爱，不占有，爱，也不被占有，因为爱在爱中满足了
《走出非洲》由美国知名导演西德尼·波拉克执导，梅丽尔·斯特里普，罗伯特·雷德福等主演。 该片改编自卡丹麦女作家艾萨克.迪内森（Isak Dinesen）的同名自传体小说，讲述了凯伦为了得到男爵夫人的称号，而远嫁肯尼亚，后来跟英国探险家丹尼斯产生感情的故事。 与一切令我们动容的爱情故事相似，它最终以缺失收场，以男主人公丹尼斯的死亡、凯伦走出非洲落幕。
影片1985年12月10日，在美国上映，1986年，获得第58届奥斯卡最佳影片等多项奖项。
主题——爱在爱中，满足了
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磨砂玻璃决定将小说搬上荧幕时，西德尼.波拉克曾说，他通过影片，最想表达的是，一个人为了收获爱情，都会失去些什么。
土田健次郎此刻，当我提起笔来，想要为这部最为喜爱的电影，着力探究这部影片的主题时，耳畔正缓缓流过莫扎特的《A大调单簧管协奏曲第二章》，天鹅绒般纾缓的旋律，牵动起了心灵深处最脆弱的那根弦。
如将不尽 与古为新
突然，就记起了，纪伯伦先生《先知》中的一句诗来，“爱，除自身外无施与，除自身外无接受。 爱，不占有，也不被占有，因为爱在爱中满足了。”
电影史上，经典爱情片，很多。
《廊桥遗梦》要表现的，是不为世俗所接受的爱——人到中年，平淡如水的婚姻，成了例行公事后，激不起一丝涟漪，中年弗朗西斯卡与金凯瑞之间生发了婚外情，但，责任终究战胜了激情，未能开出花来，让人唏嘘；《罗马假日》刻画的则是浪漫公主与平民俊才之间的爱，但终因门第身份，有情人难成眷属，令人扼腕。
爱情悲剧《魂断蓝桥》展示出来的，则是战争纷飞的极端情境下，所滋生的爱情，只是，敌不过大局势、大环境，一对恋人生死相隔，使人叹息。
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爱的无法圆全，得到了充分体现 。
但，《走出非洲》所要展示的“爱的难以圆全”，来源于天生异质性极大的男女双方，对爱，存在着不同期待。于是，矛盾难消，摩擦难免，悲伤难避。这种摩擦，若得不到弥合，最终，只能以悲剧收场。
台湾女作家李欣频在评论电影《滚滚红尘》中写道，“当女人到她心爱的男人，就是她最危险的时候。女人的身体跟着心走，心跟着男人走，而男人却跟着情势走，男人总是在女人最需要他的时候消失，女人永远都得学会自己独立面对大时代的悲剧。” 剧中，一个男读者(秦汉饰)通过一个女作家(林青霞饰)的文章爱上了她，见面礼是一个玩具，然后给她很多爱，于是，她说：“我的写作是被关出来的，如果你早点出现，让我早点享受到幸福，我就不会写作了，因为你已经给了我家的感觉。”遗憾的是，最终，男人并未给予她一个稳定的家。
女人渴望稳定，男人追求自由。追求自由与刺激的男人，总是希望去到更远的地方，总习惯性逃离，而渴望稳定与温暖的女人，竭尽全力想要控制，希望定下来，希望自己的男人为自己支起一片天，为自己营造一汪宁静的港湾。
于是，爱情里，柔软细腻的女人，就往往扮演了那个倚窗独立、望眼欲穿的角。影片中，丈夫波尔参加一战离家后，凯伦曾有一段忧伤的独白，“道别是一种奇怪的感觉，中间夹杂着羡慕。男人出去接受考验，磨炼勇气，女人要接受的考验却是独自一人面对寂寞，磨炼耐性。” 当我看到，凯伦跟着波尔的马车奔跑时，眼泪就下来了，一种感同身受后的悲悯与怜惜。
婚姻里，波尔一直在出走，这种出走，包括肉体上的逃离。在波尔的人生字典里，“忠贞”一词，压根儿不存在。凯伦终日与寂寞、相思相伴。
在这种情况下，在与探险家丹尼斯相识、相知后，凯伦再次陷入了爱河。我曾暗自高兴，以为深爱凯伦的丹尼斯，一定会为她永久停留。直到，波尔提出离婚后，满怀期待的凯伦试探丹尼斯，希望与他结婚，组建一个温暖的家。性格自由如非洲草原上奔跑雄狮的丹尼斯，对凯伦的要求，无法理解，选择了退缩。
这在丹尼斯与凯伦的两次争吵中，得到了极好地体现。
两人在野外游玩，围坐狗互殴，有如下的交流：
丹尼斯：结不结婚，有这么大的区别吗？
凯伦：“我希望有个属于我的人。”
丹尼斯：“不，你不会的。”
…… …… ……
丹尼斯：“我会守着我的伴侣一天一天过下去。”
凯伦：“我只想有人向我求一次婚，如此而已。如果我保证拒绝你，你肯不肯问一次?当你离开，并不是每次都去狩猎，对不对?”
丹尼斯：“你说的对。只是想离开。我没告诉你，是不想让你难过。”
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