私家园林发端于秦汉，受皇家园林启发而 产生。私家园林的产生既是经济社会发展的产 物，又是古代儒家思想、道家思想和佛学思想以及隐逸思想相互融合、相互影响的产物， 实际上反映了中国士大夫阶层与君主权力之间持久的冲突与融合。中国的士大夫受儒家人 格思想的影响，追求理想人格与审美人格的交融：一方面，强调以天下为己任；另一方面，异化翻译 当仕途不畅，处在困境时，强调体现自身的高尚品格。这种时代和社会背景极大地推 动了私家园林的兴盛和发展。
2.魏晋南北朝时期私家园林的发展概况。
私家园林的兴盛始于魏晋南北朝时期。魏晋南北朝是中国古代园林史上的一个重要转折 时期。一度社会经济繁荣、文化昌盛，儒道佛玄诸家争鸣、彼此阐发。与此同时，寄情山水、崇尚自然的风尚，以及老庄无为的哲学思想十 分流行，促进了人们对大自然的向往。思想的解放带来 了人性的觉醒，促进了艺术领域的开拓，也给予了园林极大的影响。造园活动向民 间普及， 而且升华到了艺术创作的境界。门阀士族和豪富们纷纷建造私家园林，把自然式风景山水浓缩于私家园林中。就私家园林而言，规模从汉代的宏大变为这一时期的小巧精致，意味着园林内容从粗放 到精致的跃进。另外，在城市私园中，筑山的运作已经比较多样而自如了。
3.唐代文人园林兴起的原因是什么？
唐代完善科举取士，知识分子出身的官僚越来越多，逐 渐取代了门阀士族。宦海浮沉，显达与穷通莫测，升迁与贬谪无常，出处进退的矛盾心态 经常困扰着他们。因此，他们在获得优 厚的俸禄之后，建造园林，既可以继续做官从政，又可以在罢官落魄时寄情山水，寻求精神的慰藉。于是，便逐渐催生出了隋唐时期具有新风格的私家园林——士流园林。 科举取士制度施行之后，士大夫阶层的生活和思想受到前所未有的大一统集权政治的干科举取士制度施行之后，士大夫阶层的生活和思想受到前所未有的大一统集权政治的干预。中唐之后，这种“隐于园”的隐逸已经逐渐成为无 须身体力行的精神享受，普遍流行于文人士大夫的圈子里。这种隐逸直接刺激了私家园林的 普及和发展，对于士流园林的日益繁荣是一个重要的促进因素。
4.宋代园林的主要特点是什么？
（1）简远。景象简约而深远。不是单调、简单，而是以少胜多、以一当十；主要是创造一种意境，除视觉景象的 简约而留有余韵之外，还借助于景物题署的“诗化”来获致意外之旨。
（2）疏朗。园内景物 的数量不求多，因而园林的整体性强、不流于琐碎。
（3）雅致。宋代文人士流园林追求高洁、 雅趣，并把这种志趣寄托于园林中的山水花木，并通过它们的拟人化而表现出来。
（4）天然， 表现园林本身与外部自然环境的契合，而且园林内部的成景以植物为主要内容。
5. 论述中国古典私家园林的风格特点。
（一）整体设计小巧精致
从魏晋南北朝之后，私家园林一改汉代以来的宏大风格，整个风格设计趋向于小型化、 精
致化。一般仅占地面积几亩至十几亩，小者仅一亩半亩而已。造园家的主要构思是“小 中见大”，即在有限的范围内运用含蓄、扬抑、曲折、暗示等手法来启动人的主观再创造， 曲折有致，造成一种深邃不尽的景境，扩大人们对于实际空间的感受。相应地，造园的创 作方法也从单纯写实到写意与写实相结合过渡。私家园林因此形成了其独特的类型和特征， 足以和皇家园林相媲美。
（二）叠山理水仿照自然
中国古代早期的苑、囿是选择真山真水围合而成的。自魏、晋、南北朝之后，才开始有 了仿造自然山水的做法。不论是南方还是北方，私家园林均善于仿造自然山水的形象，其共 同特点都是在一定的空间范围内构建自然山水，成为造园中不可或缺的环节过程。水是园 林中最重要的组成部分，也是最大的组成部分。水不仅仅是园林的填充部分，同时还具有 多项作用。所以中国古代的私家园林大多以水面为中心，四周散布建筑，构成一个个景点， 几个景点围合而成景区。而园林中的人工叠山一般都选取天然的石材，很少有斧凿加工的痕 迹，且因材施法，而且也是按照自然界的山脉堆砌；就其外貌看，一般都是山势高低起伏、 连绵不断，山峰有主有从、植被茂密、郁郁葱葱。
（三）山水建筑组合成景
在园林构成要素中，园林建筑往往与邻近的山、水、植物等共同组成一处景观。山水建 筑组成景点，多个景点组成景区。在各个景点或景区之间都有道路相连通，方便游览。为了 求得景观的变化，这种通道宜用曲折小路而忌用径直的大道，既可以是露天石径小道，也 可以是能避雨遮阳的廊道。这些廊道有的沿墙而行，有的曲折蜿蜒，有的随山势上下起伏， 有的驾凌水面而成水廊或桥廊。沿着这些曲折的游廊、通道，造园者巧妙地设置了各有特 的景点，或者是一座厅堂亭榭，或者是古木一株或芭蕉、翠竹一丛，甚至只是一撮堆石，或处山顶、池边，或在路的尽头，只要布局适宜、安置得体，皆可成景。
咬颊症（四）细节处理精益求精
房屋与院墙上的门、窗样式多变， 仅在苏州一地的园林里就可以出上百种不同的式样。这些不同式样的窗子，做工相当细致 考究，工艺美观。园林中的地面，多用砖、卵石、碎石和瓦片铺就，造园工匠善于利用这些 材料的不同形状、彩和质感，将其拼成不同图案的地面，常见的多为各种几何形状和植物 纹样，也有少数拼出狮子、鹿等动物形状的。在花木的选择上，造园者十分着重对植物的形 态、生长期、枝叶花卉的彩等加以选择和配
置，使之更符合营造园林环境的要求。树干、 枝叶、树冠的形态都经过了精心修剪，不仅要保持其自身优美的形态，还要与周围建筑、山石、 水池的协调以创造出最佳的景观效果。
（五）艺术审美淡雅精深北京导航
文人园林更侧重于赏心悦目、寄托理想、陶冶性情。从广义上讲，文人园林不仅是文人经 营的或者拥有的园林，也泛指那些受到文人趣味浸润而“文人化”的园林。如果把文人园 林视为一种造园艺术的风格，那么“文人化”的意义就更为重要。文人园林不仅在造园技 巧和手法上表现了园林与诗、画的沟通，而且在造园思想上融入了文人士大夫的独立人格、 价值观念和审美观念。作为园林艺术的灵魂，园林风格以清高风雅，淡素脱俗为最高追求， 充溢着浓郁的书卷气，它们的淡雅精深，其中的文学艺术作品（匾额、楹联、勒石、诗词书画） 之多和寓意之深刻，皆是皇家园林所不能比的。
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6.简述明清时期私家园林三大体系的形成。
元明私家园林多建在城市之中或近郊，与住宅相连。在不大的面积内，追求空间艺术的 变
化，风格素雅精巧，达到平中求趣、拙间取华的意境，满足以欣赏为主的要求。宅园多是 因阜叠山、因洼疏地，亭、台、楼、阁众多，植以树木花草的“城市山林”。此时期，不仅 造园活动广泛兴旺、造园技艺精湛高超，还涌现了一大批造园家和匠师，以及刊行于世的经 典造园理论著作。清代是我国园林建筑艺术的成熟与集成时期，清代贵族、官僚、地主、富商们为了满足 家居生活的需要，还在城市中大量建造以山水为骨干、饶有山林之趣的宅园，以满足日常聚 会、游憩、宴客、居住等需要。私家园林多集中在物资丰裕、文化发达的城市和近郊，不但 数量上大大超过明代，而且逐渐显露出造园艺术的地方特与风格，形成了北方私家园林、 江南私家园林和岭南私家园林的三个主要风格。
7.结合实例，试论北方、江南和岭南私家园林的异同。
（一）异：
北方园林的特点:
（1）为历代朝代的皇帝所建,富丽堂皇,严谨庄重,空间布局上采用严谨的轴线对称.
（2）带有浓厚的政治和宗教彩.
（3）建筑用重檐,红柱黄瓦,雕梁画柱,显得纷繁华贵,壮观和瑰丽.建筑和装饰彩浓重,以红黄为主调,显得皇权的尊贵.
（4）一池三山,多是真山真水的自然风貌,园林规模宏大.
代表元素:轴线对称.在建筑上用抬梁式、琉璃瓦、短出檐、厚墙身、红黄墙、三交六窗花等。植物上用松、柏、槐等。堆石上用青石、房山石等。如恭王府后花园——萃锦园
江南园林的特点:
（1）为士大夫和达官贵族所建,规模比较小,布局却精巧.
（2）景观和建筑的布局不拘泥于对称的定式,,灵活多样
（3）蕴涵诗情画意的文人气息.
（4）建筑彩素雅,以黑白为主调.
代表元素:植物以常绿的阔叶树如樟,竹,桂等为主,还有落野树种种如柳,桃,海棠等.景观中多
采用亭榭廊槛,以桥坊石运用较多.与江南水乡特有的风情构成一致,融合为一体.如扬州的休园、影园、何园、个园， 苏州的拙政园、留园、网师园，无锡的寄畅园、阁云林堂，浙江归安赵孟颊的莲庄等。
岭南园林的特点:
（1）为岭南一带的商贾所建,多是与住宅结合为一体的宅院形式,规模小.
（2）建筑材料以青灰的砖瓦为主,显得阴凉清淡.
（3）更加讲究点景,借景和意境的升华.
（4）具有江南园林和北方园林的特,同时有带有西方文化的影子.园林的开放性，兼容性和多元性,使岭南园林在现代园林的创新和发展上,具有举足轻重的作用.
代表的元素:植物以木棉,棕榈为主,终年常青,高大挺拔,五彩缤纷.兰花在布景和字花中应用广泛.建筑 有碉楼、船厅、廊桥等地方建筑类型.装修中大量运用木雕砖雕,陶瓷灰塑等民间艺术.如顺德的清晖园、东莞的可园、番禺的余荫山房和佛山的梁园，号称“粤中四大名园”。 江苏中行此外，还有台湾的林家花园等。
（二）同：
贵族、官僚、地主、富商们为了满足 家居生活的需要，还在城市中大量建造以山水为骨干、饶有山林之趣的宅园，以满足日常聚 会、游憩、宴客、居住等需要。私家园林多集中在物资丰裕、文化发达的城市和近郊。
8.结合实例，论述扬州园林的发展过程及其艺术特点。
发展过程：园林地处江淮，北有大气磅礴的皇家园林可借，南有苏州、 杭州的江南私家园林可鉴，再加上大运河、长江在此交汇，阴柔阳刚结合，从而使得扬州园 林具有南秀北雄相互融合的特点.当时， 由于扬州盐商富甲天下，因此有足够的财力来建造园林，穷奢极欲。然而经过盐制改革、战争、太平天国战争，大量的扬州园林或荒废，或焚毁，或拆卖， 扬州园林开始由盛而衰。
艺术特点：既有皇家园林金碧辉煌、高大瑰丽的特，又有大量江南园林小品的情调，自成一种风格。
9.简述苏州四大名园的园林布局及造园特点。
16~18 世纪为 全盛时期，苏州有园林 200 余处，其中沧浪亭、狮子林、拙政园和留园分别代表着宋、元、 明、清四个朝代的艺术风格，被称为苏州“四大名园”。
（1）狮子林的古建筑大都保留了元代风格，为元代园林代表作，占地面积 1.1 公顷。园内东南多山、西北多水，四周高墙深宅，长廊环绕，楼台隐现，曲径通幽，给人迷阵一般的感觉。 布局上以中部的水池为中心，叠山造屋，移花栽木，架桥设亭，使得全园布局紧凑，富有“咫 足山林”意境。既有苏州古典园林亭、台、楼、阁、厅、堂、轩、廊之人文景观，又以湖山 奇石，洞壑深邃而盛名于世，有“桃源十八景”之称。由于林园几经兴衰变化，寺、园、宅分而又合， 传统造园手法与佛教思想相互融合，以及近代贝氏家族把西洋造园手法和家祠引入园中，使其成为融禅宗之理、园林之乐于一体的园林。
（2）拙政园全园占地面积 78 亩（5.2 公顷），分为东园、中园、西园三部分。 在拙政园的不同历史阶段，园林布局有着一定区别，特别是早期拙政园与今日现状并不完 全一样。所以园林的风格也是别具特的。早期拙政园，林木葱郁，水迷茫，景自然。 园林建筑早期多为单体，十分稀疏，仅“堂一、楼一、为亭六”而已，建筑数量很少，大大 低于今日园林中的建筑密度。竹篱、茅亭、草堂与自然山水融为一体，简朴素雅，一派自然风光。拙政园以水见长，利用园地多积水的优势，展示出晃漾渺弥的个性和特明治维新与洋务运动。
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