一、桑德斯人物角的分析
桑德斯是话剧中的主要角，是剧情的主动推动者，他是麦琪的爸爸，马克斯的老板。他出生在一个并不富裕的家庭，所以导致长大后的桑德斯对金钱和利益十分敏感或者说带点偏执的势利，而且同时对于上流社会和有钱人心底里又有一种的厌恶和歧视感。在桑德斯很小的时候，身为长子的他就已经很懂事了。年幼的他就已经肩负起了照顾家人的担子，所以成年后的他对亲人的责任心非常强烈。这一点可以体现在剧中他对于女儿的处处保护，还有起初对麦琪和马克斯两人想要在一起时的反对。他认为自己身边这个打杂跑腿的仆役是根本不可能配不得上自己的心头肉麦琪。年轻时候的桑德斯也许也曾是一个演员，身为一个完全没有背景的穷小子。能够爬到一个歌剧院经理的职位，不得不说说桑德斯是很有能力的。他有自主的判断能力，而且颇有胆气，敢想敢做，这个个性对于剧中后来剧情的发展有着巨大的推动作用，可以说直接导致了马克斯变身大明星。同时他又兼具了底层小人物的小聪明和见风使舵阿谀奉承的能力，虽然年纪大了使得他脑子有时候转不了那么快了，但是还是能做到处变不惊，这有可能和他早年的演员生涯也有着千丝万缕的关系。最后还要提一提的是，因为小时候早早肩负起了家庭的重任，为了改变家庭环境和让自己变得强大，可能年幼的桑德斯对于自己的个性和个人情感十分压抑，所以在后来自己事业有点小的成就他的心态有所改变，使得脾气变的特别暴躁且易怒。而且这个性格是桑德斯很突出，表现很鲜明的性格。关于他的病，应该就是暴躁的脾气导致的。而他暴躁的脾气来源一方面 是前面提到的原因，另一方面则是来自他工作的压力，使得他的精神负担很重，引发了他高血压之类的
病。
在戏剧的一开始，剧院的职工马克斯没有能够在火车站接到知名歌剧演唱家蒂特尔而焦急不
堪，当晚原定这位男高音要演唱《奥赛罗》，而戏
剧老板的女儿则是蒂特尔的疯狂剧迷。马克斯紧张地和桑德斯通电话，显示出桑德斯严肃威严的经理形象。随后桑德斯第一次出场，他一把抓住了马克斯询问事情的进展，肢体的表现显示出了他此刻的焦急，在得知男高音还没有到位时，他表现出了对下属的愤怒和不满。随着一系列急促的询问和自白，他表现的极其不镇定，非常的焦虑。随后他又强行让自己的女儿从酒店离开，对于局面的失控的无力让他变得很急躁。当面对马克斯提出马克斯可以代替蒂特尔出演奥赛罗时，他又诙谐的描绘了他设想中蒂特尔没有出现的现场反应描绘了出来，但这并非是说他具有危机之下幽默的性格，而是反应了他内心对于可能发生后果的担心。随后蒂特尔终于出现，桑德斯终于松了口气，但是他仍然担心蒂特尔能不能顺利出席当晚的演出。他先是反复询问蒂特尔的妻子蒂特尔是否能够保证演出，但与蒂特尔正在闹矛盾的玛利亚并没有能够给桑德斯像样的答复。随后他又催促蒂特尔前去排练，为了确保晚上万无一失，这表现出桑得斯谨慎的性格。在离开前，他交代马克斯可以想办法让蒂特尔睡一觉，然后再前去表演。桑德斯无时无刻不寻求着对于局面的掌控，表现出了他极强的控制欲。
在听到马克斯哭着和他说蒂特尔已经服药自杀了的时候，桑德斯暴躁的情绪瞬间爆发，因为
[收稿日期]2017-11-19
[基金项目]河北省社会科学发展研究课题：高校戏剧影视表演教学新模式探索与研究.项目编号:2014030303[作者简介]董长洲（1975-），男，河北南宫人，毕业于河北师范大学，
主要从事声乐、戏剧教学与研究.邢台学院学报
林钢事件JOURNAL OF XINGTAI UNIVERSITY
第33卷第1期2018年03月
摘要：话剧表演中，人物角塑造的成功与否往往都决定着一台话剧的表演的高度和质量，只有将人物塑造的更加生动形象那么才会赢得观众的认可和喜爱。《借我一个男高音杨忠万
》是美国著名剧作家肯·路德维格代表喜剧作品，讲述了在一家歌剧院一位男高音歌唱家突然“死亡”，然后由剧院小杂役冒充大明星所引出的一系列让人啼笑皆非的闹剧。对《
借我一个男高音》话剧中主要角桑德斯的人物形象进行分析，阐述话剧表演中人物形象塑造的过程中规定情境、舞台交流、情感表现的重要性和运用。人物角的塑造是为舞台表演服务的，从潜台词和语言动作两个方面对桑德斯的人物形象进行分析，对于深入理解《借我一个男高音》这部戏剧所表现的内涵有重要的意义。 关键词：角塑造；舞台交流；话剧
中图分类号：J83
文献标志码：A
文章编号：1672-4658(2018)01-0142-03
Vol.33,No.1Mar.2018
浅析《借我一个男高音
》桑德斯人物塑造董长洲
（邢台学院，河北邢台
054001）
第1期
蒂特尔死亡歌剧表演必须取消，观众将要求退还他们的钱。这将是对克利夫兰歌剧和桑德斯自己的灾
难。所以他朝着蒂特尔的尸体吼道：“你为什么一定要在表演前死去，你可以等待明天早上，等早餐之后再跳出窗户”。此时的桑德斯表现极其不冷静，他没有办法接受因为蒂特尔的死他会蒙受巨大的损失。然而，不得不佩服桑德斯的反应能力，他马上又想出另一个计划。因为没有人知道蒂特尔已经死了，所以如果让马克斯饰演奥赛罗这个角，通过化妆假装蒂特尔，穿上蒂特尔的服装和头套再把脸涂黑，假扮蒂特尔进行表演。观众永远不会知道奥赛罗到底是不是蒂特尔扮演的，而他可以在明天上午宣布蒂特尔的死亡，这充分的说明了桑德斯心思的缜密。马克斯极其不情愿地同意这个计划但没办法抗拒桑瑟斯的要求。马克斯的演出很成功，没有人发现异常，桑德斯很得意自己的这个创意。但之后蒂特尔的苏醒，也穿着像奥赛罗，穿着服装，假发和黑化妆。而在随后的演出之中，因为蒂特尔和马克斯都穿着奥赛罗的服装，他们反复交替出现在剧场和套房，也带来了一系列闹剧。桑德斯不断用自己的小聪明化解着一个有一个麻烦，但最终纸还是包不住火，幸运的是最后蒂特尔和玛利亚化解了误会，马克斯也因为他的精彩表现赢得了尊重和认可。整个话剧桑德斯扮演了一个节奏带动者，桑德斯的角性格都在剧中变现的淋漓尽致。
二、话剧表演中人物形象的塑造
（一）人物的塑造要与规定情景融合
所谓规定情境，就是演员通过研读剧本，考虑到作家、导演、舞台效果等因素的共同作用下创设出的
一个假定情境。演员在理解了剧本的表达真意后，想象剧中角所处的环境，感受角的灵魂，感同身受地融入到剧作中去。就拿话剧的表演来说，规定情境是必须存在的，他可以说是演员理解话剧的根基，一定程度上决定了演员是不是能够顺利地感知到角的真谛。具体而言，规定情境包括外部情境和内部情境。所谓外部情境，就是剧作家、导演和舞台设施所一起创设的，是演出的直接外部结构和基本基础，也是演员进行内部情境创设的主要依据之一。而内部情境则主要是指人的精神生活情境，包含角的性格、情绪、欲望等等，可以说是角内心状况和精神活动的总和。内外部的情境是相互依附，共同作用的。
演员要想顺利地创设规定情境，需要演员具有一定的生活经验的积累。有一些特殊的角特征更是需要演员具有相对应的生活经验方能够较好地理解。例如桑德斯这一角，他的性格是一个脾气暴躁又有点小聪明的老头，如果没有进行过观察和学习，那么很难准确地表现出诸如走路姿势、行动特点等细节。
（二）舞台交流是人物塑造不可或缺的一部分
从一出话剧表演开始到结束，全过程离不开舞台交流。这就像人体的血液无处不在，充斥在舞台的每一处。而舞台的交流又可以分为以下几个方面。
1.演员的自我交流
铜污染这种舞台交流是演员利用某一些行为来改变自身的意识和情感状况。通过诸如自言自语、自我谴责、自我懊恼或者进入回忆式的独白等等方式，都是自我交流的范畴。也因此，演员的自我交流是要借助一段又一段的内心独白来对自身意识和情感进行修正来表现的。在西方的歌剧艺术中，独白表现内心视象的方法被广泛运用。但在戏剧《借我一个男高音》中，自我交流主要是通过角的一些简短的自言自语来进行的。例如桑德斯在看到蒂特尔死了，他不能接受这样的事实，然后再爆发之后冷静下来自言自语寻对策，马上一篇声明在脑海中形成。
2.与对手的交流
话剧表演中，演员往往要直接面对演出现场的上千名观众，要时刻试图去吸引观众的注意力，这就需要依靠戏剧冲突，也就是演员与其对手的交流。这是话剧最基础的舞台交流方式，演员把自身的感情和意图连续不停地和对手去沟通交流，不同的角都需要根据对手的行为来作出反应，从而彼此影响推动剧情，成功实现舞台交流。例如桑德斯在面对自己女儿麦琪的宠爱，面对马克斯的蛮横，面对蒂特尔的阿谀奉承等等，这些交流反应都会催化出两个演员之间不同的交流，从而表现出不同的效果。
3.与观众交流
和观众互动交流也是舞台交流的重要一环，分为直接交流和间接交流。直接交流就是演员直接向观众喊话形成交流，间接节流就是言传在演对手戏的同时，和观众进行交流。间接交流往往会贯穿表演的
始终，是演员与观众拉近距离，观众沉浸入现场演出的过程。例如桑德斯在发表声明的时候还有桑德斯在介绍马克斯扮演蒂特尔的时候，其实面对的就是观众，就是在向观众介绍，在与观众交流。
除了以上描述的之外，舞台交流还可以表现为与想象对象的交流等方式。而在进行舞台交流时，演员也务必要做到有戏则长、无戏则短，更深入而非更冗长的去发掘角的内心生活。
董长洲：浅析《借我一个男高音》桑德斯人物塑造143
邢台学院学报第33卷
应用无疑增加了文化认同感。如俘虏了无数粉丝的《生活大爆炸》中的主角爱用筷子，每周三必吃川菜，新档欧美剧《绿箭侠》中拯救男主角与荒岛的中国师傅，带来了中国的“神奇”中药，刚刚结束的热播剧《尼基塔》主演
Maggie Q有着骨感身材，迷人的眼神，更重要的是混血的Maggie Q是第一位以亚裔面孔领衔主演的重量级演员，剧中尼基塔熟悉的亚洲面孔，惊心动魄的中国功夫，甚至有汉字的纹身，都成为这部剧的典型符号化特征，让众多的中国青少年观众欲罢不能。欧美剧在生产中对于多种文化元素的融合，再将这些符号化的表征以配方方式来进行文化产品的搭配，这的确成为欧美剧走出国门，实现国际化传播的重要手段。
财务净现值
欧美剧在中国的热播展示了作为当代电视产业体系的成熟发展模式，其跨文化的传播方式不论从高度产业化的运作、网络传播的形成以及文化价值观的输出，都显示了在数字化新媒介的背景下，文化的全球化营销。带有鲜明国际符号的欧美剧在互联网中以超链接的速度迅速地蹿红，对当代电视剧市场提高文化竞争力，以世界的眼光展示民族文化，打造经典的中国当代电视产业，拓展网络市场的传播路径具有重要意义。
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每天改变一点点
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[6]刘自雄，闫玉刚.大众文化通论[M].北京：中国广播电视出
版社，2007.
（三）话剧人物的塑造需注重情感表现的呈现
要想将角完整地塑造出来，话剧演员就必须关注表演角的性格、情感等等内在特征，需要根据剧本去体会具体角的情感内涵，尽可能准确地去把握角的情感曲线，才能够在表演时更为真实和饱满。话剧剧本涉及的场景，一般情感或者说情绪的撞击都很热烈，演员要在有限的表演时间内表演出有血有肉的角。当然，演员在挖掘角情感的过程中，一定不能够为了表现情感而去无病呻吟、矫揉造作。要将自身的真情实感融入其中，不能仅仅停留在夸张的表现情绪的层面，而要根据角和剧情的需要细腻地刻画角。话剧表演设定的角大多数都是演员无法拥有真实体验的，这就要求演员要在平时的社会中通过观察、交流等方式去感受，同时投入丰富的想象力，去补充角的情感空白，赋予角细腻的情感。例如话剧中的桑德斯，在第一幕苦等蒂特尔不到的场景下，在得知蒂特尔自身之后，他情绪失控瞬间爆发，他是极其焦虑暴躁，演员就通过加快语速、大幅度的肢体动作等方式去对角情感进行描述。
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