摘要：我国土地上分布着客家人民，其山歌音乐的传统文化特征非常鲜明，位于粤东北的梅州客家山歌，是源自江西、福建与广东地区各个客家音乐和当地音乐在长期融合发展过程中，形成多样化类型，调式结构丰富，音乐风格较为独特。本文介绍了梅州客家山歌音阶、调式特点，分析了歌调式结构，希望能够为相关单位提供参考。
关键词：梅州；客家山歌；调式结构
前言：梅州处于江西、广东、附件交界位置，境内主要是盆地地形，比如蕉岭盆地、兴宁盆地以及梅江盆地等。以地理角度分析，梅州市虽然属于躲闪地区，然而主要以盆地山为主，山体海报高度较低，铜鼓嶂是当地最高峰，海拔高度在1560m左右。地理因素使得该地区客家山歌呈现出较窄音域，调式主要是宫调式、羽调式、徵调式[1]。
1梅州客家山歌音阶、调式特点
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该地区客家山歌音阶结构涵盖三声、四声、五声以及其他音阶形式，六声音阶形式比较少见，五华县地区主要以三声音阶为主。在调式方面，徵调式与羽调式比较常见，通常徵调式
是re、do、la、sol，羽调式是mi、re、do、la。以调式分布角度分析，不同调式分别情况与发展情况缺乏平衡性。在梅州整个境内，羽调式更普遍，在大埔县、丰顺县徵调式较为常见，另外在大埔县等地区山歌中，也可以见到宫调式，只有潘田山歌会运用宫调式，角调式并不多见[2]。
2山歌调式结构分析
2.1音位结构分析
对于音调结构，主要指音乐调式中不同调式具体音高位置，梅州客家山歌调式的音位结构主体是双调彩区、中等强度以及羽调式。
（1）彩划分。结合我国音乐调式中，角代表阴柔、羽代表阴朦、商代表朦胧、徵代表阳朦、宫代表阳刚的结构彩，可以将每周山歌划音位结构划分为：羽调式，蕉岭县地区，代表阴朦，即单调彩区；羽、徵调式，丰顺县、五华县、平远县、兴宁县、梅县地区，代表阴朦与阳朦，即双调彩区。羽调式、徵调式与宫调式，大埔县地区，代表阴朦、阳朦以及阳刚，即三调彩区。遗传学实验
（2）调亮度。在音位结构中，调亮度受到音位强度影响。随着强度增加，相应调也会更加明亮。所以，以梅州山歌彩区调亮度角度分析，三调区是明亮调；双调区是暗调；单区是暗淡调[3]。
（3）音位强度。结合从阳至阴的五行相生原理分析，音位强度由大至小，同时基于五度相生原则，排序如下：宫、徵、商、羽、角。之后按照五进制比数列要求，音位强度值为：角为1、羽为5、商为25、徵为125、宫为625。所以，梅州山歌不同彩区音位强度值如下：羽、徵、宫（三调区）为755，羽、徵（双调区）为130，羽（单调区）为5。
2.2音列结构分析
以音列属性为例，调式音程结构主要指，不同邻音的距离。调式音阶结合五行相生与音程结构递增原理，小2度是水音程，大2度是木音程，小3度是土音程，大3度是金音程，纯四度是火音程。按照五进制要求，各个音程值如下：火为625,金为125，土为25，木为5，水为1。梅州山歌调式音列的结构竖向涵盖9种类型，如下所示：
（1）木类型。木音列类型主要指调式中不同邻音的音程关系都是大2度，比如，大埔县三声宫-Ⅰ音列，涵量值为10。
（2）水木类型。其主要指调式中不同邻音的音程关系是小2度与大2度，比如兴宁县与平远县四声羽-Ⅲ音列，涵量值是11。
（3）火土木类型。其主要指调式中不同邻音的音程关系是纯4度、小3度、大2度，比如兴宁县与平远县四声羽-Ⅱ音列，涵量值是655。
（4）金水土类型。其主要指调式中不同邻音的音程关系是大3度、小2度、小3度，比如梅县五声徵-Ⅰ音列，涵量值是152。
（5）金土木类型。其主要指调式中不同邻音的音程关系是大3度、小3度、大2度，比如蕉岭县五声羽-Ⅲ音列，涵量值是160。
（6）金水木类型。其主要指调式中不同邻音的音程关系是大3度、小2度，比如大埔县四声羽-Ⅳ音列，涵量值是131。
（7）水土木类型。其主要指调式中不同邻音的音程关系是小2度、小3度、大2度，比如大埔县、五华县五声羽-Ⅳ音列，涵量值是32。
（8）水土类型。其主要指调式中不同邻音的音程关系是小2度、小3度，比如大埔县四声羽-Ⅴ音列，涵量值是27。
（9）土木类型。其主要指调式中不同邻音的音程关系是小3度、大2度，比如大埔县、五华县、平远县、兴宁县、梅县三声羽-Ⅰ音列，涵量值是30。
2.3音集结构分析
（1）字母型。对于音集结构来讲，子集主要指调式中小音集细胞，母集主要指调式中大音集本体，并且母集中涵盖不同子集结构，而子集存在于母集中。
不同音集的音集始音是宫音“C”，最小音数单位是半音小2度，因为数目与音级排序如下：C为1；#C为2；D为3；bE为4；E为5；F为6，#F为7；G为8；#G为9；A为10；bB为11；B为12。所以，对于梅州山歌调式母集来讲，子集音列为23种。
（2）涵体型。大音集中涵盖小音集，比如，在音集Ⅱ五音列中，涵盖音集Ⅳ三音列、Ⅰ四音列。
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（3）合并型。主要由小音集合并为大音集，与涵体型相反，比如三音列中XXⅡ音集和XⅥ音集相交合并，变成五音列XIX音集。
（4）同位型。两个音集互相是同音异名结构，比如，音集Ⅲ和音集Ⅴ四音列。
（5）交互型。2个音集互相交错位，音列结构重叠，属于部分同位结构，比如，音集ⅤⅢ和XXⅡ相交合并，变成五音列XIX音集。
结语：综上所述，客家山歌属于汉族民歌中一朵奇葩，和汉族民歌之间属于一脉相承关系，但是有发展出其他特点。对客家山歌进行学习以及研究，不要只注重学唱以及其他简单环节，需要对其深层次精华进行挖掘。通过音位结构分析、音列结构分析、音集结构分析，可以尝试在梅州客家山歌中探索羽商骨干元素，可以为山歌研究工作提供一定帮助。
参考文献：
机器人避障问题[1]徐涛东.浅析中国民间音乐调式与日本民间音乐调式的比较[J].文化创新比较研究,2020,4(03):75-76.
[2]曾俊力.笙声不息山歌悠长——笙与笙乐队作品《油桐花下》的创作特分析[J].中国音乐,2021(03):165-171.
[3]李美,徐铭颢,吴天浩.浅谈粤东客家山歌的艺术特和演唱特点——以《桃花开来李花开》和《长潭水》为例[J].明日风尚,2019(23):143-143+145.
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