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邓拓，其人其艺
文/宋连生
邓拓（1912 ~ 1966 )，原名邓子健、邓云特， 福建福州人，1930年，参加左翼社会科学家 联盟，并加入中国共产党,，《人民日报》社 原社长兼总编辑，全国新闻工作者协会原主 席..著有《论〈红楼梦〉的社会背景和历史 意义》、《从万历到乾隆》、《燕山夜话》等， 并与吴晗、廖沫沙合写《三家村札记》杂文集
邓拓的书法，在上世纪五、六十年代 常可在荣宝斋、和平W 店等橱窗里看到 有时，还可在一些学校的匾额或当门书屏 以及历届书法展览会上看到，这些都是行 书大字。在自勉诗、家书之类的墨迹中，则 是他的行书小字。他的字，不论大至径尺， 还是小不盈寸，一个共同的特点是潇洒俊 逸，笔势奔放，通篇气韵很足，给人以… 笔到底、一气呵成的感觉，使汉字行书那 流畅洒脱的特征得到了充分展现他的字 另一个特点就是瘦劲洗练，以骨力胜。他 的大字行书间或杂以飞白，或疏密相间， 更显摇曳多姿。
邓拓的字写得好，有不少人向他索求
墨迹，他一般都很痛快地答应。1964年 寒假，福州同乡黄贤俊在北京王府井荣宝 斋橱窗里看到了他的巨幅手书，苍劲有力, 卜分喜欢后来见到邓拓时，他就问了一句 “可否也给我写一幅？ ”邓拓满口答应下 来。过了几天，果然托《光明口报》编辑黎 丁捎来一幅字，写的是一首词：
毛锥动，彩云生，蜀水巴山若有情- 展望高潮奔H 夜，文章常助百家鸣： 在书法艺术方面邓拓不但长于实践， 还在理论上作过一番探讨60年代初的：燕 山夜话》和《三家村札记》里，就有他写的 《大胆练习写字》、《书W 同源的一例》、《讲 点书法》、《选帖和临池》、〈〈有法与无法M 从 红模字写起涛多篇谈论书法艺术的文章 其中的一些观点，不仅对初学写字的人有 帮助，而且也得到了不少专家的赞誉=
邓拓不反对临帖，但不赞成死抱住 一种字帖，临之寧之_.他在《选帖和临池》 一文中写道：“要知道，无论学习哪一种 字帖.对于初学者都未必适宜。最好在开 始学字的时候，只教一些最基本的笔法， 然后练习普通的大小楷等到笔法完全学 会，能够运用自如的时候，随着各个人的 喜爱，自己选择一种字体，同时尽量多看 各种法帖墨迹，融会贯通，就能写一手好 字。”他向身的书法实践也证明了这一点 据他讲，邓拓早年临习颜字、柳字，
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时空曲率
National Elite ，民族精英
邓拓书法
丝、纸张、墨质、颜料，还可以观察出生产 力的发展和T .艺水平滇是一‘研’多得啊！ ”
研究历代绘Pi ，必须重视收集第一 手资料为此.邓拓多方访求，购买和鉴 赏古画。他常同一些收藏家交流藏品，观 赏切磋。他与北京的吴作人、周怀民、黄胄、 许麟庐，上海的谢稚柳、唐云，辽宁的杨 仁凯等W 家收藏家过从甚密或观赏藏品, 或品评新作1962年，他几次为周怀民收 藏的董其昌、仇十洲、文徵明、王麓台、新 罗山人等珍品作题跋就両图的意境风格、 纸质、裱工等，或诗或文，虽寥寥数语，却 精到、中肯在明代仇十洲(〈溪山欣赏》上面, 就有邓拓的题诗：
十里溪桥隐士家，清樽明月话桑麻 仇英真迹无俗韵，邀得衡山锦t 花。 诗后，他还附上一篇短语：“此
卷为 周怀民同志珍藏精品之一，亦仇十洲作品 中之特出者盖寻常所见之仇氏面目多属 纤细之T .笔此卷则于T .细之外兼有写 在福州老家时，每天未明即起，用自己拿 麻绳捆成的“抓笔”.蘸着清水在方砖上 练字，力求钻进去、学得像成年以后，便 逐渐冲破规矩写自己的字在他的墨迹里, 再不到一丝颜、柳的味道，也不到同 别的名家的瓜葛他的字就是“邓体字 是独一无二的书法体例。他这样主张，也 是这样实践
邓拓对于如何运笔，也有自己的主张: 当时流行的一种意见是要紧握笔管，特别 要求学生着力握笔，以全身之力，由肘而腕, 由腕而指，由指而笔管，而注于笔尖。因为 学生很难掌握这一点，有经验的老师就站 在学生身后，出其不意地去拔学生手里的 笔管，以拔不掉的为好。邓拓在《讲点书法》 一文中批判了这种做法。他引用苏东坡的 一段话：“献之少时学书，逸少从后取其 笔而不可，知其长大必能名世。仆以为不然: 知书不在于笔牢。浩然听笔之所至，而不 失法度，乃为得之。然逸少所以重其不可 取者，独以其小儿子用意精至，猝然掩之， 而意未始不在笔。不然则是天下有力者莫
不能书也”邓拓由此评述说：“苏东坡的古代书信格式
这一段议论，应该承认是讲得对的。”从 邓拓对旧说的评价，再看他所写的字腕力 灵活，就可以想象他作书时，必定不是墨 守旧说，死执笔管的。
邓拓年轻时，因为研究中国历史，接 触到许多美术方面的史料，那时，他对中 国历代绘iH i 已经积累了一定的知识：解放 后，曾因工作劳累过度，患有严重的偏头痛, 每当病情恶性发作，读书都有困难=他又 不甘心白白把时间浪费掉，便以欣赏和研 究历代绘jB j 来代替读书。由此使他对历代 绘画的兴趣越来越浓.研究也越来越深入 了他曾经风趣地对别人讲‘从事W 的研究, 好处很多，一能富知i 只，二能开拓眼界， 三能振奋精神，四能偏头疼”他还说:“中国历代的绘W .艺术水平是很高的， 但如果只从艺术角度去看，还远远不够， 对于研究历史的人来说，绘Pi 本身就是活 的历史教科书因为画面反映的，是当时 当代不同阶层人物活生生的写照，是社会 状况的缩影当然，也体现阃家本人的精 神境界和艺术风格由Pi 面再及于所用绢
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邓拓书法：四海翻腾云水怒，五洲震荡风雷激.要扫除一切害人虫，全无敌.，一九六五年五一节前书，满江红句
意之笔，实属难能可贵。后幅文徵明题跋 诸多赞辞非泛泛之论好_好跋相得益彰 余于欣赏之余爰书数行，未知鉴家以为何 如？ ”在收藏的名両上写提拔，这是古代 文人墨客的雅兴，不仅使文友之间增进了 友谊，也反映了鉴赏家的欣赏水平-为了更深人地研究古代绘「田i ，邓拓 还挤时间到博物馆去接触历代作品，不断 提高自己的鉴别能力，他懂得，如果本身 缺乏鉴別知识，对作品就无法作出具体的 分析，结论必然会出偏差：开始.他把注 意力放在近代和晚清作品上在不太长的 时间内，就积累了许多专业知i 只，能提出独立的见解他既有实践，乂有理论，既 掌握了第一手材料，又能深挖野史文献， 对问题研究得深透，新意层出
研究绘艺术，特别是古代绘両史， 往往涉及到对印钤的研究邓拓在这方 面下功夫很深他曾在一份手稿上写道：“宋 元以后士大夫文人，制作一些艺术欣赏的 印章，遂使咁、书、刻三种艺术融为一体_ 篆刻艺术在宋元时王俅等著录秦汉印章， 作为欣赏后来赵子昂，钱选、王冕等便 从事这种创作活动：王冕使用青田花乳石 后相习成风明代文彭为第一流，推为一 代宗师，对后来影响很大。何震与文彭合
称‘文何’，他们力宗秦汉，提倡学汉印风 格，仿古之风，以汉印为正宗。以后发展 到清代为鼎盛时期，
形成浙皖两大派。浙 派的丁敬为浙西诸家之祖:，皖派祖述何 震，近世齐璜皆承前启后，独创一家。”通 过这篇简洁的勾勒文字，可以看出作者对 历代印章的发展演变是作了专门研究的: 为了把这项研究搞得更深人，他还多次同 一些专家切磋.并收藏和请金石家篆刻了 一百多枚印章，有的大如拳头，有的小似 豆粒。
邓拓热心古_收藏，最常去的地方 是荣宝斋画店。每当看到心爱的古画，常
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不惜重金购买，到外地采访也不忘搜求古 丨田u不过，他的收藏活动，始终坚持三个 原则：第一，凡国家文物部门准备收藏的 作品，自己一概不收藏；第二，凡属争论 较大的作品，国家文物部门不肯接受的.尽可能加以收集保护；第三，凡个人收藏，都用自己的钱，绝不动用公款：
邓拓收藏购买文物古IBL用的是自己 的T.资，包括几乎全部稿费他写作《燕 山夜话》，共得稿费二万
多元，也全部拿 来购买文物和古画：邓拓由于搞收藏，个 人没有存款，手头经常拮据，有的朋友劝 他要给孩子留点钱，他说：“孩子将来可以自立。”
他还说：“我搞个人收藏，并不单单
出于个人爱好，也不把它当成财产，到了一
定的时期.自然捐赠国家。”北京科瑞集团
邓拓是这样说的，也真的这样做了 2
1964年，他将个人收藏的最好的一批古
代绘画共154件，整理得清清楚楚，裱糊
廉政风暴得干干净净，开列出目录清单，注明年代
作者.无偿地捐赠给中国美术馆。其中包
括宋画5件，元國9件，明画35件，除有
l6563经邓拓抢救、极其珍贵的苏东坡《潇竹石
图外还有我国古代十大Pi家之一的徐渭、
朱耷的作品，有明代四大家沈石田、文徵
明、唐寅、仇十洲的作品。这些捐赠的藏W i,
有手卷，有册页，有立轴，有中堂，全系名
家手笔。有些Pi是邓拓极其喜爱，一向珍
如拱璧的。
邓拓就是这样，惟其珍贵，他才喜爱；
惟其喜爱，才更愿意捐献于社会，奉献于
民众。
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沈周《万木峰图》中国画明代
lalu
219cm x97cm 1964年邓拓捐赠
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