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影视鉴赏小龙女的秘密
世界电影电视艺术的车轮已轰然碾过一百余年。伴随着技术的一次次革命，其形成、成熟、 1、世界电影电视艺术的车轮已轰然碾过一百余年。伴随着技术的一次次革命，其形成、成熟、 变革、振兴的四个时期的历史沿革历历在目。请阐述课堂上讲述过的电影电视沿革， 变革、振兴的四个时期的历史沿革历历在目。请阐述课堂上讲述过的电影电视沿革，并说明 电影电视是科技发展的产物。 电影电视是科技发展的产物。 电影是一项企业，也是一门艺术，是一门艺术，也是一种语言，是一种语言，也是一种 存在。电影电视诞生百来年，我们看到了其迅速的发展，这与科技的发展有着密切的关 系。 （1）1878 年，《奔马》美国人姆布里奇与人打赌，飞跑的马是先抬左脚还是先抬 右脚，他让 24 台照相机在很短的时间内，几乎在同时拍摄了 24 张照片，从 而不但顺利解决了先抬什么足的问题，而且还得到了马飞跑得较为连续而完 整的一段动作，也就是成功地用一组镜头拍下了马飞跑的分解动作。十九世 纪中期照相机中的摄像镜头的设计制造及柯达公司胶卷的生产这些技术的完 善，促使了人们不再满足于固定画面的拍摄，开始探索用设备记录片段的方 法。 （2）电影电视形成时期（1895－1927）：《火车进站》1895 年 12 月 28 日 法国 路易卢米埃尔兄弟 电影正式诞生的日子，标志这无声电影时代的开始。 第 二次科技革命技术的发展，使得方便记录片段而非固定画面成为可能，同时 促进电影电视业的发展。1889 年，爱迪生发明了活动电影摄影机 1891 年， 爱迪生发明了“西洋镜”——一种极为简单的放映机。1895 年，卢米埃尔兄 弟发明了手提式放映机。现代电影技术由此而产生。此后，电影就经历了无 声、有声、彩、现代电影四阶段。但又由于技术的限制，电影仍然处在无 声阶段。 （3） 电影的成熟期 （1927－1945）从无声片时代到有声片时代：1927 美国 《爵 ： 士歌王》——标志电影电影史上个一个新时代的开始。20 世纪 20 年代，无线 电技术、感光材料的发展和光电管的研制成功，声音由声学符号转换成电子信 号，再转换为可以附着在胶片上的光学信号，画面和声音终于可以同时记录在 胶片上。第一个将这种新颖的录音、还音技术用于电影之中的是美国华纳兄 弟电影公司。1928 年，华纳公司推出了百分之百的有声片《纽约之光》,1929 年 9 月，美国电影从无声到有声的转型全面完成，光和声音共同成为塑造银幕 时空的手段之一。 （4）电影的变 革期（1945－1967）：从黑白电影到彩电影：早在电影发明的第 二年，即 1896 年，英国光学器械制造商威廉.保罗就让人各自手持画笔，给胶片 逐幅上，以丰富画面的视觉表现力。但这种复杂繁琐的方法只能适用于少数 场景或少量短片。经由人工着法、机械着法、两染印法等一次次尝试 的过程,1932 年美国的特艺公司成功地开发了“三染印法”,1935 年，美 国影片 《浮华世家》 的拍摄，标志着彩电影时代的来临，绚丽缤纷的客观世界 呈现在观众眼前，诚如巴赞所言：电影已经“与完整无缺地再次现实等同”。有 声有的电影终于构成了自己独特的视听语言艺术体系。之后，
可达公司又生 产出了彩胶片，用化学构法取代了传统的染印法，使彩的还原和表现效 果更为突出，电影进入了它的繁荣发展时期。到 20 世纪四五十年代之后，电视
全球地震带分布图的普及、家用录像机的发明、激光光盘等的运用，强烈地冲击了电影的地位, 电影作为唯一记录活动影像的媒体的时代结束了。 （5）电影的振兴时期（1967－ ）：从模拟电影到数字电影：算机生成图像(CGI) 的发展，给电影工作者提供了重塑屏幕时空的种种可能。最初采用计算机成像 技术的当然是展现浩瀚宇宙的科幻影片,1968 年， 7 号的成功登月带动 了新一轮的科幻片热潮，此时，美国导演斯坦利·库布里克完成了《2001 年漫 游太空》的拍摄，片中用计算机动画制作飞行甲板上的控制台和一艘太空船停 靠在某一轨道空间站的画面，成为最早运用计算机成像技术的范例之一。 1988 年，则梅斯基导演的 《谁陷害了兔子罗杰》 只使用了三位真人演员，其余全是动 画角，计算机将真人表演与卡通人物天衣无缝地结合在一起，赋予动画电影 新的风貌，成为电影技术发展史上的又一个里程碑。从 20 世纪 90 年代开始, 数字技术犹如一股旋风吹遍了好莱坞这个电影王国，有数据显示，从 1996 年起, 美国 50%以上的影片用数字技术来制作画面,90%的影片声音经过数字技术 处理，大量科幻片、灾难片、战争片包括剧情片将数字技术发挥得淋漓尽致, 开创出一片影像艺术的新天地。 （6）现代电影的发展：3D 电影的发展：D 是英文 Dimension(线度、维)的字头， 3D 是指三维空间。国际上是以 3D 电影来表示立体电影。3D 立体电影的制 作有多种形式，其中较为广泛采用的是偏光眼镜法。它以人眼观察景物的方 法，利用两台并列安置的电影摄影机，分别代表人的左、右眼，
同步拍摄出 两条略带水平视差的电影画面。放映时，将两条电影影片分别装入左、右电 影放映机， 并在放映镜头前分别装置两个偏振轴互成 90 度的偏振镜。 两台放 映机需同
步运转，同时将画面投放在金属银幕上，形成左像右像双影。当观 众戴上特制的偏光眼镜时，由于左、右两片偏光镜的偏振轴互相垂直，并与 放映镜头前的偏振轴相一致；致使观众的左眼只能看到左像、右眼只能看到 右像，通过双眼汇聚功能将左、右像叠和在视网膜上，由大脑神经产生三维 立体的视觉效果。展现出一幅幅连贯的立体画面，使观众感到景物扑面而来、 或进入银幕深凹处，能产生强烈的“身临其境”感。1839 年，英国科学家查 理·惠斯顿爵士根据“人类两只眼睛的成像是不同的”发明了一种立体眼镜， 让人们的左眼和右眼在看同样图像时产生不同效果，这就是今天 3D 眼镜的 原理。1922 年，世界上第一部 3D 电影是《爱情的力量》，遗憾的是，影片 很早之前就已经遗失了。早期的 3D 电影都是以展示立体效果为主，片中常 以指向观众的、扔向观众的物体为噱头。2009 年，《阿凡达》成为有史以 来制作规模最大、技术最先进的 3D 电影。 技术在发展，电影在发展。技术让更多的电影模式成为可能，让我们期待更好的电 影产生。
2.电影的艺术定位，从形象存在方式看，是时空综合的艺术；从艺术感知方式看，是视听综合的 电影的艺术定位，从形象存在方式看，是时空综合的艺术；从艺术感知方式看， 电影的艺术定位 艺术；从艺术存在形态看，是动静综合的艺术，请您用这三方面的例子加以说明。 艺术；从艺术存在形态看，是动静综合的艺术，请您用这三方面的例子加以说明。
（1）.电影是一种时空综合艺术。首先，电影是一种时间的艺术。一方面电影再现现实 时间，每一个镜头的长度就是镜头内容在现实中的时间长度；另一方面电影表现时间， 它可以对时间进行压缩和延长，还能自由的进行时间的转换，通过闪回、淡入淡出等手 法在过去、现在、未来间穿插叙述。同时，电影又是一门空间的艺术；一方面再现空间， 另一方面创造空间。电影的大多数空间是通过蒙太奇创造出来的，这一特性在现代电影 尤其是科幻电影中得到广泛运用。比如在电影《盗梦空间》中，时间与空间的变换令影 迷们目不暇接，时间和空间得到了完美的统一。电影的时间是空间化了的；同时，电影 的空间也是时间中的空间。电影的空间是一种时间性的存在，与节奏、运动等时间性特 征联系起来，每一个镜头都是时空的合一，与人的认识、感觉世界的方式最为接近。电 影以其自由的形式美手段反映和表现无限广阔真实的现实生活， 没有任何一种其他时空 艺术能以如此接近现实世界的方式进行艺术创作。 （2）.电影是一种视觉与听觉
邹祥凤综合艺术。在电影中画面美和声音美达到和谐与统一。 电影首先是一种视觉艺术。电影所倚重的媒介和手段是可视的画面影像。用一幅幅相对 独立和串连起来的画面来表现生活，是电影艺术最重要、最基本的特征。旖旎多姿、气 象万千的自然风光既是艺术创造的不竭泉源，同时也是人类审美的永恒对象。优美的景 画面会带给观众带来极大的快感和美的享受。 《泰坦尼克号》中的蔚蓝海洋、 《卧虎藏 龙》中的秀逸竹林都带给观众非常强烈的视觉美感，让人赏心悦目。电影同时也是听觉 艺术。声音进入电影使电影真正成为一门视听综合艺术。电影艺术中的声音极为广泛， 自然界和现实生活中
阿基米德分牛的所有声音都可以纳入电影。声画的结合，极大地增强了电影的艺 术感染力。 (3).电影是一种动静综合的艺术。动静综合是电影艺术区别于一切静态造型艺术的根本 要素。 《我的父亲母亲》中，母亲穿着红袄抱着包袱，在山坡上奋力追赶父亲的场景就 是如此，背景是宽广的山坡，唯有母亲耀眼的红袄在画面中跳动着，完美地展现电影艺 术的动静结合。
红高粱》影片中敬酒神一段，请您用学过影视鉴赏的影视文化特性中的“民族性和国际 3、看《红高粱》影片中敬酒神一段，请您用学过影视鉴赏的影视文化特性中的 民族性和国际 造型性与运动性”谈谈自己的看法 性、”、影视美学特性中的 造型性与运动性 谈谈自己的看法。 、影视美学特性中的“造型性与运动性 谈谈自己的看法。
《红高粱》是一部具有感染力和表演力的电影。整部影片在一种神秘的彩中歌颂了人 性与蓬勃旺盛的生命力。 《酒神曲》包罗了直接与魄力。没有乐器，也没有什么明显的打击节奏，只有那几个光 着膀子的男子，端着红红的高粱酒，放开自己的喉咙扯开来唱。有时候，我们真的 从那些节奏中体会不来流行的或者是抒情的节奏美，但是，我们可以感觉的是，那 扯破嗓子的“吼叫”，就使人最本质的感情流露，，在我们最原始的时候，音乐所 体现的就是那最美的自然之声，用北方的文化来说，那高高的黄土高原，就是这种 文明的发源地。那节奏与韵律，就是西部男子所具备的粗犷与豪放。酒是男性的象 征，也是男子气魄的表现方式，在酒的面前，任何一个男子都会唤起内心的豪迈气 概，那是刻在骨子里的东西，也只有这样，男子在酒的面前，就会到那种内心无 法抑制住的情愫，他们豪放，
他们粗犷，他们在生活与生命中，坚持自己坚持的东 西，不曾放弃。那是一种信仰，就像是民族的灵魂一般，深深地植入到内心，所以， 酒是一种载体，在这种
载体的刺激下，他们用尽自己的力气，在抒发自己的感情。
将一个民族的文化灵魂真真切切地展现出来。 到了这种用民族的特抒情的方式。
通过《酒神曲》我们深刻地体会
影视艺术既注重空间的造型性又注重时间上的运动性， 所以造型性与运动性是影视艺术 重要的美学特征之一。通过影视画面来展现运动型，在造型性方面，张艺谋对彩 光线构图的运用是比较成功和有特点的。在《红高粱》的敬酒神一段中，张艺谋在 造型处理中一直努力寻求一种彩的单纯化。红的高粱地，捧着酒碗的几个光着 膀子的大汉，让我们体会到了对自然生命的渴望与赞美，也把酿酒大汉们那种豪迈 的气魄展示给我们，创造了一种地地道道民族气质和民族风格。 总之，《红高粱》以浓烈的彩、豪放的风格，颂扬中华民族激扬昂奋的民族精神，融 叙事与抒情、写实与写意于一炉，发挥了电影语言的独特魅力。
毛细管力
4、蒙太奇的表现功能大致可以归为选择概括 、引导关注 、 结构时空、创造节奏、创造悬念、 、 结构时空、创造节奏、创造悬念、 创造情绪、 请您用课堂上看过的电影《寻抢》《可可西里 等影片加
唐山穆斯林
以阐述。 创造情绪、创造思想 ，请您用课堂上看过的电影《寻抢》《可可西里》等影片加以阐述。 、 可可西里》
《寻》中，蒙太奇能承上启下，上下呼应，而且节奏明快，如同京剧中的叫板。这就 是思维视觉化，体现了《寻》
以视觉逻辑为原则的一大特。导演用闪回、凝滞、跳 跃取代了传统线性连续性前进的时空结构，出现了大幅的时空跨度，比如谈到婚礼，就 出现了婚宴上很多人来拉已经酒醉的马山；说到老树精，就出现一组闪回镜头交代马山 与老树精关系，硝烟弥漫的战场空间也体现了对《阿甘正传》的戏仿；再转到现实时空 时，马山已经在老树精的修车铺与他对话了，但也仅仅一句话的时间，画面又回到闪回 时空，战场上老树精救了马山一命。而且人物之间的关系交代得不蔓不枝、干净利落， 体现了导演相当深厚的画面叙事功力。
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