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2016.12
小说通过情节展现矛盾，通过矛盾展现作者基本诉求，是生活化的艺术再现。小说艺术创作的动力来源于创作主体的经验世界，艺术作品是艺术家个体生命体验的转换形态。在一定时空背景下，作家会把自己的生活经历艺术化地呈现在作品中。杨绛曾在《关于小说》中写道：“真人真事的价值，全凭作者怎样取用，这是无可争辩的事实。”张爱玲也谈到：“写小说或把自己的经验用进去，是常有的事。至于细节套用事实，往往是这种地方最显示出作者对背景的熟悉，增加真实感。”，现实生活对艺术创作的影响由此可见一斑。而作为张爱玲个人传记的《小团圆》，以虚构的人物描述张爱玲的真实一生，深刻地揭示了作家的现实生活会投射在文学作品中的艺术规律。 一、《小团圆》：多元虚构笔触下的“真实”
《小团圆》创作于1976年（也有1975年之说），无疑是张爱玲的自传体小说，时年张已经55岁了，她的母亲早已过世。天命耳顺之交的张爱玲，一定有很多人生的感慨，也可以给自己生命中最重要的感情作一个总结了。可以说是对社会对他人的回应，也更是对自己的一个交待。小说一共十二章，采
取意识流的写作形态，整书虽均是
回忆往事，但叙事节奏中的当下与
过去交织，外在具体时间与任务内
心活动交替，再加上繁多的人名，
初读似有千头万绪，茫然不知所措。
需要认真细致研读，弄清来龙去脉，
梳理清楚事件真相。概括起来，小
金泰勋说是以盛九莉一生为主线，旁及民
国旧式家族的浮沉众生相以及盛九
莉与邵之雍的恋爱悲剧。
作为张爱玲自说自话的“传
记”，《小团圆》在一定程度上跳脱
开张爱玲的个人局限，呈现出多元
思维下的生活状态。“多元思维”
意即全息思维，在承认人类思维多
元的基础上，提倡因地制宜地调动
思维机器，从过去、现在、未来的
时间状态和内外、正反的空间角度
展现事物。于这一点，《小团圆》
可谓上佳，全书从盛九莉读书香港，
日军攻陷后回上海为始，叙述时间
不断往后走，描写盛家一族及亲属
和九莉之雍恋爱，叙述内容却时而
向前、上下斜出。例如张爱玲写道
九莉第一次被生母蕊秋牵着过马路
感到恶心，得出“你不喜欢的人与
你亲热最恶心”的结论。文笔一转，
忽得描述一场在苏格兰的谋杀案，
丈夫贪图丑陋妻子的钱财而结婚，
久而不堪忍受，将其杀掉。两事件
并无直接关联，只靠着九莉“与不
喜欢的人亲密接触”的意识流连接。
再比如九莉对于母亲蕊秋的认知，
从最开始花掉自己奖学金时的“厌
恶”，到抛弃丈夫孩子与多名男子交
往时的“不满”，到养育自己时的
“依恋”，到用金钱结算亲情时的
“冷漠”，张爱玲一层层地撩开自己
对蕊秋的复杂情感，刻画出多元的
母亲形象。
二、张爱玲：《小团圆》内、
外，悲剧而多舛的一生
文学作品是对现实的升华和超
越，用之《小团圆》亦然。细究起
来，《小团圆》不过是张爱玲一生
写照：悲苦的童年、多舛的爱情、
漂泊的晚年。不少研究者认为，张
为什么不用纪实而写成小说？对比
两种体裁，小说比纪实可以来的更
真实，没有小说不能陈述的事情，
在纪实中难于启齿的事可以用小说
表达得淋漓尽致。
细看起来，《小团圆》中描述
的盛家一门：大爷、二哥乃德、三
妹楚娣，三人并非一母。而九莉自
小被过继给表大爷，因称父乃德、
母蕊秋为“二叔”、“二婶”。母亲
蕊秋追求新式生活，同乃德离婚后DIGITALIMAGERECOVERY
与多名男子暧昧不清；父亲乃德贪
图享乐、懦弱保守，抽大烟、赌钱、
例谈家庭成长经历对张爱玲小说创作的影响王毓卓
内容摘要：小说创作有故事情节的展开，叙述也可能涉及到很多细节，作者必须十分熟悉或者非常了解这些细节，这是创作的前提和必要。张爱玲的作品《小团圆》轰动当时的文坛，对后世文学研究有重要价
值，细观此文，有不少作者生活经历的影子，特别是家庭成长经历更是在小说中有较多体现。关于家庭成长
经历对作者小说创作的影响，有很多前辈做过研究，从心理学、创作学、写作习惯等方面做过论述，本文以
张爱玲的《小团圆》为例，试图从细节相似入手，考证个人成长经历对创作的必然影响。
关键词：家庭经历小说创作《小团圆》
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2016.12
养姨太太，坐吃山空。自小淫浸在腐化堕落的环境中，目睹人性之恶，九莉孤僻冷漠而又敏感细腻。继母翠华进门，挑唆乃德苛待九莉、九林弟。一次夜半晚归，九莉被父亲殴打、禁闭，她挣命逃出，投奔母亲。渐而长大，赴香港念书，不料奖学金被母亲赌钱输尽，加之战争爆发，她便回了上海，卖文为生。后认识汉奸邵之雍，为其才情所拜倒，相恋。而邵之雍却是个浪荡公子，与九莉恋爱期间，除了原配妻室，与护士小康、友人辛巧玉、日本女人一枝陆续往来，且颇为自豪，九莉无法忍受，与之决断。最后与燕山相恋，远走美国，在梦中，在彩片《寂寞的松林》的场景里再见之雍。
事实上，九莉是张爱玲的化身，邵之雍便是胡兰成，《小团圆》所记九莉遭际便是张爱玲生平。文中的盛家、竺家（蕊秋母家）、卞家（表大爷家）、耿家（翠华母家）分别对应张家（张佩纶，妻子李菊耦为李鸿章之女）、李家（李鸿章）、黄家（黄翼升，与李鸿章曾同在李鸿章军下）、孙家（孙宝琦，清末大臣），均有据可查。她的“生命是袭华美的袍，爬满了虱子”，“长的是磨难，短的是人生”等
苍凉言语，便来自于她的家庭生活。父亲是没落的封建官僚，抽大烟，娶小妾，逛窑子，母亲留洋出国，接受新式教育，中西文化冲突下，家庭争吵不断，终至离婚。成长于此，张爱玲“成为一个十分沉默的人，不说话，懒惰，不交朋友，不活动，精神长期萎靡不振”，一次得罪后母，被毒打监禁半年之久。因之，她描述世界时满溢恐惧感、悲剧感、荒诞感。纵使她与胡兰成相恋，描述热恋的自己，仍是清冷忧郁“对海的探海灯搜索到她，蓝的光把她塑在临时的神龛里”；与邵之雍接吻时，瞥见窗台的猫头鹰；两人散步，仿佛行走在天上的银河，大地仿佛消失。意象怪诞冷清，刺字脆生利落、文风冷峻，人物尽是虚构、事件分明是真，因而有人称《小团圆》为张爱玲“忏悔录”，接续“五四”以来“自叙传”的传统，剖析过往的心路历程，实现一种升华、一种解脱。
三、《小团圆》与张爱玲：
大多真实，少许虚构
不管创作者出于什么心态，在
《小团圆》中，张爱玲到了人生的
最佳切入。人之一生，与社会的联
结，无非是事业、家庭、婚姻，三
西格蒙者串联起个人的命运足迹。在《小
团圆》中，盛九莉的父母乃德、蕊
秋的性格、经历与张爱玲父母如出
一辙，连九莉因晚归被父亲毒打禁
闭也是张爱玲真实经历。九莉与之
雍，张爱玲与胡兰成，活脱脱一个
模子，只是换了姓名，其他人物也
大都有迹可循，通篇看到的是诚实
的表达。
但同时小说中的人物、事件虽
在现实中都有原型，但并不完全贴
切。比如文中蕊秋的原型是张爱玲
母亲黄逸梵，这位新式女子思想前
卫，性子要强，游走各国，一度任
尼赫鲁两个妹的社交秘书，男友
众多。但《小团圆》中重点突出她
不受旧式婚姻束缚，交往众多男人，
倒把她的见识外面世界的进取心隐
去了，显得她水性杨花，想来张爱
玲对母亲的开放社交是极为不满的，
所以在形象刻画上也有所偏颇。同
时某一事件的时间、地点也会稍有
改变，大样子不错，细节却是有改
动的。如漏写张爱玲与当时各杂志
编辑来往，甚至描写柯灵、梅兰芳
时有污名化的嫌疑。例如欣赏张爱
玲的柯灵竟是她口中说出“汉奸妻、
人人可戏“的无赖。
在小说最后部分，人物、事件
的生活模板已经无迹可寻，但人物
感受开始跃然纸上。例如谈到暮年
“再看之雍的著作，不欣赏了…一看
见亦是好”，还给大众展示了一个
梦，“青山上红棕的小木屋，映
着碧蓝的天，阳光下满地树影摇晃
着，有好几个小孩在松林中出没，
都是她的。之雍出现了，微笑着把
她往木屋里拉。非常可笑，她忽然
羞涩起来，两个人的手臂拉成一条
直线，就在这时候醒了。二十年前
的影片，十年前的人。她醒来快乐
了很久很久。”那种穿越时空的感
受，那种跨越了感情的心灵呼应，
那种爱已成风随流水而去的空灵，
对很多读者是一种穿越般的震撼。
文字看似轻松，但有很强的冲击心
灵之力，张爱玲自己的亲身感受、
独特的内心体验，应该是这些文字
的源泉。
四.《小团圆》：腐朽旧式
家族的“小”缩影
复杂背景下走出来的张爱铃，
思考生活的角度也异常冷静，其家
庭成长经历在《小团圆》中到了
契合。
《小团圆》是一个时代的记录，
是作者用自己的家庭经历沉淀的历
史画面。民国时期，社会动荡，社
会各阶层普遍表现出虚无和迷茫。脊梁颂
在《小团圆》中，张爱玲曝露了她
自我打破众人的美好幻想，抽、
打、赌大钱、玩女人的大家族，
嫂侄的不伦恋，放荡的母亲，暗恋
继母的儿子，与胡兰成的婚外恋、
堕胎，与电影明星恋爱，坏了身子，
充满着幽暗人性的狂欢。张爱玲把
它们从生活中提炼出来，用简白的
文字描摹而出，不着一词评价，全
然冷眼旁观，一一写下。从这个角
度讲来，张爱玲虽无意表现家国情
怀，但已经堕落至此的社会上层又
如何支撑起整个民族，清朝、民国
的覆灭也有了依据，有点类似曹雪
芹《红楼梦》的味道，而格局更小。
为张爱玲自传的《小团圆》，是
张爱玲自写的一生总结，凄惨的童
年生活与悲凉的爱情折磨着她，投
射在文章中，则是满溢着痛苦清冷。
经历过的现实生活艺术化地呈现在
文学作品中，同时作者又运用主观
意识加以裁剪。《小团圆》中所述
大部分真实，而“不真实”的那些
则是张爱玲有意无意“着重刻画”、
“略去删减”的部分。同时作者生活
的时代背景与地域不可避免地进去
小说中，反映出战乱民国与繁攘上
海的旧式家族图景。
总之，《小团圆》继续了张爱
玲作品“个人气息特别浓”的基本
风格，行文自我、任性，阅读的
时候能强烈感觉得到真实的生活。
可以说，个人成长经历给予了作者
很大的创作空间，对作者的创作影
响非常大。出身名门，却遭遇了
ai ei ui 教学设计
家道衰败和大家庭的无情冷漠，张
爱玲的家庭成长经历影响了她的创
作，也深深影响了其一生的生活哲
学。
(作者单位：山东青岛二中)
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