打鱼打渔许渊冲：生命不息，翻译不止作者：梅兴无来源：《同舟共进》2021年第11期
许渊冲
2017年央视栏目《朗读者》播出第一期，96岁的压轴嘉宾许渊冲谈翻译，侃人生，个性表现得淋漓尽致。节目播出后，这位翻译界泰斗上了“热搜”，引起大众关注。
1921年4月，许渊冲出生于江西南昌。他的表叔熊式一是翻译家，将传统剧目《王宝钏》翻译成英文，在英国上演时引起轰动。这使年少的许渊冲对英语产生了浓厚兴趣，立下了学好英语的志向。1938年，许渊冲考入西南联大外文系。 在西南联大，许渊冲与杨振宁、李政道、朱光亚同窗，听叶公超、钱锺书讲英文，听吴宓讲欧洲文学史，听冯友兰、金岳霖讲哲学，听朱光潜讲散文，听沈从文讲小说，听曹禺讲戏剧，听朱自清讲古诗。在这里，他徜徉于《论语》《左传》《文选》《唐诗》《宋词》等典籍，提升国学素养；他遇见莎士比亚、歌德、普希金……被“领进世界文学的大门”。
外语是许渊冲的强项，他最初也是靠外语到了自信。英语考第一，别人开始笑着听他讲话；俄语考第一，吴宓在路上夸奖他；法语考第一，心仪的女生跟他说了第一句话。自信的外显便是“嗓门大、很活跃、闲不住”，他得了一个外号——“许大炮”。他在日记里记下了这些事，满满的自信从笔尖流出。
许渊冲的“处女译作”是林徽因纪念徐志摩的一首小诗《别丢掉》。他被这首诗深深打动，把它译成英文，连同用英文写的一句话“我一心想和你交朋友”，放进了暗恋对象周颜玉的信箱里，却迟迟没等来回信。后来，许渊冲从吴宓那里得知周颜玉已经订婚，失恋的痛苦折磨他许久。他把诗发表在《文学翻译报》上，爱情虽然没得到，却开启了翻译事业。
50多年后，许渊冲已是颇具盛名的翻译大师。某天，他收到一封寄自台湾的信件，拆开一看，竟是周颜玉写来的。周颜玉与先生定居台湾，在报上看到许渊冲的信息，便寄来这封迟到的回信。信中她唏嘘不已：“我也是发苍苍、视茫茫的老妇，恐怕你已认不出来了。”
光阴荏苒，一切均成往事。许渊冲在《朗读者》节目上提及此事，动情地背诵起那首《别丢掉》：“一样是明月，一样是隔山灯火，满天的星，只使人不见，梦似的挂起……”背着背着，方才开怀大笑的他瞬間语带哽咽，泪盈于睫，漫过脸上的皱褶。
1941年，日本偷袭美国珍珠港，太平洋战争爆发。陈纳德上校率美国志愿空军来华支援，组成“飞虎队”。对日作战需要翻译，西南联大外文系的所有男生都被征调到飞虎队。 在欢迎陈纳德的招待会上，主持人的一句“三民主义”让翻译卡了壳。主持人黄仁霖是国民党军委会战地服务团主任，他亲自翻译，可在场的美国人还是听得云里雾里。就在此时，许渊冲举手站起身，亮开大嗓门，给“三民主义”一个新的翻译“of the people， by the people， for the people”。陈纳德和美国大兵这下听懂了，他们对这三个词组都很熟悉，因为这出自美国总统林肯的演讲稿，意为民有、民治、民享。
许渊冲被分配到机要室做翻译，负责将昆明行营的军事情报译成英文。一次，许渊冲翻译的情报上说，日本军舰将到达越南海防，日本飞机若干将进驻河内机场。陈纳德根据情报分析，认为日本空军很可能空袭昆明。果然，次日日机来袭，做好准备的飞虎队在滇池上空进行截击，一架架日机被击落，此后再也不敢进犯。
1942年7月，美国援华志愿队解散，重组为美国空军中国特遣队。许渊冲结束了飞虎队的翻译生涯，获得了一枚银质飞虎勋章和联大校务委员会主席梅贻琦的表彰。许渊冲在日记中写道：“大约翻译真是我的优势，我应该做创造美的工作了。” 1944年，许渊冲考入清华大学研究院外国文学研究所，研究莎士比亚和约翰·德莱顿的戏剧艺术。1948年，他通过出国留学考试，到法国巴黎大学研究拉辛和莎士比亚的戏剧
艺术，进而得以精修法语，练就了中、英、法互译的绝活。留法期间，他发现，中国的经典除了被汉学家译成法文的四大名著外，其余的就只有一些薄薄的小册子。他由此产生了一个大胆的想法，把英、法名著译成中文，把唐诗宋词等中国文化精粹译成英、法文，推向世界。
1951年初，许渊冲回国，被分配在北京外国语学院法文系任教。1952年秋，援越抗法急需培养法语翻译人才，许渊冲被调到位于香山的解放军外国语学院教法语，他因此穿上了军装。1954年战争结束，对法语人才的需求减少，他被调回英语系。在此期间，许渊冲认识了夫人照君。1959年除夕，两人喜结连理。
许渊冲在忙教学的同时，业余时间一直从事翻译工作。1960年代，许渊冲开始翻译的诗词。他尝试把中国诗词翻译为英法韵文，这是一条艰辛的、鲜有人涉足的路。把的诗词翻译完后，自然想出版。许渊冲把翻译稿投给外文出版社，可是一句“不接受外稿”就被原封不动地退了回来。他后来才知道，翻译著作是一项极其严肃的政治任务，中宣部专门成立了“毛选英译委员会”，参加者是钱锺书、金岳霖这样的大家和外国专家，翻译完成交委员会审定后，再由外文出版社出版。 白嘉轩
1970年代末，解放军外国语学院打算内部印行许渊冲翻译的诗词，但当时学院里级别最高的一位教授看后，给了“这是小学生的作文”的评语，出版就此被搁置。许渊冲不服气，把译稿寄给钱锺书看。钱锺书回信称许：“戴着音韵和节奏的镣铐跳舞，跳得灵活自如，令人惊奇。”钱锺书认为，有玻璃般地翻译（意译）会得罪“译”，无玻璃般地翻译（直译）又会得罪“诗”，只好把这看作一个两害相权取其轻的问题。许渊冲反复阅读回信，从中汲取力量，执着地投入到译诗中。
令许渊冲欣慰的是，1978年底，学院内部出版了他翻译的《诗词四十二首》英、法格律体译本，院内发行。他在译本的扉页上题写：一个人把中国诗词译成英法两种文字，全世界有史以来这是第一本。
改革开放给了许渊冲圆翻译梦千载难逢的契机。1979年，许渊冲发表了多篇谈翻译的文章，提出翻译是一种艺术，译文要超越原作，追求一种绝对的美，并创造性地提出“意美、音美、形美”的“三美”翻译理论，引起翻译界的关注。
1981年，许渊冲的《诗词选》英译本出版，畅销国内外。北京大学朱光潜教授评价说，他的译本胜过已出版的译本：“意美、音美和形美，确实是作诗和译诗所应遵循的。
”美国密歇根大学的费尔沃克教授说他的译本是“绝妙译本”。
1983年，许渊冲62岁，他被调进北京大学，人生出现转折，步入了翻译生涯中最美好的金秋季。他准备大干一场，公开表示：“提出到20世纪末要翻两番。我已经出版了4本书，翻一番是8本，翻两番是16本，到本世纪末出20本书！”朱光潜来看他时，赠他一本《艺文杂谈》。书中说：“诗要尽量地利用音乐性来补文字意义的不足。”“诗不仅是情趣的意象化，尤其要紧的是情趣的形式化。”他认为自己从朱先生的书中到了“三美论”的依据。
翻译诗歌是翻译界公认的大难题，而要把中国古诗词译成外文更是难上加难。许渊冲译诗非常讲究，既要工整押韵，又要境界全出，古典诗词有比喻、借代、拟人、对仗，译后的英法韵文中也要有比喻、借代、拟人、对仗，几近苛刻。杨振宁说他“特别尽力使译出的诗句富有音韵美和节奏感”，这几乎是一件“不可能做好的事”，但他却偏向虎山行。
我的死亡谁做主
翻译作品求真还是求美，直译还是意译，这是个争论不休的问题。许渊冲选择站在美这一边，认为求美才是高标准，翻译就是创造美。他坚持“三美论”，兼顾真与美的统一，他常挂在嘴上的一句话是：“翻译是把一个国家创造的美转化为全世界的美。”唐山师范学院刘丹
中国诗词博大精深，讲究格律音韵，许渊冲经常为一词一句绞尽脑汁。他常常自问，译文中能否看得见无声的画，听得见无声的音乐。《诗经·采薇》中的“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏”乃千古丽句，前人多有翻译，他看后都不喜欢，觉得非要达到“一切景语皆情语”方可。最后，他翻译为：
When I left here， willows shed tear.
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Now I come back， on snowy track.
他的翻譯绝不直来直去，韵脚、音节、修辞都要照顾到位。比如李白的《静夜思》，他翻译时没有逐字对应，“外国人不理解月亮是代表团圆的，如果照字面翻，那确实是看不出美来”。于是，他把这首诗译成：
Before my bed a pool of light；
Oh， can it be frost on the ground？
Looking up， I find the moon bright；工业萘
Bowing， in homesickness I’m drowned.
1987年，许渊冲中译英《李白诗选》出版，钱锺书评价：“要是李白活到当世，也懂英文，必和许渊冲是知己。”1994年，他的中译英《中国不朽诗三百首》在英国企鹅图书公司出版，这是该社出版的第一本中国人译作，文理大师顾毓琇赞此书为“历代诗词曲译成英文，且能押韵自然，功力过人，实为有史以来第一”。1999年，他的法译《中国古诗词三百首》出版，被诺贝尔文学奖评委称作“伟大的中国传统文化的样本”。他的英译《楚辞》被美国学者誉为“英美文学领域的一座高峰”。
许渊冲认为，需要把中国文化“译出去”，也需要把国外先进文化“译进来”。他相继完成了福楼拜、巴尔扎克、莫泊桑、雨果、罗曼·罗兰等作家的名作汉译本数十部。英语文学方面，有莎剧14种，王尔德作品8种；法语文学方面，主要有雨果作品6种，罗曼·罗兰作品2种，还有《红与黑》《包法利夫人》等。
在翻译法国诗人瓦雷里的一句诗时，有的翻译家直译为：“无影也无踪，换内衣露胸，两件一刹那。”许渊冲认为，这种译法虽然尊重原文，但却失去了美感，对习惯中文语序的国人来说比较费解，因而他译成：“无影也无踪，更衣一刹那，隐约见。”显然更有中
国古代诗词的韵味。
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