远是某一瞬间所留下的影像,你永远不可能摹写桌上的杯子中央军,李桂南你摹写的只是一个影像的残余。”意象绘画是艺术家对心灵和艺术的直觉把握,其最主要的特点就是坚定绘画是以一种纯视觉形式去理解世界。与传统写实绘画不同的是,意象绘画体现出多样性的艺术取向,在进行具象绘画创作时,大多数新具象画家注重主观精神的表达,他们不像传统的写实绘画那样只满足于客观表现对象,而是更加注重表现内在真实。他们之所以需要具象,是因为他们的绘画在揭示现实世界的真实性时往往需要一些作为起点的具体的东西:一组景物、一个或一组人物、一幅风景。意象绘画以具象作为艺术的前提,用具象的艺术手法表达一种对艺术、对世界新的理解。巴尔蒂斯的一段话可以用来说明具象绘画回归时这些艺术家的内心追求:“我希望表现事物背后的东西。”也就是说,表现这个世界上可见事物背后的东西;它是真实存在的。
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