浅析汉画的造型艺术特征作者：刘 韬来源：《青年文学家》磺酸基
2010年第16期 流动儿童
摘要：就造型艺术而言，形式就是语言，形式就是本体，形式就是生命。 关键词：汉画；造型艺术特征；
京温事件 [中图分类号]：J2[文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139(2010)-16-0118-01
汉画是中国两汉时期的艺术，其所含盖的内容主要是两部分：绘画(壁画、帛画、漆画、油画、各种器绘等)；画像石、画像砖、画像镜、瓦当等浮雕及其拓片。两汉四百多年，留下了数量极丰的文物。今天存世的(不包括待发现、待发掘的)汉画数量有几百万件，其中画像石有上万块，画像砖有几百万块，壁画墓有几十座，画像镜、瓦当数以万计等。丰富的遗存给今天留下了数量巨大的图像材料，这一宝库是一切有关学术研究的坚实基础。
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就造型艺术而言，形式就是语言，形式就是本体，形式就是生命。任何审美理念的表达，都是通过某种外在形式实现的。以画像石、画像砖、墓室壁画和帛画为代表的汉画堪称早期中国艺术的经典，具有浓郁的本土特和时代气息，不仅蕴含着丰富而深邃的思想文化内涵，而且体现出鲜明而强烈的形式美感。其形式充满运动、气势和力量，风格浑厚质朴、凝重典雅、粗犷奔放，体现出宽广豪迈、博大精深的时代精神，确如鲁迅所言：“惟汉人石刻，气魄深沉雄大”。那么，从造型艺术的角度看，汉匦可以概括为以下特征：
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汉画构图中最鲜明的特点在于其打破时空界限的构图、理想化的构图，不受景象、时间、空间、透视等限制。画面元素看似没有必然联系，实则是在利用空间构图理念把故事紧密地联系在一起，不仅刻画与同一故事相关的此时此地的场景，还刻画了彼时彼地的画面，利用内在的联系使画面结合为一个有机的整体，成功地描绘了一个完整而生动的故事； 画面的内涵更加丰富，容量更大，时空能够倒流，让过去与现在发生的事件都历历在目，展现在人们面前的故事更加丰满，让观者把视点、思绪和想象都结合起来进行观看，抓住了故事之间内在的联系，使图像已经不是平贴于二维绘画媒介的表面，而是引导观者的目光和思绪，穿越画像向纵深延伸，产生了一个新型的艺术视觉的构图理念。这种新的构图理念和方法，是艺术家们探索和艺术实践的结果，使得故事的叙事性和艺术表现力更加厚重、更加丰富和完美，在艺术的道路上出现一次大的跨越，为后世美术所效法，哪怕到现在，特别装饰画的表现形式上更是推崇备至。此外，这种构图形式还影响到了以后的戏曲、文学、电影等领域。
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