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繁荣京剧艺术的现实需要_天津京剧票友戏迷协会成立的启示 56
北京市首届中青年京昆大赛汇报演出6月20日晚在北京青年宫大剧场隆重举行。北京市副市长张百发等领导为获奖个人及单位颁奖。
袁树
兴繁荣京剧艺术的现实需要
——天津京剧票友戏迷协会成立的启示
天
津京剧票友戏迷协会成立了,从此,天津票友有了自己的组织。纵观它的成立过程及所做的工作,觉得有这样几点启示。 一、地区性票友组织是票友活
动发展的必然产物。
据估计,全国大大小小的票房不下几千家,这些星罗棋布的票房在弘扬京剧艺术、丰富人民众的文化生活方面确实发挥了一定作用。但绝大多数票房还是分散的组织形式,没有形成集中的力量,所以当需要票友或票房发挥更大作用时(比如接受大型演出任务),便显得力不从心。两届中国京剧票友节,创造了加强全国票友之间联谊的好形式,也是对票友水平的大检阅,历年来搞的各种票友大赛,虽然也是检阅票友水平的一种方式,但由于许多地区不是由一个统一的票友组织来负责组织初赛或复赛及组团参加票友节,故参赛票友或在票友节上参加演出的票友并不完全代表各地水平。这里还姑且不论各种大赛本身所具有的弊病。票友这种龙无首的状态使得他们在首届中国京剧艺术节上也没有很好地展现自己。本来,从京剧发展史来看,专业演员和票友是京剧的两翼,没有票友便不会有京剧。首届中国京剧艺术节应当是全方位地展现京剧的各个方面包括票友。但遗憾的是我们的票友在如此重大的节日里却处于一种陪衬和从属的地位。在开幕式上他们充当大合唱的角,在寒
冷的初冬他们被安排在“沽水流
霞”风景线中露天演唱,这一切都不过是烘托气氛,而这其中有不少
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我们的名票。或许有人说,你们算得了什么?你们只不过是票友。然而我要说,如果我们有自己的地区
性组织乃至全国性组织,调上几台剧目,一定强似那些胡编乱造、劳民伤财、非驴非马的东西,须知这是京剧艺术节而不是新剧目汇演。前年我在第二届票友节上提出了京剧票友是一种独特的中国文化现象的观点,这一观点得到各地的普遍认同。现在的问题是,各地票房及票友是完全依靠自己的积极性在那里活动,而没有一个统一的组织为他们协调各种关系,解决他们的问题,并进一步引导他们。如果各地能相继成立地区性票友组织,使分散的组织变成集中的组织,使分散的力量变为集中的力量,则票友在弘扬京剧艺术方面更能充分发挥他们的作用,这一独特的文化现象也就具有了更为实在的意义。
二、地区性票友组织可为票友活动的深入和提高创造条件。
据了解,目前绝大多数票房和票友的活动只限于清唱吊嗓,像辽宁职工业余京剧团那样能唱整出大戏的全国没有几个。因为有两个条件一般票房不具备,那就是剧场和班底。加之行当不全,故一般票房没有能力进行彩唱。当然,经济条件也不排除,但这不是主要的。由于不能搞经常性的彩唱,故票友和票房水平也就难得提高。所谓在弘扬京剧艺术方面发挥了作用,也仅
仅是做了普及工作,而提高工作还有一定差距。地区性票友组织完全可以解决这方面的问题。因为它可将分散的票界力量集中使用,组成最佳阵容排戏演戏。他们还可组织票社之间的横向艺术交流,进行埠际间的交流也更为方便,天津票友协会已将这方面工作列入计划。他们还准备每年搞一两次调演和汇演,每年排一至三出大戏。他们还准备培养自己的班底,以适应演出的需要。三、地区性票友组织必须有官方领导的热心支持,主要负责人不以票友担任为宜。
天津京剧票友戏迷协会是由天津市振兴京剧艺术基金会、天津市文化局等有关单位和一些热心京剧事业的老同志共同发起成立的。他们看到了票友潜在的力量,看到了票友在弘扬京剧艺术中不可低估的作用,同时他们也了解到票友希望成立自己组织的愿望,于是顺应了众的要求和形势的需要,在天津这块京剧沃土上,种下了一棵长青之树。这棵长青树将会在栽种者和众多园丁培育下日益茂盛。遵义县教育局
一个组织的成立,首先依赖于正确的指导思想
广西柳州铁路局老干部京剧协会85年成立以来坚持活动,近两年举行了数十次对外演出,深得当地京剧爱好者的好评。
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协会成立期间中国大戏院热闹非常 袁树兴 摄及合理的组织机构和人选。天津京剧票友戏迷协会的组织机构可以说实现了最佳组合。会长刘增礻是是原中共天津市委统战部部长,长期做领导工作,有很高的政策水平,本身又是票友。常务副会长刘瑞森、秘书长张志明分别是原文化局副局长和艺术处处长。他们从事文化工作多年,和专业院团、专业演员有密切的关系,和票界也有广泛的联系。更重要的是,他们和其他方面的一些关系,这是很好的方便条件。实际上,从筹备到正式成立以至举行庆祝演出基本是他们在那里运作,故相当顺利。该协会名誉会长17位,均是原任或现任的市级领导和有关方面负责人。据说,当到他们说明意图时,17人中竟无一人拒绝。在18名艺术顾问中,包括了天津所有健在的老一辈京剧表演艺术家。可以说,任何一个票房,任何一名票友都不会具有如此大的号召力和影响力。5月27日,协会成立大会暨第一次理事会在市政府会议楼举行,这是天津最高规格的会议场所。仅此一点即表明这个组织的不同凡响。三场庆祝演出在中国大戏院举行,头场《龙凤呈祥》,二场清唱和折子戏,三场是专业祝贺义演。头两场为票友演出,包括乐队共70多人参加。《龙凤呈祥》一戏,凡有名有姓的人物均由票友出演,其中刘备4人,孙尚香3人,赵云、张飞各2人,共20名票友参加演出。真可谓行当齐全,流派纷呈。而戏中所有龙套、宫女、太监、车夫、船夫
302医院陈菊梅、军士等皆由天津京剧院演员助演,其中不乏许多二级演员。他们跑龙套,使票友们倍受感动和鼓舞,特别是他们那种认真作戏的精神更使票友们深受教益。二级演员贾真,响排前为王志全说戏,演出时在台上饰太监。天津知名的刀马旦、二级演员李焕弟,台下为李凤来说戏,台上为李凤来当车夫,使“跑车”这场戏满台生辉。博得观众阵阵掌声和喝彩。似这等大型演出,一要聚集众多名票、票友,二要调动专业队伍,故一般票房很难实现。
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由政府官员而不是由票友担任主要负责人,除可以顺利开展工作外,还可以避免票界中的矛盾,有利于协调关系,有利于促进票界的团结,有利于票友活动的健康发展。
四、地区性票友组织是票社的联合体,不是一般票房,可以更广泛地团结票友和戏迷,为京剧的弘扬发挥不可替代的作用。
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天津京剧票友戏迷协会的宗旨规定:贯彻“弘扬民族文化,繁荣京剧艺术”的精神,团结广大京剧爱好者,争取社会各界的支持,从事京剧艺术的
学习、研讨、交流,为普及京剧艺术,提高业余京剧活动水平,促进社会主义精神文明建设做出贡献。宗旨中,首先强调了团结。在会员义务中,第一条也首先规定了要维护协会的团结,
要互相尊重,互相帮助。在这一点上,会长、常务副会长、秘书长均做到对待艺术无偏见,对待会员无成见,求同存异,以事业为重。章程还规定:团体会员的负责人为理事会当然理事,这样也是为团结更多的人,不论大小票房一视同仁。之所以称为协会,就是表明该组织的联合性和向心力。在首次筹备会讨论协会名称时,有人不主张加上戏迷,认为戏迷和票友不是一个层次。此种看法未免偏颇。殊不知各类人中层次并非完全同一。戏迷中层次不相同,票友中层次也不相同。笔者愚见,票友和戏迷的区别只是在于能否演唱(其中包括文武场)。而票友中真正能粉墨登场的又有几个呢?从广义上讲,票友其实就是戏迷。不迷也就不票了。我曾为庆祝演出撰写一联,由于字数所限,只是部分地反映了票友和戏迷的各自特点:吹拉弹唱票友各显奇能京剧振兴君堪赞,观赏评说戏迷独领风骚国粹弘扬斯有功。我认为,京剧发展到今天,戏迷同样功不可没。他和票友是业余京剧活动的左右手。没有了戏迷,也就没有了京剧,文化局的领导一开始就主张叫票友戏迷协会,成立协会的目的是为了更广泛地团结京剧爱好者,这是他们的指导思想,我认为这是完全正确的。票友戏迷协会使不同的行当、不同的流派、不同的特长和爱好团结在一个组织内,为弘扬京剧艺术各自发挥才能,这是协会最大的功绩,也是协会今后的工作方向和原则。协会着眼于大多数,而不是为少数人服务,这是它日益受到拥护的主要原因。
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