中央人民广播电台是国家广播电台，建台早、功率大、覆盖面广，是宣传曲艺艺术的重要窗口。同时由于投资大、建制全，也是曲艺节目最大的加工工厂和批发基地。 中央电台开辟曲艺节目早，1949年9月1日起就与刚成立的中华全国曲艺改进会筹备会联合开办每天播送一次、每次30分钟的新曲艺专栏节目《广播曲艺》。1950年第一季度播出了京韵大鼓、单弦牌子曲、乐亭大鼓、莲花落、太平歌词、北京琴书、西河大鼓等四十多段新曲艺节目。其中太平歌词《过新年》、北京琴书《生产就业》和西河大鼓《捉妖拿邪》是人民艺术家老舍先生创作的。1951年4月，在北京用钢丝录音机录制了赴朝曲艺大队汇报演出的实况，其中有单弦牌子曲《金圣云打飞机》、京韵大鼓《大战飞虎山》等，并及时播出，这是新中国曲艺广播中的第一次实况录音播出。1953年新年中央电台首次播出新相声《新历书》，由孙玉奎、侯一尘合说。同年6月，首次播出广播说唱剧《二小和秀娃》，由北京盲艺人曲艺队演播。1954年5月5日开始，在第二套节目中播出连阔如长篇评书《三国演义》，这是中央电台首次播出长篇评书，也是《三国演义》的最早播出版。1956年4月27日，第一个曲艺知识性节目《侯宝林讲相声表演问题》播出。1957年1月1日开始每天播送一段相声。
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总之，从新中国成立到1957年期间，中央电台曲艺广播步步前进，不断丰富、发展和繁荣起来。优化股权结构
1953年中央广播说唱团成立，由中央电台文艺部领导，直到1960年底，说唱团直接为曲艺广播服务。这期间，说唱团共录制播出相声等13个曲种、840段共1.59万分钟曲艺节目，成为当时曲艺广播的主要节目来源之一。需要说明的是这段时间中央电台也没放弃对北京地区特别是北京（市）曲艺团曲艺节目的录制播出，其中包括良小楼的京韵大鼓《赵云截江》《草船借箭》《双玉听琴》《英雄黄继光》，谭凤元演唱的单弦岔曲《赞菊》《赞松》和硬书《扫松下书》，关学曾演唱的北京琴书《美满姻缘》《王贵与李香香》《一锅粥》，曹宝禄的连珠快书《闹天宫》《凤鸣关》和单弦牌子曲《低下头来》《白猿偷桃》《鲁达除霸》，魏喜奎演唱的奉调大鼓《探晴雯》《黛玉焚稿》，叶德林演唱的滑稽大鼓《蒋干盗书》，孙雅君演唱的西河大鼓《刘老三开店》，姚俊英与马玉萍演唱的河南坠子《穆桂英指路》《断桥》，还有罗荣寿、李桂山合说的相声《忘词儿》，王世臣、赵玉贵合说的《焦赞打严嵩》，赵振铎、赵世忠合说的《歪讲〈三字经〉》《不会说话的人》等等。
1960年，中央电台按照时任中共中央副主席同志关于挖掘传统曲目的指示，组织采录了近70段京韵大鼓，这其中有北京市曲艺团良小楼演唱的《长坂坡》《双玉听琴》《闹江州》《桃花庄》《英台哭坟》《刺汤勤》等一共7个精彩唱段。中央电台还挖掘了传统相声307段，其中就有北京市曲艺团演员王长友、谭伯如合说的《测字》《白字会》《当行论》，高德明、王长友合说的《训徒》（与王世臣）《老老年》，王世臣、王长友说的《说四省》，高凤山、王长友合说的《猪吃豆腐》，高凤山、王学义合说的数来宝《同仁堂》，罗荣寿、李桂山合说的《洪羊洞》《卖棺材》《卖挂票》《白事会》《黄鹤楼》，王世臣、赵玉贵合说的《失街亭》《考字》《打灯谜》《杂谈空城计》，高德明、福宝仁合说的《揭房瓦》《赌论》《梦中婚》《书迷》，陈涌泉、张善曾合说的《窝头论》，孙宝才、王文禄合说的《学货声》，史文惠、陈涌泉合说的《转文》；还有赵振铎、赵世忠合说的《苏东坡》《对春联》《歪讲〈三字经〉》《吃元宵》《夸住宅》等，佟大方、谭伯如合说的《文章会》，汤金城说的单口相声《韩信击缸》《杨林标》，高德明说的单口相声《生意经》等。
多媒体技术的应用 1962年3月，中央人民广播电台开办了《相声杂谈》《广播书场》《相声和轻音乐》《评弹》等栏目，每周一次的《文艺信箱》结合播出的节目介绍相关曲艺知识。同时开始
录制新长篇评书，曲艺广播向高层次、多方位发展。
分片阈值
1966年，“十年动乱”开始，人民喜闻乐见的曲艺艺术被“四人帮”污蔑为“四旧”“叫花子艺术”，受到严重摧残，曲艺广播也遭受了空前灾难。在极左思潮的泛滥下，在北京等许多地方电台播出的曲艺节目遭遇浩劫，像连阔如在北京人民广播电台演播的《三国演义》录音毁于一旦。中央电台曲艺组的同志们拧成一股绳，顶着内外部的压力，硬是把全部的传统曲艺节目包括相声、评书、唱曲节目尽可能完整地保留下来，现在社会上出版的传统曲艺节目音源（音频）大部分出自中央电台。中央电台为我国的曲艺广播事业和音像出版事业发挥了无可替代的作用。
粉碎“四人帮”后，中央电台于1976年12月6日率先策划、组织了“庆祝粉碎‘四人帮’伟大胜利歌曲、曲艺演唱会”。北京曲艺团刘司昌自编自演了山东快书《白骨精朝见吕后》，中央广播说唱团马季、唐杰忠合说了新编相声《白骨精现形记》。1979年到1983年中央电台联合共青团中央、中央电视台、北京电台等单位在北京先后组织了“恋爱与婚姻”“道德风尚”“法制宣传”“纪念‘五四’青年节”“五讲四美三热爱”等一系列以相声为主体的曲艺专场演出。马季、唐杰忠、姜昆、李文华、侯耀文、石富宽、高英培、范振钰、贾冀光、魏兰柱
以及北京曲艺团的李金斗、王文友、笑林、李国盛、王谦祥、李增瑞等先后参加了演出，效果非常好。观众普遍反映这些晚会以寓教于乐的方式配合了对青少年恋爱观、道德观、法制观的教育，又推出了曲艺新人新作，可以说一举两得。
1983年初，为了提高相声质量，研究相声中存在的问题，中央电台召开了“相声座谈会”，文艺界知名人士陶钝、王朝闻、俞琳、方成以及相声演员、作者常宝华、王鸣禄等出席。他们的发言和文章在《相声漫谈》专栏里分11次播出，在社会上得到好评。
1984年中央电台和文化部等单位联合举办了全国首届相声评比。举办这次相声评比的主要原因是：相声在打倒“四人帮”初期，异峰突起，兴盛过一阵子。可没过几年，大的滑坡出现了，北京和外地一部分相声出现了题材狭窄、内容肤浅、表演质量下降的问题。主要表现为：一是一些相声挖掘生活不深，只是把社会上的一些落后现象排列组合或堆砌在一起，没有提炼，就着力渲染，凑趣搞笑，出现一些缺乏思想立意的所谓的朦胧性段子。二是题材内容越来越狭窄，同时出现大量学唱的“柳活”，形成了说不如唱、以唱补拙的怪现象。三是有的作品缺乏“包袱”，形式流于滑稽對口词。四是各地相继出现了“吉他相声”“电子音乐相声”“舞蹈相声”，相声创演呈现一种自流无序的状态。为了提高相声作品的艺术质
量，促进相声艺术的繁荣和发展，中央电台联合文化部艺术局、中国青年报编辑部、曲艺杂志编辑部举办了有史以来的第一次全国性相声评比。
溶液的形成
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