总账
作者：***
来源：《人民音乐》2015年第07期
国的流行音乐创作自其上个世纪30年代发端之初，就注重借鉴吸收中国民族民间音乐素材，以突出其本土民族化的音乐特。
usr 以往学术界更多关注民歌与戏曲素材在流行音乐创作中的运用，对于将中国民族器乐曲运用于流行音乐创作中的相关研究几无关注，本文旨在对相关二胡、琵琶、古筝、古琴、唢呐曲，乃至民乐合奏曲音调元素运用于流行歌曲的创作中的情况做一梳理，通过对相关歌曲的分析，以总结民族器乐曲运用于流行音乐创作的手法规律，并阐释其理论与现实的意义。
上篇 音乐分析
一、二胡曲《赛马》
《High歌》开始的音调框架就是来自二胡曲《赛马》第二乐段的歌唱性主题。 在第二乐段后出现了以“哦”为衬词的副歌部分：
该副歌中的第2、6小节中的旋律以及最后一句（7—8小节）的音调，则是来自二胡曲《赛马》中拨弦之后的乐段，如谱：
二、琵琶曲《彝族舞曲》
《彝族舞曲》是由琵琶演奏家、作曲家王惠然创作于1960年前后，乐曲的引子之后，琵琶以双弦在中低音区演奏深沉如歌的主题旋律。
1=C 2/4
男男 三十余年后，这首在华人圈中耳熟能详的经典琵琶曲却又以另一种音乐的形式得以快速传播与流行。这就是台湾歌手邰正宵的《九百九十九朵玫瑰》，在歌曲第二乐段中出现以下的主题旋律。广东省地税
此谱可见，《九百九十九朵玫瑰》的旋律除了将《彝族舞曲》的节奏放宽了一倍，在个别音上做了改动以外，旋律上几乎都是完全承袭了原琵琶曲中这段最精华的部分。这首流行歌曲也因借力得益于经典琵琶曲的主题旋律而一举成为了流行金曲。
msc 三、古筝曲《出水莲》
上个世纪80年代，由何占豪作曲、徐小凤演唱的《别亦难》运用传统客家筝曲《出水莲》的主题为其音调来源{1}。
长春新文化报
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