中外美术史考研核心考点笔记及试题
“中外美术史226;考研核心考点笔记”及试题
中外美术史试题一、填空(每空1 分,共15 分)
1.以运用磨制石器和发明__________为主要标志的新石器时代,是古代社会经济文化发展的新起点。
2.中国的青铜器发端于___________流域。
3.秦汉时期的美术,从历史纪年来划分,应始于公元前221 年,止于公元___________年。
4.我国最早的寺院,是东汉时期建于洛阳的____________。
太湖水污染5.敦煌莫高窟开凿于前秦建元二年,即公元___________年。
6.古代最早享有盛誉的画家是三国时东吴的___________。 7.魏晋时期的“书圣”王羲之,其最具代表的作品当数作于永和九年的___________
8.唐代宗教美术的一个显著变化,便是其现实性因素的增多,这种倾向也被称为___________化。
9.唐太宗李世民在世时营造的___________陵,开创了“因山为陵”的先例。10.《韩熙载夜宴图》的作者是南唐画家___________
11.宋代风俗画家中以善画婴戏而著称的是___________,其传世作品有《秋庭戏婴》
12. 等。宋代山水画家___________所绘《千里江山图》堪称青绿山水之典范。元,
13.代学米氏云山而自成一家的少数民族画家___________。
14.南宋缂丝名家有定州沈子蕃、松江___________等。
15.清初,江西画家___________开创了江西派。
二、单项选择题(在每小题的四个备选答案中,选出一个正确的答案,并将其序号填在题于后的括号内,每小题 1 分,共10 分)
1.人物画“墨骨”画法,由()所创。
A.宋代李公麟
B.明代李公麟
C.宋代曾鲸
D.明代曾鲸
2.元代永乐宫的壁画,其规模宏伟壮丽为世所罕见。永乐宫地处我国()。
A.山东省
B.山西省
C.河北省
D.河南省
3.我国近代最早建立图画手工科的是()。 radon变换
A.两江师范学堂
B.中西美术学校
C.上海图画美术院
D.中华美术学校 洪良国际
A.苏绣
B.湘绣
C.顾绣
D.蜀绣
5.五台山佛光寺正殿,是()重要的建筑实物。
A.汉代
B.北魏
集通信
C.唐代
D.宋代
6.莫高窟至今尚存()洞窟。
A.292 个
B.392 个
C.492 个
D.592 个
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7.唐代以画马而著名的画家有()。
A.阎立本
B.尉迟乙僧
C.韩滉
D.韩干
8.从绘画题材来看,《清明上河图》应属于()。
A.风俗画
B.历史故事画
C.山水画
D.人物画
9.吴门画家中,由职业工匠出身而跻身文人之林的画家是()。 北极光俄语
A.沈周
B.文征明
C.唐寅
D.仇英
10.秦始皇陵兵马俑,被誉为“世界第八奇迹“,它发现于()。
A.1954 年
B.1964 年
C.1974 年
D.1984 年
三、简答题(每小题5 分,共25 分)
1.青铜器的发展经历了哪几个时期?在青铜器发展不同时期各有什么特点?
2.什么是画像石?什么是画像砖?它们主要表现了哪些题材内容?
3.为什么说魏晋南北朝绘画呈现出丰富多彩的面貌?
4.“元四家”是指哪四位画家?他们在艺术上共同的特点是什么?
5.“青藤白阳”是指哪两位画家?他们对我国花鸟画发展的主要贡献是什么?
四、论述题(每小题10 分,共20 分)
1.宋代院体画和士夫画有什么不同?请分析士夫画的艺术主张及创作特。
2.请分析八大、石涛的创作及其艺术特点。
一、简答:1、说明霍去病墓石雕的创作年代、主题思想、艺术风格及历史意义。 霍去病(公元前140 年至公元前117 年)是汉武帝时的名将,能征善战,曾六次率军抗击匈奴,夺得祁连山、焉支山及河西走廊,开辟通往西域的道路,取得北方边塞的决定性胜利。汉武帝对霍去病极为赏识,晋封为骠骑将军、冠军侯,可惜24 岁英年便早早去世。为表彰霍去病的卓越功勋,特赐陪葬汉武帝的陵墓茂陵,并“为冢象祁连山”,以独特的设计意匠和气势宏伟的石雕建成一座纪念碑式的墓冢。霍去病墓石雕有马踏匈奴、跃马、卧马、伏虎、卧牛、卧象、野猪、鱼、蟾和野人抱熊等,除马踏匈奴石雕置于墓前外,其他石雕原来可能散置墓冢周围。马踏匈奴石雕为主体性雕像,以硕大的花冈岩雕出一匹战马将匈奴侵略者踏翻在地,战马矫健轩昂,庄重沉稳,踏在马下仰面朝天的匈奴侵略者手握弓箭作挣扎欲起之势。整个雕塑 马腹下不作凿空处理,浑然一体,突出大的体面,加强了整体感和大型圆雕的雕塑感。作品运用象征手法,颂扬霍去病击败匈奴的历史功绩,用雄骏的战马形象颂扬主人艰苦卓绝、英勇豪迈的英雄气概。其他石雕原可能散置于墓冢区域周围,还有一些石块散乱立于家上。跃马后腿曲蹲,前肢作一跃而起之状,予人以紧张激奋的印象;卧马虽暂作休息,仍昂首注视前方的动静,并未放松警觉;伏虎爬卧于地上,通过正在咀嚼的嘴部、锐利的眼神和稍稍耸起的肩部,仍使人感其雄健凶猛。这些石雕皆巧妙地运用了原来天然岩石的外形,“相石取形”,将圆雕、浮雕和线刻技法综合运用,很好地抓住对象的神貌特征加以表现。野猪、鱼、蟾等石雕更在巨石上略加雕凿便神态迥出,予人以丰富的想像和无穷的回味。霍去病墓石雕和散置在墓冢的巨石共同烘托出祁连山的意境,将雕塑作品与周围环境联系在一起。霍去病墓石雕作品是中国古代雕塑接收外来艺术、明显接收中亚和西亚艺术加以融会贯通的结果。这种避免早期雕塑技法尚见生拙的弱点,发扬气势雄浑优势和内在力量处理的方式,成为汉代艺术的一大特。
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