二重感染
中文摘要
最近几年我国的漆艺展览逐渐增多，漆立体艺术展览在中国艺术展览市场的占比比重在增大，每一年都在呈指数增长。我国当代的漆立体艺术家创作出来很多具有感染力的作品，漆立体艺术的崛起吸引力大众的目光和注意力。 本文根据漆立体艺术的具体定义组建了对漆立体艺术的认知度，笔者从漆立体艺术的不同方面对漆立体艺术的特征进行了充分研究，主要通过造型、功能、观念等方面为依据进行的研究。
当代漆立体艺术被充分运用到公共空间的建设中。未来在公共空间这一领域，当代漆立体艺术的创新和发展会更上一层楼，这种艺术体现也会在公共空间建设中被优先考虑。
实践是检验真理的唯一标准，因此笔者将结合自己的理论合理运用到现实生活中。传统艺术与当代社会发展的相互碰撞，将会成为漆立体艺术新的发展背景。
关键词：漆立体、漆材料、形态、空间、观念
亚硫酸钙 绪论
1、选题意义
天然大漆可以追溯到几千年以前。千年前它就被人们应用于手工物品的制造。海拔800米以上3000米以下非常有利于漆树成长和存活。漆树的特点就是不惧寒冷，漆树皮割开之后会流出乳白的、浓稠的液体，这种乳白的液体就是做髹饰的纯天然涂料。在古代，人们经过简单的处理之后就会将这种液体涂抹到器物上，能够达到保护器物或是家具的作用，而且防寒防潮、抑菌、能够延长家具的使用周期。 人类对大漆艺术的固有印象一直都是一种古老的传统的、神秘的艺术，是一种快失传的传统工艺。事实并非如此，大漆材料本身就具有独特性，是中国漆立体艺术家，甚至是全球的漆立体艺术家最希望的到的一种材料。在历史长河中，大漆艺术也在不断的变化着。漆艺术是一个综合的大门类，具体分为漆画、漆立体、漆空间等不同种艺术表现形式。本文
主要研究的对象是漆艺发展史上的新星漆立体艺术。它的发展历史虽然短暂，但是艺术表现极具感染力。
本文研究的漆立体艺术不仅具有艺术性也兼具实用性，这不仅体现创作者对现代审美意识的考虑，也将抽象画的艺术表现逐渐实体化，更加符合现代普通大众的审美观念。本文所研究的漆立体艺术主要是具有观赏性的漆立体艺术并不是实用性的漆立体艺术。
当代的漆立体艺术具有四个典型特点，其中两个特点是体现创作者的精神意境和符合当代的设计，另外两个特点特点就兼具了实用性，分别是塑形和材料。塑形对应的是当代设计的表现，创作漆立体艺术的原材料就是大漆，因此大漆也代表着漆立体艺术作品本身的艺术呈现。本篇论文主要就是从造型艺术和审美艺术两个方面进行详细研究，笔者通通过查阅大量文献资料，对当代漆立体艺术的发展史进行详细调查和研究。
2、研究现状
关于漆立体艺术的文献资料主要以国内为主，其他国家关于漆立体艺术的记载比较少。
目前我国对于传统工艺的态度是重视的，中国越来越意识到传统手工艺和非物质文化遗产
吕文彦的重要性。大漆艺术作为我国传统手工艺之一，自然也受到了重视。为了不让这种传统艺术形式消逝，漆立体艺术近年来开始频繁出现在艺术展览上。从古至今，漆艺一直都是一种传统的繁琐工艺。古人通过漆艺的特性来打造实用的家具，以此来表达我国最初的审美观念和实用性的雏形。通过长期的发展，演变到现代，人们对漆艺立体艺术的态度意境发生了转变，现代人更祝总艺术品本身，而不是实用特性。
综上所述，中国的漆立体艺术在历史发展的长河中，不淡的收到新的元素和新的时代背景的影响，开始向多元化方向发展。这种多元化的发展特性吸引着我国漆立体艺术家们对漆立体艺术的深入研究，从造型方式到装饰表现手法都在吸引着艺术家们去探索发现。
第一章 漆立体概述
漆立体最初的定义分为两个方面，分别为“漆”和“立体”。漆是属于漆立体艺术中的材料，是属于材质的一种类型，而立体是一个空间的概念。从“漆”的角度分析，天然大漆就属于漆的一种，本文中提到的所有漆的类型，如果没有特殊说明的情况下，均指的是天然大漆。从“立体”的角度分析漆立体，就是运用二维空间的表现手法，塑造出三维立体的空间感。这种“立体”的表现手法被应用于家具或一些器具上。
第一节 漆立体的物质范畴
天然大漆的另一种叫法是生漆或土漆。被用做材料的天然大漆通常是从八岁或九岁的漆树上取下来的。漆树虽然能抵御严寒气候，但是也受自然气候的影响，漆树最适合成长的环境是亚热带地区，因为亚热带地区的气候更加温暖湿润。所以漆树一般生长在亚洲地区，比如中国、印度、日本等亚热带国家。
在历史发展的长河中，漆一直都是一些文物的附属品，也经历了历史文化的繁荣衰退时期。一些几千年前的古漆木遗存可以追溯到战国到两汉这一时间段。三国时期是漆木的第一次衰败，因为三国时期瓷器更受欢迎。到了唐代，宗教盛行，因此漆木器物也跟着受欢迎。从某种程度上分析，漆木能够体现出当时的唐代人对漆木的深深迷恋，温润如玉的气质也正是大漆为什么能延续至今的重要原因之一。
第二节 漆立体的形态范畴 全后汉文
漆立体不仅存在于物质范畴，也存在于形态范畴。众所周知，世界上所有的物体都处于三维空间。构成三维立体感的是体和面，因此存在于世界上的物体都是立体的。前文所提到陈独秀之死
盖板涵的漆立体艺术依附于其他物品上，所以人们更愿意称这些器物为漆器。但是随着时代在不断地变化，漆立体艺术也在不断地改变，漆立体艺术在现代已经不用依附在器物上存在，从形态到技术都进行了改变和升级，不再受实用性的限制。漆立体艺术的这个转变更趋向精神和意识上的变化，目前存在的漆立体艺术观赏性和装饰性更强，处于实用和非实用中间的位置。
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