展览|作品在解读齐白石传奇的一生
盼星星,盼月亮,
终于盼到
“仰之弥高——二十世纪中国画大家 ”
开展啦!
我们先来欣赏一波美美的展厅照。
仰之弥高二十世纪中国画大家仰之弥高二十世纪中国画大家
多想就这样
静静地站在画前,
凝望着、感悟着
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二十世纪中国画八位大家的
经典作品
这次,我们聊聊
胸罗万象、造化在手的齐白石。
此次,展览第一期,展出齐白石16件作品,1月13日后,将换展第二批13件作品。吲哚乙酸
齐白石展品目录
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第一期展品16件套
齐白石 | 《墨梅图》轴 | |
齐白石 | 《山溪虾图》轴 | 北京画院 |
齐白石 | 《松寿图》轴 | 北京画院 |
齐白石 | 河北工程大学学报 《菊花公鸡图》轴 | 北京画院 |
齐白石 | 《忆母图》轴 | 北京画院 |
齐白石 | 《工虫花草图》册 | 北京画院 |
齐白石 | 《古树归鸦图》轴 | 北京画院 |
齐白石 | 《不倒翁图》轴 | 北京画院 |
齐白石 | 《柴爬图》轴 | 北京画院 |
齐白石 | 《秋荷图》轴 | 北京画院滚压头 |
齐白石 | 《松鹰图》轴 | 北京画院 |
齐白石 | 《寿桃图》轴 | 北京画院 |
齐白石 | 《风柳图》轴 | 北京画院 |
齐白石 | 《寻旧图》轴 | 北京画院 |
齐白石 | 《几时休息图》轴 | 北京画院 |
齐白石 | 《青蛙蝌蚪图》轴 | 北京画院 |
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第二期展品13件套
齐白石 | 《西城三怪图》轴 | 当李晓峰成为sky 中国美术馆 |
齐白石 | 《渔翁图》轴 | 中国美术馆 |
齐白石 | 《窄道漫步图》轴 | 中国美术馆 |
齐白石 | 《舍利函斋图》轴 | 中国美术馆 |
齐白石 | 《柏寿图》轴 | 中国美术馆 |
齐白石 | 《小鱼都来图》轴 | 钠中国美术馆 |
齐白石 | 《红荷图》轴 | 中国美术馆 |
齐白石 | 《风中牡丹图》轴 | 中国美术馆 |
齐白石 | 《江上帆图》轴 | 中国美术馆 |
齐白石 | 《柳牛图》轴 | 中国美术馆 |
齐白石 | 《鼠子啮书图》轴 | 中国美术馆 |
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齐白石齐白石
1864.1.1—1957.9.16
出生于湖南湘潭一个农民家庭
幼时他不叫齐白石,而是被取名纯芝,乳名阿芝。从小在乡村的池塘、田间摸爬滚打。12岁时,家里就给他定了童养媳陈春君。14岁,开始在家学木匠手艺。待到19岁,他和陈春君拜了堂。
▲从左至右,展品依次为《清白传家图》(1期)、《柴爬图》(1期)、《青蛙蝌蚪图》(1期)、《菊花公鸡》(1期)、《柳牛图》(2期)
这些充满乡村生活气息的画作元素,都是来自于齐白石童年生活经历,也衬托出他浓浓的“乡土情结”。 正在悄然转型
婚后,阿芝出去做活,在主顾家里发现了一本乾隆年间翻刻的《芥子园画谱》。他眼神一亮,如获至宝。把书借回家,每日勾画。不到半年时间,勾画的习作都可以订成16大本了。他似乎从绘画中发现了人生的意义。 2期舍利函斋图1938年▲此画创作于20 世纪30 年代后期,处于齐白石山水画最成熟的阶段。此画以传统元素构成,枝干叶冠等形象与画法从《芥子园画谱》中得来,在齐白石的山水画中常见。
26岁时,阿芝拜胡沁园、陈少蕃为师学习诗文、绘画。专业的画师,必须要有别号。胡老师看阿芝家附近有个白石铺驿站,田园风光倒也十分美好,索性就叫“白石山人”吧。不过后来齐白石落款就只写“白石”二字。齐白石的称呼便应运而生。
▲朱文“白石”印章 寿山石 2.3x2.3x5.8cm 无年款 边款:白石。
26岁转型到绘画领域的他,终于可以脱离木工生活,专习绘画,并且迈出了职业画家的第一步,靠为人作肖像画挣钱养家。
活在自己的节奏里
每分每秒都是黄金期
慢慢地,齐白石发现想在绘画的道路上走深走远,并不容易。自己的文化课基础太差,得恶补!于是,36岁,在上有老下有小的中年时期,他拜湘潭名士王闿运为师苦心学习诗文。在40岁“高龄”,勇敢走出家门,开始了“五出五归”的游学路。
先去西安,然后绕到北京、天津。之后又去了江西南昌以及庐山、桂林、广州等地。把全国游览了一遍,顺便又扩展了一波人脉。
46岁,齐白石结束了“五出五归”的远游生活。在家乡修建“寄萍堂”,开始了8年的山居生活。然而,安稳日子没过几天,战乱开始,匪患猖獗。齐白石想外出谋生,也好补贴家用,陈春君也全力支持。
54岁的齐白石毅然决定离开家乡,远赴藏龙卧虎之地——北平谋生。作为一位地方画家,初入北平并不被待见,自降价格也没人买他的画。
当时的他苦中作乐,结交同道好友。最初他居住在北京宣武门外的法源寺,衍法寺的住持释瑞光因叹服于齐白石的绘画,则拜齐白石为师,故齐白石称其为“门人雪庵和尚”。后有
齐白石的《西城三怪图》。
2期西城三怪图
1926年 中国美术馆藏
▲三人中右侧正面捻须而立的是怡然自得的齐白石,中间的是恭谨内敛的释瑞光,而左侧负手拢袖的是冯臼,画中体现了他狷介自负的个性气质。“臼庵”,即湖南衡阳人冯臼(1870—1929),字臼庵。诗、书、画、印俱佳。其印自称天下第一,其画当时与白石齐名,其性孤傲自负,淡于名利,很少卖画,不入时流。他们自称“西城三怪”。
就在齐白石去北京的第一年,即54岁时,他还遇到了命中贵人陈师曾。陈师曾是当时享有盛名的海派大师吴昌硕的学生,为当时北京画坛领袖。
陈师曾看见了齐白石挂于琉璃厂南纸坊的润格,尤为喜爱齐白石的印章,所以特意去法源寺拜访。这幅《墨梅图》便是齐白石当年所做,记录了齐白石与陈师曾的一段艺坛佳话。
1期墨梅图
1917年 北京画院藏
▲齐白石早年的梅花跟学尹和伯,在此,陈师曾却鼓励齐白石抛弃尹和伯的画风,自创新格,并对齐白石的艺术给予了充分肯定,这对于一个刚刚到北京的画家来说意义非比寻常。
正是在陈师曾的鼓励下,齐白石决定废了自己修炼几十年的一身画艺,从零开始,重新炼级,开始十载关门的“衰年变法”。他研究当时“海派”领袖吴昌硕的花鸟画。不再按照原作全面临摹,而是仔细品味人家的笔墨、构图、彩等。并且他领悟到:最高的艺术境界就是天真自然。他结合自己的特融会贯通,返璞归真,化繁就简,把所画对象的特点抓住,让笔下无论是小动物还是山水画都真正“活起来”。
1期工虫花草图
1937年 中国美术馆藏
▲“工虫”即是工笔昆虫,可以说是齐白石的“绝活”。李可染说:“白石老人画的草虫,那两根敏锐的触须,真有一触即动的感觉。他画的蜜蜂,那翅膀飞动,真仿佛要叫你听到了嗡
嗡的声音。”老舍夫人胡絜青回忆“他(齐白石)曾问学生,螳螂翅上有多少细筋,鸽子的尾羽有多少,虾是从第几节弯起的,督促我们细心地观察生活”。
一起再来看看画作的细节
记录生活
虽然画作是白石老人74岁时完成,但有专家推测,这些细致入微的工虫是他60岁之前所作,而在他74岁时,补全画面。