对影片《乡愁》中“想像的画面”初步讨论作者：张雪梅来源：《文艺生活·文海艺苑》细胞吞噬2012年第05期 伤痕 卢新华
摘要：影片《乡愁》中引人注目的是它的对非现实场景的处理，导演着重表现和讨论的是人类的内心世界，而非故事情节，虽然影片存在着情节。但本文讨论的重点不是对影片内容的理解，而影片中所运用特别的形式对想象画面的处理和如何突破空间和时间的障碍实现在现实和想象之间的穿梭，这是本文所要分析的内容。 中图分类号：中国城市经济网J905文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2012）15-0146-01
一、关于影片中的想象画面的讨论
科学家发现前列腺素可使肺再生 可能现实生活中谁也没有抓住过这样的瞬间，我们到底经历了哪一步才从现实进入梦境？现实与梦境的临界点在哪里？为什么回想这过程会觉得突兀，而实际情况却又自然到我们甚至都不常会注意这个问题？梦如此而回忆却不一样，我们总是说事物勾起了我的回忆。
现实中通常有暗示物的存在使得我们想起某事，通常暗示物与回忆中的事物有相关性或相似性。在影片中去寻暗示物，同时观察如何呈现这个变化过程，对本片的整体构建和电影语言技巧分析尤为有意义。
多德弗兰克法案 范立础在影片12分半。本段通过声音和画面的串联，让主人公回到记忆之中。而这声音是从教堂里女人们祈祷的圣母衣服中所释放出来的小鸟的鸣叫声所发出，它与回忆中潺潺的溪水声和远方的钟铃声两者混合的声音近似。除了声音之外，画面也有相似物进行连接，现实中教堂的鸟向上飞去而又紧接着在回忆中落下一片白的羽毛。需要注意的是鸟和其附属物羽毛应当做为一个关键的元素进行分析，因为这里有几对互反的因素：（1）、鸟快速飞翔和羽毛缓慢飘落即快与慢的运动速度（2）、鸟向上飞而羽毛却向下即相反的运动方向（3）、成的小鸟和一片羽毛即两者数量上的多少。如过将快速、向上、量多当成是积极的因素来看，那么在他的回忆中便是存在着缓慢释放的绵延的忧思情绪，同时通过对比互反因素从而加强情绪的深度。如果这个情绪属于主人公个人的，那么他一定孤独的体验这种情感。当然画面的直接变换是通过弗朗西斯卡绘制的《临盆圣母像》的面部再转到回忆中主人公的面部。这样的处理方法暗示了临盆圣母的重要性，她是一个必须出现的画面片段，意味着生命的开始，对回忆进行宗教式的崇高缅怀，以及母性和奉献精神的暗示。
我们要明白，这种人物面部的直接转换并不是主人公从现实到回忆的发展转变过程，这应该是第二次化转变：导演对于影片本身的衔接。
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