近现代文学
研究
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杨美芬
劳工部在20世纪的中国文学史上，张爱玲的名字连同她的传
奇人生犹如一个/美丽而苍凉的手势0具有意味深长的启
示。张爱玲作品中苍凉的悲剧氛围，笔下被剥离、异化的 胎膜破裂人性，缺少温情的观照，甚至作品处处打上了死亡的烙印 和痕迹，这些都与其童年时期的缺失体验分不开，本文试图从这一角度，分析张爱玲早期的创作所受到的心理影响。马约翰
从一个/古怪的女孩0到名噪一时的传奇作家；从贵族
的后裔到/自食其力的小市民0；曾经以自己的与众不同而
自卑自傲，获得了世俗的成功后反而向凡俗人生靠拢,,
这种种不协调和矛盾皆汇聚张爱玲一人之身，使作家本人
带上了一层浓重的传奇彩。作家体验在作品文本中总以
或隐或显的方式呈现。普通读者在浏览过作品之后，能引
起他们持久兴趣的便是作者了，而张则有意无意地迎合了
这一需要。一般读者对于张的种种传说和揣测，不属于我们
研究的范围，我们所关注的，是尽可能真实地理解作为一个
完整的人的作家，包括其心理状态、思维方式和行为模式
等，以此为依据进一步去理解作家的个体体验在文学活动中
的表现。/生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子。0这一令人震
惊的生命体验来自她少女时代荒凉无奈的经验世界。
海明威曾经这样说:/一个作家最好的早期训练，就是
不愉快的童年。0所谓缺失经验，即童年生活不幸，或是物
质匮乏，或是精神遭受摧残、压抑，生活极端抑郁、沉重。
在作家那里，正是她童年期的坎坷遭遇，从而决定了张爱
玲的个性和气质，让她时时感受到世界/莽莽的威胁0，也
让她后来的作品充满了苍凉的悲剧氛围。
一、亲情的冷漠书写背后的缺失体验
在张爱玲的笔下，几乎所有家庭都是支离破碎的。人
世间最无私的亲情也被肢解，经不起推敲。白流苏离婚的
钱花完了，亲哥哥、嫂子就来排挤、计算，让离婚几年的
流苏回去做已亡丈夫的寡妇，母亲也背过身子认为娘家不 刘定明
是久留之地，使她在自己家里孤苦无靠，才拿残余的青春
做赌注;5花凋6中的美丽少女郑川嫦病了的时候，父亲 不愿花无谓的钱，因为终究是别人家的人；母亲也生怕因
此被丈夫发现藏匿的私房钱，终于放弃了川嫦。墓碑上/无
限的依依，无限的爱0终被冰冷的大理石雕塑淹没。5茉莉
香片6中的聂传庆一出现就是被毒打后的病态儿，苦苦寻
求遗失的父爱与亲情，最终在严朱丹身上寻未果。而曹
七巧更是在金钱的教唆中断送了一个个年轻的生命和灵魂,
儿子和女儿都恨透了她。姑母将自己的侄女当做诱的鱼信息安全保护
饵，父亲把女儿看做晋升的阶梯，比比皆是，不能一一
观潮教学实录
而足。评论界一致认为，张爱玲是一个悲观气质很重的作家。张爱玲的这种悲观气质，她笔下淡漠亲情的书写，究其根源，来自于她童年期的创伤性体验。张爱玲1920年出生于上海一个门第显赫的官僚家庭，李鸿章的曾外孙女，张佩纶的孙女，然而张爱玲赶上的是一个迷糊的王朝的背影，并热闹的家的破碎声。旧式的遗少父亲，数次留洋的新式母亲，显得格格不入。因此，她的童年中有一半时间是在母亲缺席的状态下度过的。四岁那年，她母亲就抛家弃子，远渡重洋，追寻自己的梦想；另一半则是在他们的争吵声中度过的。/他们激烈地争吵着，吓慌了的仆人们把小孩拉了出去，叫我们乖一点，少管闲事。我和弟弟在阳台上静静地骑着三轮的小脚踏车，两人都不做声，晚春的阳台上，挂着绿竹帘子，满地密条的阳光。0[1]家的沉重过早地落到了张爱玲幼小的心灵上。父母最终离异，她随父亲一同生活。此时，她从父亲那里得到更多的是封建家长式的专断、粗暴、虐待，父亲萎靡颓废的生活使她过早地领略到了生存的阴暗与没落。/我父亲扬言说要用手打死我。我暂时被监禁在空房里，我坐在里面的这座房屋忽然变成生疏的了，像月光底下的，黑影中现出青白的粉墙，片面的，癫狂的。0[2]逃离父亲，却要面对伸手要钱的尴尬，神圣的母爱就这样一点点消磨殆尽了。二、死亡意象的书写背后的死亡体验翻开张爱玲的小说，其死亡意识渗透在字里行间，很多研究者都关注到这一点，王德威曾经这样评价:/张爱玲的作品充满了鬼趣，基本映照了一个阴阳不分、鬼影幢幢的境界,，成为新文学中难得一见的鬼屋怪潭。0的确，张爱玲作品中，出现了许多死亡悲剧，川嫦的早夭，罗杰的蓝小牙齿下的惨死，长白媳妇的身心折磨而亡,，此外，引人注目的还有大量阴森的古墓、坟山，恐怖的镜子、月亮，影影绰绰的鬼影子随时都飘荡在我们的面前，令人不寒而栗。通过这些意象，张爱玲
着意将人间场景描绘成阴森的鬼魂世界，以人拟鬼，从死看生，使作品处处充斥着神秘、恐怖、诡异的彩，让人觉得/不对，不对到恐怖的程度0。这是一个封闭的、僵死的世界，丑恶、变态、扭曲的灵魂充塞期间，正如唐文标指出的/说一少女，如何走进-鬼屋.里，被吸血鬼迷上了，做了新鬼。-鬼.和-鬼.的交往的世界既丰富又自足，不能和外界正常人互通有无的。0[3](评5沉香屑#第一炉香6)0C HA C H E /2010/
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