论关汉卿《救风尘》悲喜剧艺术作者：刘菲来源：《文教资料》2014年第16期 摘 要： 学界对关汉卿《赵盼儿风月救风尘》这一戏剧作品的定义偏向于喜剧，对其悲剧意义的分析较为清淡，然这一重喜剧彩、轻悲剧意味的倾向有失偏颇。《救风尘》中确有喜剧形式，表现为人物、情节和语言三层面的喜剧性，但实则每一层面的喜剧背后都蕴含浓厚的悲剧意味。并且作家此种形喜实悲的写作特，意在揭露更彻底的悲剧实质。 cmmi4 钢支撑关键词： 《救风尘》 关汉卿 悲剧 喜剧 形喜实悲
学界对《赵盼儿风月救风尘》这一关汉卿戏剧作品的定义偏于喜剧，对其悲剧意义的分析比较清淡，这一倾向有失偏颇。当然，悲剧或喜剧，若加以条条框框的限制，便不是文学了。对其理解更多为个人主观感受，因人而异。但若能将其稍加理性区分，便能引导读者更深刻地理解作品内涵，解读作家思想。我结合《救风尘》的喜剧内涵与悲剧意味两方面，阐述其形喜实悲，且悲剧性更深刻的观点。我的涂鸦日记
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一、《救风尘》的喜剧内涵
《古代文史名著选译丛书关汉卿杂剧选译》中对“救风尘”的解释为：“《赵盼儿风月救风尘》，这是关汉卿最著名的喜剧之一”，“全剧处处伏笔，层层深入，构思巧妙，充满悬念，人物形象鲜明，语言极富个性，有浓厚的喜剧彩家传秘方”①k9光学玻璃。它把这个剧本定义为“喜剧”，认为其性质上是喜剧，而非悲剧。
学界研究关汉卿《救风尘》这一剧作的文章可谓林林总总不计其数，但在相当长时间内，研究都只是从戏曲文学的一般角度，如对其人物形象、戏剧冲突、主题思想、社会意义等方面作相关研究。对其喜剧性研究的文章也有，但为数不多，而对其悲剧意味的研究更是凤毛麟角。并且学者们往往开头就将这一作品定义为喜剧作品。至于戏曲史论家王季思先生把《救风尘》置于其主编的《中国十大古典喜剧集》的首篇，更是直接把这部作品定义为喜剧。他在《救风尘后记》的开头便指出：“《赵盼儿风月救风尘》杂剧，是元代大戏剧家关汉卿最得称誉的一部喜剧作品。”②
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