1【表演学院】
院系：表演学院
研究方向名称：电影表演创作
研究方向介绍：
主要培养具有较高水平的电影表演艺术创作技能的专门型人才。能够独立塑造鲜明的人物形象，在影视与戏剧中担任重要角。具备良好的表演艺术素质，系统地掌握表演艺术基础创作理论。侧重于电影表演艺术创作规律及创作方法的深入性研究及演员创作能力的高层次拓展。
业务课二名称：电影表演创作分析
业务课二介绍：
考生根据指定的电影角、作品或演员，结合表演专业基础理论知识及个人表演创作实践经验对作品中表演创作或演员的创作风格进行分析。
2016年北京电影学院【艺术与电影基础理论】（专业学位）育明教育推荐阅读书目：
《艺术学概论》彭吉象
《艺术概论》王宏建
《艺术概论》赵彬主编
《艺术学基础知识》王次炤
《中国电影史》钟大丰
《外国电影史》郑亚玲
《认识电影》（美）路易斯.贾内梯著
《电影理论与批评》王志敏
《电影史：理论与实践》（美）艾伦、戈梅里著李迅译
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2016年北京电影学院【艺术与电影基础理论】（专业学位）考研重点内部资料
一、填空：
1、标志“新现实主义”进入全盛期的三部影片____、____、____；
2、“新现实主义”最重要、最成熟的导演是____；
3、德•西卡最重要的新现实主义影片是____；
4、战后的世界电影是从____开始的；
5、____成为电影史上持续时间最长的电影美学；
6、1942年，维斯康蒂拍摄了____；
7、____拍摄了三部标志“新现实主义”进入全盛期的影片；
8、标志罗西里尼与新现实主义告别的影片是____；
9、将视线主要关注在解放后意大利农村的艰苦生活和不平现象的导演是____；
10、1952年____导演了著名的《罗马十一时》；
11、参与新现实主义电影运动时间最长的导演是____；
12、____可以看作是新现实主义的最后的力作；
13、巴赞的真实论的核心是____；
14、＿＿，新现实主义开始消退；
冰点特稿
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15、决定新现实主义性质、特的首先是____；
16、1951年德•西卡拍摄的＿＿是一部充满悲观主义和厌世主义的影片；
17、成为新现实主义导演们的大本营的杂志是＿＿；
18、主要提出、介绍和讨论“新现实主义”理论观点的杂志是＿＿；董乃军
19、＿＿创建了长镜头方法；
20、＿＿决定了战后电影的新方向，直接影响了法国“新浪潮运动”； 21、关于解决＿＿的问题，巴赞是从叙事和叙事方式入手的；
22、＿＿将长镜头和景深镜头的审美价值与蒙太奇理论相对立；
23、电影理论史上的第二个丰碑＿＿；
24、＿＿和＿＿组成了巴赞的电影美学理论；
25、在战争的废墟上拍摄的新现实主义影片是＿＿；
26、＿＿构成了新现实主义的前提条件，形成了它特有的主题、样式和风格；
27、巴赞的主要论文汇集于四卷本的＿＿；
28、＿＿完整的总结了新现实主义的创作成果，为新浪潮奠定了基础；
29、巴赞创办的＿＿影响了一代人的电影研究；
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330、＿＿奠定了战后电影理论的基础，指出了战后电影发展的方向；
二、名词解释：
1、电影手册派
2、意大利新现实主义
3、巴赞cps1
4、电影理论史的三大里程碑
5、“木乃伊”情结
6、影象本体论
7、“白电话”影片
三、简答：
1、简述巴赞的主要理论思想。
2、简述意大利新现实主义的发展历程
3、景深镜头与长镜头的区别
4、意大利新现实主义电影的美学追求是什么？
5、为什么会产生新现实主义？它的表现形态是什么？
6、新现实主义是如何通过镜头和画面表现出来的？它对电影语言的贡献何在？
7、为什么说新现实主义首先是在美国观众中得到回响？
8、简单介绍一下新现实主义的思想来源；
9、说说雷诺阿对新现实主义最大的影响在哪里；
10、哪些原因促成了50年代初新现实主义的消退？
11、为什么会产生新现实主义电影？
12、谈谈你对新现实主义电影的看法；
13、从新现实主义的主要导演及作品中我们可以发现哪些最基本的共同性现象？
四、论述：
1、举例论述意大利新现实主义的创作特以及对后来的电影创作的影响。
2、巴赞对电影理论研究的主要贡献是什么？
3、论述巴赞的影像本体论；
4、意大利新现实主义电影的美学追求是什么？为什么会产生新现实主义？它的表现形态是什么？
5、论述弗朗西斯•罗西的创作风格以及他对新现实主义所做的贡献；
6、介绍新现实主义的产生和发展；
7、你最喜欢新现实主义的哪部电影？为什么？
第七章：法国“新浪潮”电影运动与思潮
1.填空题
（1）弗.特里弗在1954年一月的《电影手册》第31期发表__________，该篇文章成为新浪潮电影运动的宣言。
（2）弗.特里弗在《法国电影的某种倾向》中提出了_______的概念，使之成为新浪潮电影运动的宣言。
（3）电影_________的出现，宣告了“诗意现实主义”电影的终结。
（4）第一位将“新浪潮”与“新浪潮”电影联系在一起的是_________
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4（5）“新浪潮”的全盛时期在__________之间南北乱世情
（6）1958-1959年期间是“新浪潮”电影的全盛时期，它的标志性作品中有________导演的《广岛之恋》
（7）1958-1959年期间是“新浪潮”电影的全盛时期，它的标志性作品中有________导演的《筋疲力尽》
（8）“新浪潮”名正言顺正式挂牌是从弗.特里弗的___________开始的。
（9）法国评论家诺.谬尔托将弗.特里弗的电影分为五个主题，分别是：_____、________、_________、________、________。
（10）法国评论家诺.谬尔托在_________中将弗.特里弗的电影分为五个主题。
（11）弗.特里弗的封镜之作为___________
（12）在〈巴黎的最后一班地铁〉中，弗.特里弗运用了________的“套层结构”的叙事手法。
（13）弗.特里弗认为雷诺阿的作品_________是一部“完全消除了好人与坏人的观念的心理影片”。
（14）布努埃尔曾说过：“除了________，我丝毫看不出新浪潮有什么新东西”
（15）戈达尔最初引起人们注意的电影作品是_____________
（16）“新浪潮”电影中最多产和最具批判精神的导演是_________
（17）利用马克思的术语，可以将戈达尔的作品划分为_________与_______两大主题。
（18）_________是戈达尔的第一部真正的“论文电影”。
（19）弗.特里弗与戈达尔是“________派”，而雷乃则是“_____派”
（20）“电影手册派”与“左岸派”共同的思想来源是这一时期正在兴盛中的____与____。
（21）雷乃最重要的两部影片是________和__________。
（22）雷乃在哲学思想上深受亨利.柏格森的__________哲学思想的影响。
（23）_________与________的主题渗透到雷乃以后的所有影片之中。
（24）_________自称是“新浪潮”的“老祖母”。
（25）2000年，73岁的阿涅丝.瓦尔达贡献了一部以数码摄象机拍摄的自传式记录片______。
（26）“新浪潮”电影以反________起家。
（27）弗洛伊德对电影艺术的影响主要涉及他的两个基本概念：________和_________
（28）1948年3月30日，亚历山大..阿斯吕特克在〈法国银幕〉上发表了__________，为“作者论”的提出奠定了基础。
（29）_________第一次提出“作者论”概念。
（30）第一次公开提出“作者”概念的是特里弗1954年发表于〈电影手册〉上的_____________
（31）关于“作者论”的讨论，首先集中体现在两个概念上：________和________。
（32）_________奠定了“作者论”的基础
2.简答题
（1）什么是“新浪潮”电影？
（2）简述世界电影史以“新浪潮”为界的前后两个时代的特点
（3）简述心理现实主义的概念
（4）列举五部1958-1959年“新浪潮”电影全盛时期的代表作及其导演。
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5（5）简述“新浪潮”电影导演的组成。
（6）为什么说弗.特里弗的电影经历代表了“新浪潮”一般意义上的历史命运。
（7）法国评论家诺.谬尔托将弗.特里弗的电影分为五个主题，请列举这五个主题，并分别举出个主题相关的代表性作品（一个主题一部）
（8）请简述特里弗作品中，以“爱”为主题出发的分类。
（9）请简述戈达尔所倡导的“论文电影”。
（10）何谓“左岸派”？
（11）简述“电影手册派”与“左岸派”的异同。
（12）简述阿涅丝.瓦尔达电影的主题取向与表现方法。
（13）简述“新浪潮”电影的创作倾向。
（14）简述“新浪潮”电影反传统的个性化特。
（15）简述“新浪潮”电影中的杂合性特。
（16）简述“新浪潮”电影杂合性特的形成原因。
（17）列举“新浪潮”电影的哲学基础。
（18）何谓“优质电影”？
3.论述题
（1）论述“新浪潮”与“新浪潮”电影的概念及两者之间的关系。
（2）弗.特里弗认为“这种学派（优质电影）更关注把人们关入一个受成规、文字游戏和定理制约的封闭世界之中，而不是让人物如实展现在我们的眼前”，请指出这句话的出处，并论述这句话所揭示的“优质电影”的不足。
（3）论述特里弗作品中的“爱”的主题。
（4）〈朱尔和吉姆〉是弗.特里弗的成熟之作，请论述这部电影中“爱“的主题。
（5）弗.特里弗认为：“生活不是电影，电影也不是生活。电影只有一个半小时，只能表现重要而有意思的事，因而要比生活强烈得多、迅速得多。……如果想拍写实主义的电影，那到大街上人就是了。”请论述弗.特里弗通过这段话所表达的电影观。
（6）布努埃尔曾说过：“除了戈达尔，我丝毫看不出新浪潮有什么新东西”，请论述戈达尔在“新浪潮”电影中的地位及其影响。
（7）利用马克思的术语，可以将戈达尔的作品划分为“批判的武器”与“武器的批判”两大主题。请论述这两个主题的特点。
（8）论述戈达尔电影思想的演变轨迹。
（9）论述〈广岛之恋〉所隐含的哲学主题。
（10）论述〈广岛之恋〉中对“时间”与“空间”的处理。
（11）论述雷乃电影作品中所蕴涵的直觉主义哲学思想。
（12）评述雷乃对法国电影的影响。
（13）罗麦尔认为：“新浪潮导演与其他导演的区别之一是，新浪潮派是评论家和理论家，但在拍片的时候他们就不是评论家和理论家了；而许多更专业的导演则在拍片的时候变成了理论家。人们感觉得到他们是在思考，而且他们还能够通过历史的理论思考来说明这个镜头的依据。而新浪潮的那批人却更依靠本能”。请通过对这段话的分析，论述“新浪潮“电影的原创性特征。
（14）论述弗洛伊德的精神分析学说对“新浪潮”电影的影响。
（15）论述存在主义对“新浪潮“电影的影响。
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