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关于明清白话小说中的视角问题研究鲸教学设计
作者：李益进广西东方外语职业学院
来源：《文存阅刊》2018年第22期重建城镇
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摘要：明清白话小说的视角的主流是全知视角，以我们所熟知的四大名著为代表都是以全知视角为主要的视角。在清末某些小说采用了以人物的固定视角和人物的不固定视角这两种角度，同时很多明清白话小说在使用叙事者视角的同时也以小说人物视角作为补充，然而，在西方小说大量涌入中国之前，中国小说家一直没有突破全知视角的局限。 关键词：明清；白话小说；全新视角
明清小说无论在写作内容还是表达方式上都代表着中国古代小说的最高水平，但在明清小说视角问题上说法不一，以西方叙事理论来看，明清白话小说乃至所有的明清小说的视角方面都是单一的，几乎全部以全知视角叙述。全知视角是指叙事者对于事故的一些了如指掌。
一、视角的理论知识
视角是小说叙事的角度。英国小说理论家拉伯克曾指出：“在小说技巧中，我把视角问题-叙事者与故事之间的关系看作最复杂的方法问题。”在视角这个概念产生之前，人们用“人称”来代替视角这一概念。然而，视角对于“人称”而言更能体现小说叙事特点。从叙事文学诞生开始，叙事的角度也随之产生了，但直到20世纪的布斯托夫罗夫、热拉尔热奈特、华莱士马丁等才较为完整的表达出视角这一概念的含义，他们每个人对于视角的阐述不尽相同，皆是从不同的角度和层面来表达视角的含义。
在他们之后，视角理论在结构主义叙事流派进一步深入。热特耐提出的聚焦理论，聚焦和视角有着不同的关注点：视角是叙事者观察的出发点，而聚焦是叙事者的叙事对象，不过两者的内涵和外延大致相同。聚焦分为三种类型：零聚焦、内聚焦和外聚焦，将这三种聚焦类型对应到视角类型上则分别是全知视角，限知视角和戏剧视角。
二、明清白话小说的全知视角成因
我过传统的视角以全知视角为主，这种视角的观点是明显的：让读者也变得全知，比书中的任何角知道的更多，对于理解故事情节和人物关系，人物性格有明显的帮助。此外对于小说家而言这种全知视角也符合他们对作品的构建，这种视角相对于其他视角而言
更容易叙述，这也是中国传统小说主要使用这种视角的主要原因之一。
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